e-xilant öffentlich versteckt - brut Wien

„I hob’s net gechecked“ – „Ob die Ballett machen?“
Stimmungsbild von Sebastian Schley, 15.04.2011
Gerade hat sich die „kommende Königin“ hinter die kleine
Bühne des brut im Konzerthaus zurückgezogen. Die Audienz
ihrer Majestät scheint beendet. Langsam erlöschen die
Scheinwerfer, die Boxen verstummen und es wird dunkel und
still. Nur eine Handvoll Zuschauer begreift diesen inzwischen
ritualisierten, beinahe standardisierten Vorgang der theatralen
Dramaturgie und beginnt nun zögerlich damit, ihre
Handflächen aneinanderzuklatschen. Der mehrheitliche Rest
– darunter ich – verharrt in der Stille und reagiert erst, als das
große Saallicht zum kollektiven Mitmachen einlädt.
Was zurückbleibt, ist allumgreifende Ratlosigkeit. Floskeln machen
die Runde. „I glaub, I hob’s net gechecked“, „Aha“, „Was
war das denn?“.
Ich gehe in den Vorraum, schaue mich um und blicke ausschließlich
in irritierte und nachdenkliche Gesichter. „Ich
brauch wohl noch ein bisschen Zeit, bis sich mir der Sinn des
Ganzen erschließt“, erklärt ein e-xilant-Kollege, „vielleicht weiß
ich’s in drei Stunden.”
Bildrechte: Christoph Wingelmayr
Vielen scheint es da nicht anders zu gehen. Ein paar
Meter weiter treffe ich auf eine Kulturreferentin des Landes
Niederösterreich. „Mal was anderes, irgendwie passend zu
Österreich, das Monarchie-Thema“, erzählt sie. Ihre Freundin
fügt hinzu, dass vor allem die tänzerische Choreografie eine
Wahnsinnsleistung sei. „Ich arbeite im Bereich Theater und
Performancekunst und hab so was selber mal einstudiert –
das ist unglaublich anstrengend.”
Ich frage, was ihnen das Stück inhaltlich gesagt habe, und
ernte zunächst langes Schweigen. Die Kulturreferentin
versucht sich an der Interpretation der doppelmenschlichen
Beschaffenheit der „kommenden Königin“, was ihr allerdings
nicht so recht zu gelingen scheint. Anschließend ergänzt sie:
„Man hat sich aber wirklich wie das Volk gefühlt“, und ihre
Freundin bemerkt: „Die eine hatte so einen ganz durchdringenden
Blick, das hat wirklich funktioniert.”
Inzwischen hat sich der Vorraum fast vollständig geleert. Ich
beschließe zu gehen, um die Lovefuckers-Inszenierung im
Künstlerhaus nicht zu verpassen. Um mich herum scheint sich
die Irritation allmählich in verblüffte Anerkennung gewandelt
zu haben. Auch die Wortfetzen, die ich hier und da noch auf
der Stiege aufschnappe, sind jetzt andere:
„Große Leistung“, „Sich so zu bewegen, muss schwer sein“,
„Ob die Ballett machen?“.
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