Die Liebe höret-verlag
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Ursina<br />
Konrad<br />
Ursina<br />
Konrad<br />
Ursina<br />
Konrad<br />
Ursina<br />
Konrad<br />
Ursina<br />
Konrad<br />
Ursina<br />
Konrad<br />
Ursina<br />
Konrad<br />
5. <strong>Die</strong> Schallbremse<br />
<strong>Die</strong> <strong>Liebe</strong> <strong>höret</strong> nimmer auf<br />
Ursina sieht fern, Konrad im Musikzimmer, montiert<br />
Schallabdichtungen.<br />
Konrad, bitte komm her. Konrad, Konrad!<br />
Was ist denn los?<br />
Bitte komm her.<br />
Ich habe zu tun.<br />
Mach eine Pause.<br />
Geht nicht.<br />
Konrad, bitte.<br />
Ich habe die Finger voller Leim.<br />
Komm her!<br />
Verstehst du nicht, es klebt alles.<br />
Komm, wir kleben uns zusammen auf immer und ewig.<br />
Wie siamesische Zwillinge.<br />
Tun wir‘s!<br />
Das wird gut, ich bin überzeugt, das wird richtig, siehst<br />
du, die Oberfläche dieses Kunststoffes, wie das<br />
gearbeitet ist, das ist nicht einfach ein Absaugen des<br />
Schalls, es zerschlägt den Schall auch nicht, das hat<br />
alles Material bisher getan, den Schall gesaugt und den<br />
Schall zerschlagen, alles Eierkarton, vom Prinzip her.<br />
Das hier ist ganz neu, eine Schallbremse, eine Schallbremse<br />
mit Federung, das ist sehr wichtig, weil, nun ja,<br />
es minimiert den Verzerrungsfaktor, der Ton bleibt<br />
erhalten, und dennoch bleibt Raum, das muss so sein,<br />
weil, nun, da ist ein Ton und sofort der nächste und<br />
wieder einer, ein nicht abbrechendes Band von Tönen,<br />
das gegen die Wand schlägt, ununterbrochen, dieses<br />
Band nun, das wird, wie soll ich das sagen, ja, es wird<br />
sozusagen sanft gelandet auf diesem Kunststoff und<br />
© Teater<strong>verlag</strong> Elgg in Belp.<br />
Kein Bearbeitungs- und Kopierrecht.<br />
Kein Aufführungsrecht.<br />
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