Bildhauer der Homepage

47.1. LEBEN 173
klassischen Vorbilder, nahm aber bald auch Aufträge an 47.1.3 Zurück in Berlin
und modellierte eine Reihe von Porträts, darunter die
Büste Alexander von Humboldts, der gerade aus Amerika
zurückgekehrt war. Im Frühjahr 1809 gelangte er
über die Schweiz nach München, wo seine Geschwister
sich aufhielten, und arbeitete auch dort an verschiedenen
Porträtplastiken. Eines seiner Modelle war der Philosoph
Friedrich Schelling, dessen Frau Caroline, inzwischen
von Schlegel geschieden und mit Schelling verheiratet,
nun in einem Brief vom 1. März 1809 mitteilte:
„Von dorther erwartet man noch den Bildhauer Tieck,
den ich sonst für den leichtfüßigsten von den Geschwistern
gehalten, mir nun aber als der solideste vorkommt,
denn er lebt doch von dem, was er erwirbt und borgt nur
Relief am Grabmal des Generals Gerhard von Scharnhorst
für seine Schwester. Seine erste Arbeit wird Schelling’s
Büste sein, die er schon lange auf eigene Hand hat machen
wollen, nun wünschte sie aber der Kronprinz für
seine Sammlung …“. [4] Ein für Tieck wichtiges Ereignis
in München war der Großauftrag über eine Anzahl
von Marmorbüsten für die so genannte „Walhalla“, ein zu
diesem Zeitpunkt nur geplantes, tempelartiges Bauwerk
in der Nähe von Regensburg, in dem herausragende Persönlichkeiten
für ihre Verdienste um Deutschland geehrt
werden sollten.
1811 kehrte Tieck nach Rom zurück. Dort lernte er
den Berliner Bildhauer Christian Daniel Rauch kennen,
der einige Jahre nach ihm bei Schadow gelernt hatte.
Tieck und Rauch unterhielten eine gemeinsame Werkstatt
in Rom und eine zweite bei den Marmorsteinbrüchen
von Carrara. In dieser zweiten Werkstatt begann
Tieck mit der Arbeit an den Walhalla-Porträts, half aber
auch seinem Kollegen Rauch dabei, dessen berühmten
Sarkophag für die Königin Luise fertigzustellen. Rauch
verließ Italien im Jahre 1813. Zwei Jahre später setzte
er sich dafür ein, dass man Tieck den Posten des Direktors
der Bildhauerabteilung an der Kunstakademie im
damals preußischen Düsseldorf anbot. Tieck lehnte jedoch
ab und schrieb an Rauch: „Sie wissen, wie ich alle
Professoren hasse, doppelt die einer Provinzialakademie.
Dahin gehen hieße ja, niemals wieder etwas machen
wollen“. [5] Der Hauptgrund für die Ablehnung einer
so ehrenvollen Anstellung war allerdings, dass Tieck
hoffte, er könne in Italien mehr Geld verdienen. Weil er
seit 1804 den Lebensunterhalt für seine geschiedene, mittellose
Schwester bestritt und sie sein Entgegenkommen
bedenkenlos ausnutzte, war er ständig verschuldet. Tieck
blieb also in Italien, hielt aber engen brieflichen Kontakt
mit Rauch, der in Berlin als Bildhauer sehr gefragt war.
Eine konkrete berufliche Perspektive ergab sich im Jahre
1818. National-Theater am Gendarmenmarkt in Berlin,
erst 1802 eröffnet, war 1817 bis auf die Außenmauern
ausgebrannt. Karl Friedrich Schinkel bekam den Auftrag,
es auf dem alten Grundriss neu zu errichten und wünschte
sich Tieck als Mitarbeiter. Rauch schrieb daraufhin nach
Italien: „Schinkel trägt Ihnen auf, schöne Ideen zu sammeln,
einen Musiksaal mit mehreren Statuen und vielen Tieck
Friedrichswerdersche Kirche, Statue Karl Friedrich Schinkels von
unzusammenhängenden Basreliefs zu verzieren …“. [2]
Am 29. April 1819 traf Tieck in Berlin ein, vier erfah-