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Ja, es wird wirklich richtig geküsst, und ja, es dauert auch wirklich eine Stunde, und noch mal: Ja, es wird nichts anderes gemacht außer eben küssen. Mal langsam, mit Leidenschaft, mal mit Akrobatik, und zum Schluss ein Abschiedstänzchen. Mit der Performance Romantic Afternoon haben Verena Billinger und Sebastian Schulz das Thema wie den Nagel auf den Kopf getroffen: Küssen=privat, Küssen+Öffentlichkeit=Rückzug ins Öffentliche. Man wird kurz von den Schauspielern durch einen Gedankengang geführt, der einen in eine sehr angenehme und verträumte Stimmung versinken lässt. Denn man kennt das Gefühl eines Kusses, der langsam, aber spannend, dann wieder intensiv und atemlos ist. Man fragt sich auch, ob die sechs Schauspieler nicht etwas beim Küssen fühlen. Vielleicht erregt werden. Durch die kleinen Lacher, die die Schauspieler ab und zu von sich geben, lässt sich doch eine Art Zufallsprinzip der Partnerwahl und Spontaneität des Stücks spüren. Diese Gedanken verfliegen aber schnell und man landet wieder im beleuchteten Zuschauerraum. Die akrobatischen Künste, die die Performer beim Küssen auf der Bühne hinlegen wie z. B. Purzelbäume, im sich abwechselnd tragend, beim Küssen auf den Schenkeln des Partners sitzend, lassen einen doch die Theatralität spüren. Von Intimität, die ein Kuss eigentlich vermitteln sollte, spürt man nach einiger Zeit wenig. Der Kuss wird zu einer Orgie, jeder küsst jeden, und es wird fast zu einer lächerlichen Angelegenheit. Von einer Art von Scham und Voyeurismus merkt man beim Beobachten wenig, wohl weil in der wirklichen Öffentlichkeit zu wenig geküsst wird oder aufgrund der Tatsache, dass man im Theater sitzt und man des Zusehens wegen hingeht. Oder vielleicht auch deswegen, weil man einfach von Erotik aus dem Alltag so überladen ist, dass man nach zwanzig Minuten genug gesehen hat – gegangen ist jedoch niemand, und der Applaus des Publikums spricht dafür, dass es einigen gefallen hat. Obwohl die Blicke während der Aufführung oft abwesend wirkten und man vielleicht durch das helle Licht öfter eingeladen war, die Reaktionen anderer zu beobachten, haben einige immerhin ihre Einkaufsliste in der Stunde fertiggedacht. 38 Ein Kuss für Blickfänger Kritik von Eliˇska Cikán, 12.04.2011 Niemand bleibt ungeküsst Kritik von Jennifer Vogtmann, 13.04.2011 Der Kuss gilt in vielen Kulturen als Ausdruck von Liebe und Zuneigung und wird je nach Dauer und Intensität auch als sexuelle Handlung verstanden. Durch das Berühren der Lippen (und Zungen) zweier Menschen wird die körperliche Distanz beinahe vollständig aufgehoben. Daher küssen sich meist Menschen, die in einem intimen Näheverhältnis zueinander stehen. In einigen Kulturen gilt es aufgrund der dem Kuss zugeschriebenen sexuellen Komponente als verpönt, sich in der Öffentlichkeit zu küssen. Mancherorts ist dies sogar verboten. Was passiert nun aber, wenn das Küssen aus dem ansonsten kulturell üblichen Kontext gerissen und auf der Bühne zur Schau gestellt wird? Romantic Afternoon. Sechs Menschen stehen am Bühnenrand. Der Raum ist hell erleuchtet. Langsam nähern sich die Darsteller wortlos und Schritt für Schritt einander an. Dann die ersten Küsse, die immer intensiver werden. Partnerwechsel. Es küssen sich Frauen und Männer, Frauen und Frauen, Männer und Männer, und siehe da, ein Raunen wird im Publikumsraum hörbar. Kuss-Staffellauf. Das Licht wird gedimmt. Die Darsteller räkeln sich miteinander am Boden. Sie küssen sich unentwegt. Sie küssen zu zweit, zu dritt, zu sechst. Berühren sich gegenseitig. Sexuelle Handlungen werden angedeutet. Zwei Darsteller tauschen ihre Hosen. Kein gesprochenes Wort. Kaum musikalische Untermalung. Nur Küsse, Schmatz- und Atemgeräusche. Und das Publikum? Einige verlassen den Raum. Andere blicken schmunzelnd und gebannt auf die Bühne. Wieder andere sehen sich unschlüssig um. Ein Paar lächelt sich an und schließt sich den küssenden Darstellern an. Das Paar zieht einige Blicke im Publikum auf sich. Sie werden angelächelt. Und auf der Bühne wird unterdessen unentwegt weitergeküsst. Jeder mit jedem und jeder für sich. Schattenküssen. Doch wo ist die Romantik in dieser einstudierten Performance? Vermutlich liegt sie in jedem von uns. Der Anblick dieser zur Schau gestellten Küsse löst wohl in jedem von uns etwas aus. Manche fühlen sich womöglich peinlich berührt, andere aber denken vielleicht an ihren oder ihre Liebste(n). Einige überkommt möglicherweise der Wunsch, sich auch wieder einmal einem Menschen auf diese intime Weise zu nähern, oder sie werden erinnert an eigene Kuss-Erfahrungen“. In Romantic Afternoon wird die intime zwischenmenschliche Handlung des Küssens, die meist in den eigenen vier Wänden oder zumindest abgeschieden von der Öffentlichkeit vollführt wird, nach außen gestülpt und als Choreografie auf die Bühne gebracht. Die Auflösung liegt wohl in jedem einzelnen Zuseher selbst. Welche Gefühle, Erinnerungen, Emotionen löst der Anblick der küssenden Darsteller in jedem von uns aus? Die Antworten mögen unterschiedlich sein, doch in jedem Fall haben Verena Billinger und Sebastian Schulz mit ihrer Performance Romantic Afternoon etwas in uns ausgelöst.
Auf der anderen Seite Die Macht des Publikums im Kusstaumel Kritik von Theresa Naomi Hund, 13.04.2011 Die Küssenden Die Beobachtenden 6 Künstler (3 Frauen, 3 Männer) küssen sich 60 Minuten lang, im Wechsel, in Zweierpaarungen, zu dritt oder auch allein. Ja, doch der Kuss allein ist tatsächlich möglich, pantomimengleich wird er vollzogen, der imaginäre Partner dient als Projektionsfläche. Sie küssen sich überwiegend mit geschlossenen Augen, es ist die reine Form des Kusses, ohne Speichelflüssigkeiten miteinander auszutauschen. Eine Kusschoreografie ist es, welche wir hier zu sehen bekommen. Geschlechtsauflösungen, Konventionsbrüche, aber schockieren tut das längst nicht mehr. Viele Schritte werden routiniert ausgeübt, manche wiederum sind improvisiert. Der ganze Bühnenraum wird durch und mit dem Küssen eingenommen, im Stehen, im Sitzen, im Liegen – jede Form der Kussakrobatik wird uns hier geboten. Zweierkonstellationen lösen sich immer wieder auf und werden neu formiert. Münder, Beine, Hände, Schultern, Knie, Waden, fast alle Gliedmaßen werden mit einem Kuss versehen. Es wird sich durch die Haare gefahren, das Gesicht mit Händen gestreichelt, ein Hauch von Zärtlichkeit kommt auf, jedoch wird diese wieder durch die routinierten, ja fast maschinellen Bewegungsabläufe unterbrochen. Viele Formen des Kusses werden ausprobiert, dominant, gefühlvoll, exzessiv. Es fällt auf, dass manche Kusspaarungen dabei besser harmonieren als andere. Gibt es verborgene Kusspräferenzen? Gibt es eine Kusshierarchie? Empfinden die Küssenden überhaupt noch etwas oder wird der Kuss zur Routine? Wenn ja, wie schade. Küssende Schlafwandler, die suchen, sich verlieren, einander spüren, sich dem anderen wieder entziehen, weil sie eben nicht finden. Sich (nicht) finden? Gebannte, gespannte, neugierige Blicke. Die ersten beginnen zu schmunzeln, zu flüstern, sich zu räuspern. Einige ziehen sich ihre Jacken aus, Handyspiele, manche lesen im Programmheft. Was ist hier los, was geschieht hier auf der heute deutlich spürbaren anderen Seite des Raumes?Unruhe, Unwohlsein, Unsinn? Was genau sehe ich denn da? Es ist zwar etwas scheinbar Intimes, aber eben nichts sexuelles, die Intimität wird durch die Blicke, die Nervosität des Zuschauers gar nicht zugelassen. Es ist kein romantischer Nachmittag, sondern ein mechanischer Abend. Der Blick vieler geht lieber in die Publikumsrunde, als auf das Spektakel auf der Bühne. Es liegt etwas in der Luft. Aggressivität, Genervtheit, Langeweile, Ratlosigkeit. Es kommt zu einem Rollenwechsel. Das Publikum ist heute der eigentliche Protagonist des Kusstaumels. Von uns aus wird das Stück regiert. Immer mal wieder kurze Blicke der Küssenden auf die andere Seite. Bekommen sie mit, was hier gerade passiert? Einige setzen eine persönliche Botschaft, indem sie den Raum verlassen. Fragende, aber auch verständliche Blicke. Ist es die Langeweile, die Ideenlosigkeit? Das <strong>öffentlich</strong>e Küssen schockiert nicht mehr, täglich sehen wir dort wie auch hier wird es inszeniert. Die Sehnsucht nach dem Ende wegen der Gewohnheit des Blickes? Es wird sich nicht auf das Geschehen eingelassen, dadurch kann es sich nicht entfalten. Der Kuss hatte von Anbeginn keine Chance. Zumindest heute. Selten habe ich die Rampe zwischen Publikum und Bühne so intensiv empfunden wie heute. Die triadische Kollusion ist gescheitert. Wir haben ein Kussspiel auf der einen und Spielverderber auf der anderen Seite. 39
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