e-xilant öffentlich versteckt - brut Wien

Mit Kuss und Gruß … und Nachdenklichkeit
Kritik von Victoria Schopf, 12.04.11
Die bohrendste Frage des Abends war wohl jene, wie viel
Labello während der Probenzeit zu Romantic Afternoon verwendet
wurde. Nun gut, vielleicht nicht die bohrendste, aber
auf jeden Fall eine davon, denn nach einer Stunde Lippenkontakt
ohne Unterbrechung waren nicht nur die Münder der
Performer, sondern auch ein wenig die Nerven der Zuschauer
wund geküsst. Nichtsdestotrotz ging die Performance nahe,
sie sprach unsere voyeuristische Neugierde an und zog in
ihren Bann, selbst wenn die vermutliche Aussage auch in zehn
Minuten hätte vermittelt werden können.
Sechs erwachsene Menschen, drei Männer und drei Frauen,
die eine Stunde lang nichts anderes tun, als sich zu küssen.
In allen möglichen Kombinationen, den wildesten Posen, mit
mehr oder weniger Zärtlichkeit, authentisch, vor Aufregung
mit geschlossenen Augen blinzelnd oder streng durchchoreografiert.
In diesen 60 Minuten ist alles dabei. Von der anfänglichen
schüchternen Befangenheit, sowohl die echte aufseiten
des Publikums, als auch die gespielte aufseiten der Performer,
wechselt man schnell zum Rausch des Kusses selbst über, die
zwischenmenschlichen Interaktionen werden von der Vertikale
in die Horizontale verlegt, und schon bald rollen mal Dreier-,
mal Zweiergespanne auf dem Boden und küssen, als gäbe es
kein Morgen. Anfangs zuerst ganz leise, geradezu beschämt,
tippen sie einander auf die Schulter, um den jeweiligen Lippenakrobat
abzulösen, doch immer eher wird auch die besitzergreifende
Seite des Kusses selbst und dessen, der selbigen ausführt,
deutlich, nicht nur wenn sich die Paare gegenseitig mit
einer solchen Wucht gegen die schwarze Holzwand werfen,
dass einen schon selbst die einzelnen Wirbel schmerzen. Die
Performance der unermüdlichen Tänzer, welche sich trotz allzeitlicher
Kussbeschäftigung auch immer im Raum fortbewegen,
was vor allem ihn der Horizontalen etwas beschwerlich
wird, wirkt immer anstrengender. Bis sich schließlich alle sechs
zwischenzeitlich auch in einem großen Kussgelage wiederfinden,
welches ein wenig an das Bild Grenouilles erinnert, der in
Patrick Süskinds Roman Das Parfum von den Menschen aufgrund
seines Duftes aufgefressen wird. Doch hier herrschen
sehr egalitäre Kussverhältnisse: jeder mit jedem, gleichzeitig,
nacheinander oder überhaupt alle zugleich, wobei alle küssbaren
Körperteile zum Einsatz kommen.
Das einzige Ermüdende daran ist vor allem die unendliche Stille,
welche die gesamte Performance begleitet. Kein gesprochenes
Wort, nur zwei kurze Musikeinspielungen und die immerwährenden
Nebengeräusche küssender Menschen erreichen
die leicht unterforderten Ohren des Publikums. Dafür werden
die Augen durchgehend mit neuen Eindrücken versorgt, auch
wenn man sich manchmal etwas mehr erwartet, wenn sich
zwei der küssenden Parteien auf einmal ihrer Hosen zu entledigen
beginnen. Schlussendlich werden Kleidungsstücke aber
nur getauscht und so schnell wie möglich wieder angezogen.
Nur die einmal ausgezogenen Schuhe bleiben bis zum Ende
der Aufführung fein säuberlich in Reih und Glied aufgestellt
am Rande der Bühne stehen. Vielleicht um uns zu erinnern,
dass auch wir immer alles in Reihen und Spalten ordnen,
selbst wenn wir dies nicht einmal intendieren.
Neben der Frage, ob man nun selbst auch so aussieht, wenn
man sich küsst (auch wenn die wenigstens währenddessen
auch ernsthaft schon einen Rückwärtspurzelbaum gemacht
haben), stellt sich vor allem auch jene, was am Kuss selbst so
interessant ist. Natürlich ist da die voyeuristische Lust, aber
dazu kommt auch noch das verzweifelte Suchen nach Halt,
meist an jemandem, ob männlich oder weiblich (emanzipiert
und tolerant sind wir doch alle), welches in fast jedem von uns
tief verankert ist. Auch das greift die Performance auf, wenn
die endlich kurz pausierenden Tänzer nach Minuten ohne
sichtbares Luftholen während ihrer Kussmarathons selbst in
den wenigen Sekunden, in welchen sie keinen zweiten in ihren
Armen halten und trotzdem benebelt vom Kussrausch sind, in
die leere Luft küssen, um nicht allein auf der kalten, schwarzen
Bühne stehen zu müssen. Fast so wie wir, die wir doch immer
auch ein wenig fürchten, allein auf der kalten, schwarzen
Weltbühne unser Leben fristen zu müssen. Deshalb lieber
jemanden küssen, denn da fühlt man sich doch gleich weniger
allein und ein wenig mehr geliebt.
Wobei Liebe in Küssen nicht inkludiert sein muss, genauso
wenig wie gesprochene Worte in einer Sprache oder aber auch
eine tiefsinnige Aussage in einer Performance. Nach 60 Minuten
des Küssens gehen die sechs Künstler kurz zu einer Tanzperformance
über, bevor sie sich, nach getaner Arbeit, brav
verbeugen, vielleicht ein wenig schelmisch grinsend, und ihre
Zuschauer wieder sich selbst und ihren unterschiedlichsten Interpretationen
des Gesehenen überlassen. Natürlich sieht man
Tag für Tag sich küssende Menschen in der Öffentlichkeit, es
ist schon fast zu einer alltäglichen Erscheinung geworden, und
trotzdem fühlt man sich nachher ein wenig, als hätte man zu
viel gesehen. Zu viel als eigentlich erlaubt. Und trotz der rauen
Lippen, welche man schon allein beim Zusehen bekam, oft
auch eher des Gefühls eines zwischenmenschlichen Distanzbedürfnisses
und der kurzzeitigen Konfusion den Inhalt sowie
auch dessen Rezeption betreffend fiel das fast urtümlichste
Ritual unserer Gesellschaft auch bei der Verabschiedung der
einzelnen Zuschauer untereinander nicht aus. Raten sie einmal,
was sie zum Abschied taten. Richtig, sich küssen.
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