e-xilant öffentlich versteckt - brut Wien

Sebastian Schulz schaffen. Mit echtem Zungenzeugs, Gruppenzungenküssen,
allerdings, das sei erwähnt, durchchoreografiert.
Die vierte Wand bleibt – schade, wenngleich gesund.
Billinger und Schulz operieren am Reiz der Grenze, stimulieren
die Ambivalenz zwischen Jenseits und Hier und pieksen in
flimmernd hoher Frequenz in die Unentschiedenheit.
Das Zuschauen ist eine halbe Körperübung, findet sich genau
zwischen Partizipation und Voyeurismus ein und steht permanent
in Spannung zwischen beiden Polen. Das stumme
Zuschauen als einzige große Kontraktion.
Auch das Dargebotene lebt im Graubereich zwischen Inszenierung
und Regung. Ist da nur körperliche Ertüchtigung und
Choreografie? Ergibt sich aus dem Vorgang allein nicht schon
zumindest ab und an Gefühl? Was ist wahr und was ist Spiel?
Öffentlichkeit scheint bei Freischwimmer 2011 restauriert
aus einer Anatomie der Liebe, separiert in mehr oder minder
saubere Fleischfetzen vor den Spots.
Es wird geliebäugelt, gezüngelt, bedient und (schließlich
doch?) geheiratet, und zwar auf Polnisch: Hochzeitsgeschenke
erwünscht, ein Anlegen von Abendgarderoben, Bis dass der Tod
uns scheidet. Als wäre da nicht schon genug Fraktionierung,
Partition.
Man flieht aus dem elektronischen Gewebe und nimmt dessen
Gepflogenheiten mit – es gibt kein Entkommen: Real heißt
nunmehr nicht virtuell. Außerdem: „Ich weiß ja, dass du weißt,
dass das nicht so ernst gemeint ist.“
Das bühnenähnliche Territorium expandiert durch Ablasshandel,
Befriedung von Aufrichtigkeiten; an den Territorialgrenzen
kalauert es heftig.
Aus der Not geboren, ein Gestell: Der Notstand von Barbara
Ungepflegt macht aus der Not eine Tugend und ruft schließlich,
endlich, den Notstand aus, bedient so lange, bis alle
bedient sind. Wann ist der Reiz ausgereizt? Steigert er sich bis
zur fulminanten Kulmination mit punktgenauem Finish, bleibt
die Masse non-finito stehen oder plätschert das Ganze bis zur
Apathie nach?
Hinzu kommt: Die Wirklichkeit ist doch sowieso schon witzig.
In Zeiten, in denen ein Gaddafi ohnehin witziger ist als alle
auch nur denkbaren Hofnarren, wird es Zeit, auch einmal etwas
Neues auszuprobieren, eine echte Kunstfigur in den Weltenlenkerstand
zu erheben. Endlich die Jonathan Meesianische
„Diktatur der Kunst“, fleischgeworden in Chuck Morris, von
und mit und über und durch Chuck Morris, das schweizerischdänische
Künstlerinnenduo. Ausgebildet in der hessischen
08
Semiprovinz und zugleich einmal mehr in Chuck Morris – im
Herbst zur Königin gekrönt, von den Pressediensten weitgehend
unbemerkt. Der Beiträge tollster Etikettenschwindel:
souvereines.
Dieses Festival ist ein einziges Wagnis.
Es begegnet dem Zeitgeist mit dessen ureigenen Mitteln. Man
möchte den Künstlern gar „Modernität“ vor die Füße speien.
Vielleicht weil Ersterer der Kunst die Klauen geklaut hat:
Verfremdung und das gänsefüßige Als-ob sind im Dunstkreis
der Freischwimmer-Stationen längst mehrheitsfähig. Und was
die Leute sowieso schon machen, hat a priori einen schalen
Eigengeschmack. Am deutlichsten vielleicht wenn es um einen
Austausch der ganz anderen Art geht, so einen Austausch
ohne Saft, wie er im CMMN SNS PRJCT von Laura Kalauz und
Martin Schick praktiziert wird. Schnöde Waren und Juristereien,
eingespielte und wohlgeformte Vorgänge aus anständigen
Berufen. Eben solchen, in denen Entscheidungen neuerdings
aus Alternativlosigkeit gefällt werden.
Auf wessen Seite wird sich das Festival Freischwimmer 2011
schlagen? Wird es den Zeitgeist mit seinen eigenen Waffen
über den Löffel barbieren oder begnügt es sich mit schmarotzerhafter
Koexistenz bis schrankenloser Anbiederung?
¹ Und wir lauschen dicken Männern mit Bärten, die Männer
mit dicken Bärten zitieren, die das alles immer schon
gewusst haben.