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AM: Die sind während der Arbeit entstanden. Es war ja so, dass wir den ganzen Januar am Plot gearbeitet haben, und Mitte Februar, als es losging, haben wir erst mal verfolgt, schwappt es jetzt von Ägypten über? Wahrscheinlich nicht. Und dann plötzlich ist es passiert. Dann war eine Woche, die ganz extrem war, und gerade zur Premiere war die ganze Situation auf dem Höhepunkt. Es war schon heftig. Es waren wirklich die letzten zwei Wochen, da haben wir ganz viel verändert. Wir haben auch noch am letzten Tag noch unglaublich viel verändert. e: Wieso eigentlich eine Puppe als Diktator? AM: Diese Puppe hat sehr viel Kraft. Wenn das einfach ein Mensch wäre oder ein Schauspieler, dann hätte es glaube ich, nicht so eine Kraft, dass er uns, den vier Bodyguards, Befehle gibt. So ist das halt ganz stark, weil er ohne uns eigentlich nichts tun kann, wir aber voll für ihn da sind und auch verantwortlich sind. Das ist so ein Machtspiel, das hin und her geht. Er braucht ja Menschen, die für ihn da sind, aber er hat ja trotzdem eine ganz wichtige Position. e: Heute habt ihr ja auch den Jörg Haider mit reingenommen ins Stück. Variiert das von Stück zu Stück? AM: Nein, der ist immer dabei. Das passt halt einfach sehr gut. e: Waren die Rollenwechsel schwer? Weil ja praktisch jeder mal den Gaddafi gespielt hat und auch sonst jeder von euch ziemlich viele verschiedene Rollen im Stück hat. AM: Es war von Anfang an so angelegt, dass wir alle Charaktere zusammen entwickelt haben. Viele von den Szenen hat irgendjemand improvisiert. Und dann hat jemand anderer diese Erfahrung übernommen. Wir haben einfach geguckt, wie es gerade gut passt. AM: Ne, weil wir sind Puppenspieler. Wir haben das gelernt sozusagen, sich da so ranzutasten an verschiedene Figuren. Das ist unser täglich Brot, also war das nicht so schwer. Aber Nils ist Schauspieler und nicht Puppenspieler. NZ: Für mich war es das erste Mal mit Puppen, ich hab auch nach fünf Wochen meinen Kollegen gestanden, dass ich auch noch nie Puppentheater gesehen habe – das hab ich lange für mich behalten. Also ich hab halt ganz oft Punkte gehabt, da war das so dilettantisch, da schäm ich mich eigentlich, aber Ivana hat da eine super Form gefunden, das alles zu führen, uns Sicherheit zu geben und das anzuführen, dass man immer 52 in einem sicheren Raum war. Jeder kann etwas anderes besser, der eine kann besser singen, der andere besser tanzen, andere können besser Puppen führen. Dadurch verliert man auch die Scham. e: Wie waren bis jetzt die Publikumsreaktionen? AM: Also ich kann das nur sagen von Gesprächen, die ich danach geführt habe mit Leuten, die ich kenne. Es gab Leute, die waren sehr begeistert, und es gab Leute, die fanden es furchtbar. Was ich auch verstehen kann, weil wir machen ja auch kein politisches Theater in dem Sinne, wenn man das erwartet, kann ich mir gut vorstellen, dass die sagen: Was machen die da für nen Scheiß? Ich hatte beim Spielen aber das Gefühl, dass die Leute auch Lachen konnten. AM: Es war schon sehr offen, das Publikum in <strong>Wien</strong>. e: Ivana, hast du schon Pläne für den nächsten Politiker, den du gerne als Hauptdarsteller inszenieren würdest? IS: Möglicherweise. Vielleicht mache ich aber auch erst mal auch was ganz anderes. Es gibt gerade Ideen, die in eine völlig andere Richtung gehen, aber es gibt durchaus auch Überlegungen, sich einzelne Figuren zu greifen und da noch mal was draus zu machen. Es ist nur die Frage, macht man das wirklich in demselben Format? Ich find's immer ganz interessant für mich, zu schauen, was gibt so ein Inhalt her, und danach die Form zu entscheiden, zu schauen, was bietet sich an, bei Gaddafi hat sich das halt angeboten – das war für mich/uns der einzige richtige Weg. e: Lovefuckers, vielen Dank für's Interview!
MC G, der Hanswurst des Orients King of the Kings in 200 Worten von Birte Gemperlein, 17.04.2011 Aram sam sam, aram sam sam, guli guli guli guli, aaaaram sam sam. Araaaavi, Araaavi. Guli guli guli guli aaaram sam sam. Ein marokkanischer Nonsense-Kinderhit, präsentiert in King of the Kings. Da allerdings nicht als Hit, sondern als Zauberschwur. Für den fliegenden Teppich, versteht sich. Wunderwaffe von „Sooocial Business!“, kurz SB, gefertigt für den großen Muammar al-Gaddafi, kurz MC G, Shootingstar Libyens, Afrikas, des Orients, der Welt! Neben Musiker auch noch der Verfasser vom Bestseller „Das Dorf, das Dorf, die Erde, die Erde und der Selbstmord eines Astronauten“ und jetzt auch noch (Verzeihung: „endlich“) Schauspieler im eigens kreierten „theatre piece“. Kennt sie alle: „Bella“sconi, Ronald Reagan und Jörg Haider. Doch helfen kann ihm keiner. Will ihm keiner. Sind ja auch schon halb tot. MC G auf der Flucht. Nur wohin? Das Problem: die Bevölkerung macht Stress. Aber Entertainment geht halt vor. Lasset die Puppen tanzen! Mit Musik vom DJ. Plötzlich Maschinengewehre, Durcheinander, Krawall. Die Bodyguards spielen verrückt. Die Schweizer Käfiggarde auch, ist einfach entflogen. Es wird gerannt, gehetzt, geschossen, gebissen, gestürzt, getötet, gemordet – „Stopp! Ich hab jetzt kein Bock mehr!“, so MC G. Und was MC G sagt, ist halt Gesetz, egal ob albern unglaublich oder leider bizarr real … „The weird world of Gaddafi on stage“ • Was halten Sie davon? von Birte Gemperlein und Daniela Scheidbach, 15.04.2011 „Es hat sehr viel Spaß gemacht, zuzuschauen. Denen ist irrsinnig viel eingefallen dazu. Es gab ja fast keine Minute Stillstand. Ich find’s auch witzig, dass man sich auf diese Weise einem ernsthaften Thema widmet. Denn Gaddafi war ja vor der Revolution auch schon Sinnbild für Terrorismus und Unterdrückung. Ähnlich wie Charlie Chaplin mit dem Diktator geht man jetzt daher und verulkt diese Figur auf eine solche Weise. Wirklich sehr, sehr gelungen!“ „Ich hab kurz überlegt, ob’s eigentlich ok ist, dass man solche Scherze darüber macht. Dass man so eine ernste Sache so behandelt, aber eigentlich ja, weil das Kunst ist, und Kunst ist dazu da. Es war wirklich lustig.“ Bildrechte: Gerhard F. Ludwig 53
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