Erträge, so sicher wie das Gold in Fort Knox. - NATURSCHECK

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abgesehen von dem Leichenabtransport, eigentlich nur symbolischer Wert beigemessen werden kann, baut die japanische Gesellschaft auf die Dienste ihrer Parias. Das Land der tausend Rituale sieht eben auch für den letzten Gang eine aufwendige Inszenierung vor, die darin besteht, den leblosen Körper im Beisein der Familie zum Abschied noch einmal aufwendig in altem Glanz erstrahlen zu lassen. – Als der Cellist Daigo Kobayashi (Masahiro Motoki) nach der Auflösung seines Tokioter Orchesters hochverschuldet und desillusioniert in seine Heimatstadt Sakata im bergigen Norden Japans zurückkehrt, ahnt er auf der Suche nach einem neuen Job nicht, daß die mysteriöse Zeitungsanzeige eines – so seine Mutmaßung – »Reisebüros« sein Leben von Grund auf verändern wird. Wie sich bald herausstellt, verbirgt sich hinter der ominösen Annonce mit dem Titel »Hilfe bei der Reise« ein Bestattungsinstitut, dessen Besitzer in der Not, überhaupt einen Mitarbeiter zu finden, auf diese doch sehr »kreative« Umschreibung des anrüchigen Metiers zurückgreift. Natürlich zuckt auch Herr Kobayashi zunächst angewidert zusammen, als er beim Vorstellungsgespräch schließlich die Wahrheit über die vakante Stelle erfährt, doch angesichts eines hohen Gehaltes willigt der junge Mann gegen sein anfängliches Unbehagen ein und beginnt an der Seite des abgebrühten, aber nicht unsympathischen Chefs Shoei Sasaki (Tsutomu Yamazaki) das alte Ritual der »Leichenaufhübschung«. Aus Angst vor sozialer Ächtung und den Reaktionen seines Umfeldes läßt der Ex-Cellist unter anderem auch seine Ehefrau über die wahre Natur der neuen Tätigkeit im Unklaren, zettelt mit seinen Lü- gen jedoch ein anstrengendes Doppelleben an, das ihn im extremen Frontverlauf zwischen dem Lager der Toten und dem der Lebendigen zu zerreiben droht. Die nun folgenden »Dienstfahrten« des Duos führen ohne Rücksicht auf die im Denken der japanischen Zuschauer verankerten Tabus in alle möglichen Gesellschaftsschichten. Ob arm oder reich, jung oder alt, Buddhist oder Christ, alle sieht man in Takitas Film fragend daliegen. Bei alledem bleibt »Nokan« jedoch ehrlich und zeigt nicht nur die schönen, harmonischen Abschiedsrituale. Oft genug führt der Weg der schwarzen Kombilimousine zu heillos trauernden, tief zerstrittenen Familien, zu harten, schockierenden Abschiedsszeremonien, die manchmal gar im offenen Disput oder in Handgreif- lichkeiten enden! Wie überall auf der Welt, so versäumen auch die Hinterbliebenen in und um Sakata, wichtige Gedanken zu Lebzeiten des Verstorbenen zum Ausdruck zu bringen und längst überfällige Liebesbekundungen rechtzeitig aus dem Kerker ihres verhärteten Herzens zu befreien. So drängen sich schließlich die vielen unausgesprochenen Sätze, angestauten Gefühle und das verzehrende, weil unmögliche Bedürfnis nach augenblicklicher Versöhnung, nach Vergebung, in einen viel zu kleinen Raum, um sich dann teilweise explosiv, teilweise aber auch in reinigenden Tränen der Reue ihren Weg aus dem verkrusteten Seelenpanzer zu bahnen. Begleitet werden die Momente der Erkenntnis von Joe Hisaishis wundervoller Musik. Besonders das überaus schöne Titelthema, eine einfache, vom Cello getragene Melodie, wirkt in so mancher Szene wie eine wunderbar tröstende Handreichung der Liebe. Masahiro Motokis Spiel am Cello wirkt übrigens auch deshalb so glaubwürdig, weil er, wohlmöglich in einem Anfall von japanischem Perfektionismus, dieses Instrument extra für seine Rolle erlernte! »Nokan« schuldet seine Klasse nicht zuletzt dem Umstand, daß alle Darsteller sich mit dem Thema Sterben beschäftigten und hierfür beispielsweise trauernde Familien aufsuchten oder sich auch die Handgriffe der Leichenbestatter aneigneten. Eine beeindruckende Leistung, die das Ensemble selbst vor dem ernüchternden Hintergrund darbot, daß ihr Film in Japan unbeachtet bleiben könnte. »Nokan« avancierte jedoch im Gegenteil – und zu Recht – zu einem der erfolgreichsten Streifen der japanischen Filmgeschichte! Auf der Brücke stehend und auf den alljährlichen Kampf der Lachse im Fluß blickend, entspringt Herrn Kobayashi die Frage, wieso die Tiere solche Strapazen auf sich nehmen, nur um am Zielorte angekommen zu sterben. Die lapidare Antwort einer zufällig vorbeilaufenden Person: »Weil sie nach Hause wollen!« Es sind solche knappen, zen-artigen Weisheiten, die in ihrer spielerischen Einfachheit verblüffen, bewegen, anregen und dabei auch den immensen Tiefgang des Streifens verdeutlichen. Zu seiner Überraschung wird der Zuschauer nach diesem Film Frohsinn und Freude in sich bemerken und dabei erkennen, daß es am Ende gar nicht um das Ende, sondern immer nur um das wunderbare und unauslöschbare Leben geht! Autor Mehmet Yesilgöz naturscheck winter 2010 77 Kunst & Kultur
Kunst & Kultur Himmelsstürmer auf Stauschau Völlig unerwartet erfuhr ich während eines Einkaufs von einem Bekannten, daß meine ehemalige Freundin – meine erste große Liebe – bereits seit einigen Tagen im Krankenhaus lag. Da es schon eine Weile her war, daß wir uns getrennt hatten und es keinen regelmäßigen Kontakt zwischen uns beiden mehr gab, wußten wir auch nicht, was sich im Leben des anderen alles abspielte. Als mir der „Informant“ den Namen ihres Leidens mitteilte, wurde mir schnell klar, wie ernst die Lage war, da ein mir nah Verwandter vor einiger Zeit unter derselben Krankheit gelitten hatte. Natürlich ließ mich diese Nachricht nicht kalt, und weil mich das Gespräch im Supermarkt nach einigen Stunden noch immer beschäftigte, beschloß ich, der geliebten Gefährtin von einst einen Besuch abzustatten. 78 naturscheck winter 2010 Der Weg ins Krankenhaus glich einer merkwürdigen Reise zurück in die gemeinsame Vergangenheit, wobei sich besonders rote Ampeln als hinterhältige Zeitraffermaschinen entpuppten, die mich beim Warten unweigerlich in den einstigen Beziehungskosmos zurückverfrachteten. So lief ich in der bekannten Kulisse des einstmals so erfolgreichen Stückes namens „Unsere Liebe“ umher, während um mich herum das Leben in einer anderen Zeit vorbeifloß. Je näher das Hospital kam, desto klarer sah ich die einstige Beziehung vor mir, und als ich am Ende dieser eigenartigen Zeitreise am Parkplatz angelangt war und den Zündschlüssel abzog, kristallisierte sich zum wiederholten Male vor meinen Augen unser einstiges Grundproblem: Neulandsüchtiger prallt auf Mauerbauerin! Sie, der Sicherheitsmensch, der nichts dem Zufall überließ, die Spontaneitätsbremse, die alles planen mußte – und ich, der Impulsive, der sich stets unüberlegt den Entdeckerfreuden hingab und notwendige Planungen konsequent in den Wind schoß, um nur ja ungefiltert und intensiv wahrnehmen zu können. Damals dachte ich zudem noch, meine Begeisterung für die Welt der Metaphysik könnte zu einer gemeinsamen spirituellen Entdeckungsreise motivieren, quasi Hand in Hand ins Abenteuerland. An der elektrischen Eingangstür des Krankenhauses erinnerte ich mich an einen „legendären“ Spaziergang, bei dem ich meine Herzdame verzweifelt auf die Schulter wuchtete, um ihr dadurch möglichst plastisch die Macht eines Perspekti- venwechsels zu veranschaulichen. Im Krankenhausaufzug angekommen, konnte ich mir dann angesichts dieses nicht gerade ästhetischen Huckepackbildes das Lachen einfach nicht mehr verkneifen! „Die Welt offenbart dir ungeahnte Geheimnisse, wenn du nur einen Perspektivwechsel zuläßt und nicht immer krampfhaft den Dogmen des Zeitgeistes zu entsprechen versuchst!“ So oder ähnlich versuchte ich damals Siebzehnjähriger sie in einem dramatischen Appell für ein Leben jenseits ihres Reinraumes zu begeistern. Grün hinter den Ohren, rezitierte ich nette Kalenderweisheiten und konnte nicht sehen, daß ich den von mir soeben propagierten Weg selbst nur bereit war zu gehen, wenn sie mir im Akt einer Spontanerleuchtung den Beweis liefern würde, daß das gerade Gesagte auch tatsächlich wahr ist! Im Grunde war ich wohl derjenige, der überzeugt werden mußte. Sie fühlte sich unwohl da oben, auf der Schulter eines Mannes, der sie offensichtlich nicht dort stehen lassen wollte, wo sie so sein konnte, wie sie nun einmal war: gutgläubig, behutsam, zufrieden mit dem sicheren Blick vom Ufer auf die rauhe See; eben kein Himmelsstürmer, kein Tiefseetaucher. Ich erinnerte mich, wie sehr ich damals unter der Erkenntnis litt, daß wir in dieser extremen Konstellation einer mehr als ungewissen Zukunft entgegeneilten. Als ich am Ende noch mit buddhistischen Gedanken sympathisierte und ihr
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