Wirtschaftszeitung_04122017

30 LEBEN &WISSEN
Zwanziger Jahre: Schillernde
Tänze auf dem Vulkan
Der Münsteraner Illustrator Robert Nippoldt hat in fünf Jahren einen Prachtband geschaffen,
der auf ganz besondere Weise an das pulsierende Leben in Berlin erinnert.
Eine der 765 Zeichnungen im Buch zeigt, wie das Licht die vergnügungssüchtigen Menschen anlockt, die in Berlin die Nacht zum Tagzumachen.
Foto: Robert Nippoldt/Taschen-Verlag
Die Zwanziger Jahre sind wieder
sehr in Mode. Die ARD gab grünes
Licht für weitere Staffeln der „Babylon
Berlin“-Serie von Tom Tykwer.
Sie basiert auf dem preisgekrönten
Roman „Der nasse Fisch“ von Volker
Kutscher.AnfangDezembererschien
ein gezeichnetes Buch über das Berlin
der zwanziger Jahre. Fünf Jahre
hat der Münsteraner Robert Nippoldt
darin investiert. Mit Erfolg.
Schon jetzt liegen zahlreiche Vorbestellungen
vor.
Das gleißende Scheinwerferlicht
in dem edlen Ballhaus
fällt auf eine dunkelhäutige
Frau. Sie trägt nur
Schmuck und einen Rock
aus 16Plüschbananen. Zum Charleston
des Orchesters wackelt sie so virtuos mit
dem Po, dass die Zuschauer in Schnappatmung
verfallen. Es ist 1926.Wir sind in
Berlin und Tänzerin
Josephine Baker
notiert in ihren
Memoiren, dass sie
in keiner anderen
Stadt so viele Blumen
und Geschenke
erhalte. Vielleicht
weil sie auch
schon tagsüber die
Extravaganz der
pulsierenden Metropole
feiert und
im Straußengespann
durch die
Straßen fegt. Dem
setzt Marlene Dietrich
ihren weiblichen
Dandy-Look
entgegen, paart
maskuline Accessoires
und Kleidungsstücke
mit
Das großformatige Bild(er)buch „Es wird
Nacht im Berlin der wilden Zwanziger“ erscheint
im renommierten Taschen-Verlag.
kühler Finesse und
Androgynität.
Das sind nur zwei
Ikonen der Unterhaltungskunst, die
Buchkünstler und Zeichner Robert Nippoldt
in seinem neuen Bild(er)-Prachtband
„Es wirdNacht im Berlin der wilden
Zwanziger“ bis in die Bananen-, pardon,
Haarspitzen kongenial mit fl
ottem
Pinselstrich und feiner Tusche schwungvoll
auf edles Leinenpapier zaubert. Der
40-jährige Münsteraner taucht ein in die
Glamour-Welt der damals 170 (!) Berliner
Varietés, stellt ihreAkteureinsilhouettenhaften
Großportraits zum Greifen
nah vor. Mehr noch: Er kontrastiert das
kunterbunteund schrille Nachtleben mit
dem ungeschminkten Alltagsleben zwischen
den beiden Weltkriegen. Zwischen
Konsum und Armut, zwischen Feierkultur
und Arbeitswelt, zwischen freiem Leben
und aufgezwungener Emigration,
zwischen Monarchie und Diktatur.
Wohlhabende Herren im Dreiteiler und
Damen mit Stirnband über dem Garcon-
Haarschnitt oder Boa zum Cocktailkleid
tanzen den Shimmy, als gebe es kein Morgen
mehr –während sich nur ein paar
Seiten weiter die Armen Berlins entscheiden
müssen: für eine warme Mahlzeit
oder ein Dach über dem Kopf. Beides ist
in der trüben Hinterhofw
elt nicht drin,
während auf den hellen Showbühnen
schon wieder die luxuriöse Ausstattung
wechselt. Es ist eben dieser Tanz aufdem
Vulkan zwischen beiden Weltkriegen, die
Robert Nippoldt zum großformatigen
Buch anspornte. „Die Menschen in Europa
wussten, dass die politische und wirtschaftliche
Lage überaus instabil war.
Niemand wusste, ob er das alles überleben
würde –aber die Lebensgier warumso
größer. Alle wollten das Leben genießen.“
Nippoldt schätzt die Zwanziger
sehr: „Es ist eine unvergleichlich intensive
und produktive Zeit, in der es in allen
kulturellen Bereichen bahnbrechende Innovationen
gab.“
Ganze fünf Jahre hat der Münsteraner –
Fünf Jahre brauchte Illustrator Robert Nippoldt aus Münster für sein Buch „Es wird
Nacht im Berlin der wilden Zwanziger.“ Auf 224 Seiten taucht erein in die Sinfonie der
Metropole auf dem Pulverfass zwischen 1918 und 1933. Foto: Peter Sauer
mit Schiebermütze, Stoffhf ose, Hosenträgern
und „Mafia“-Lackschuh selbst gekleidet
wie in den Zwanzigern –inseinem
Atelier am Güterbahnhof an seinem
Berlin-Buch gearbeitet, mit ehrgeiziger
Akribie über tausend Skizzen und Zeichnungen
angefertigt.
Am Anfang standen umfassende Recherchen
in Bibliotheken oder mit Experten.
Dann entstanden unzählige weiße Karteikarten,
auf denen der schlaksigeVater
zweier Kinder mit wenigen Bleistiftstrichen
die Motiveandeutete. Die Kärtchen
heftete erandie Wände, wechselte immer
wieder die Reihenfolge, verwarfEntwürfe,
tauschte Motive aus, um das
Storyboard zuentwickeln. Wie ein Filmregisseur
stellte Robert Nippoldt daraus
65 Großszenen zusammen. „Das war regelrechte
Puzzlearbeit.“ Viel Zeit benötigteder
rote Faden zwischen rauschhaftemExzess
und extremer Armut, Emanzipation
und Extremismus, Tagund Nacht,
Sein und Schein.
Bei der Illustration setzte der Münsteraner
auf ungewöhnliche Perspektiven und
„Film-Noir“-Licht-und-Schatten-Effekte
(atmosphärische Grauschattierungen),
rhythmische Linien und ornamentale
Verzierungen. Nach handgemachtenStrichen
und Schraffuren färbte er später
nachträglich einzelne Passagen am Computer
ein.
„Gestaltung und Illustration sind bei mir
mindestens gleichberechtigt“, sagt der
Perfektionist, der dem Leser das Gefühl
gibt, beim Umblättern der Seiten selbst
zum Kameramannzuwerden, um seinen
Blick wahlweise auf TotaleoderZoom zu
stellen. Oben richten die Techniker die
schweren Bühnenscheinwerfer, unten
auf dem Parkett swingen sich die Tanzschuhe
heiß, draußen strahlen die Reklameschilder
über das Grau der Häuser um
die Wette. ►Fortsetzung auf Seite 31