Berliner Zeitung 20.10.2018

26 * Berliner Zeitung · N ummer 245 · 2 0./21. Oktober 2018
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Feuilleton
SONNTAGSKRIMI
Die
tödliche
Maria
VonFrank Junghänel
Der „Tatort“ ist kein Tatort, als die
Kommissareins Spiel kommen,
sie leisten mehr oder weniger willig
einen Freundschaftsdienst für ihren
Kollegen Degner (Dirk Borchardt),
dessen Tochter verschwunden ist
und das nicht etwa spurlos. Esgibt
zerbrochenes Glas im Wohnzimmer
des Einfamilienhauses, in dem sie
seit der elterlichen Scheidung allein
mit ihrer Mutter (Lisa Martinek) lebt.
Schon ein bisschen beunruhigend,
aber streng genommen kein Fall für
die Mordkommission, wie Leitmayr
findet. DasMädchen ist 14 und wird
schon wieder auftauchen. Als die
mittelmäßig engagierten Polizisten
den Laptop der vermissten Melanie
aufklappen, werden sie von einer
Stimme begrüßt, die sie aus einer Art
magischem Auge heraus anspricht:
„Mein Name ist Maria“. Maria –wie
Alexa, Siri oder wie sich die digitalen
Haushaltshilfen sonst noch nennen.
DasGerede aus dem PC ist den eher
analogen Ermittlern sofort suspekt.
„Den nehm’mer mit“, sagt Leitmayr
und verhaftet quasi den Computer.
Undnun wirdeskompliziert, aber
nicht unbedingt spannend. Hinter
dem Namen Maria, das findet Tüftler
Kalli mit ein paar Klicks am Bürocomputer
heraus, versteckt sich „ein
ziemlich krasses Programm“. Es geht
um künstliche Intelligenz (KI), wie in
letzter Zeit schon öfter im „Tatort“.
Nach Bremen, Stuttgart, Saarbrücken
und Kiel hat das Thema nun München
erreicht. Das Problem mit diesen
semifuturistischen Fällen ist immer
das gleiche,die virtuelle Welt des
Verbrechens lässt sich nur schwer in
eine schlüssige und auch sinnliche
Kriminalhandlung fassen. Selbst
wenn es um ein vermisstes Kind geht.
Wie fast immer in solchen Geschichten
wird viel, oft und mit superschnellen
Fingern indie Tasten gehauen,
diesmal von der superjungen
Programmiererin Anne (Janina
Fautz), die eine superwichtige Rolle
in jenem Rechenzentrum spielt, in
dem „Maria“ entwickelt wurde. Der
informatorische Anspruch ist hoch.
Schließlich soll der Zuschauer immer
auch etwas lernen. Am Ende mündet
der ambitionierte Film des Schweizer
Regisseurs Sebastian Marka ineinen
moralphilosophischen Diskurs zwischen
Mensch und Maschine.Dieser
allerdings hat was für sich.
Tatort–KISo.20.15Uhr,ARD
Franz Leitmayr (Udo Wachtveitl, l.) und
Ivo Batic (MiroslavNemec) mit der Programmiererin
Anna (Janina Fautz). ARD
TOP 10
Donnerstag,18. Oktober
1 Lena Lorenz ZDF 5,02 16 %
2 Tagesschau ARD 4,48 15 %
3 heute ZDF 4,25 18 %
4 Babylon Berlin, 10 ARD 4,14 13 %
5 Babylon Berlin, 9 ARD 4,13 13 %
6 SOKOStuttgart ZDF 3,78 20 %
7 heute-journal ZDF 3,77 13 %
8 Notruf Hafenkante ZDF 3,57 13 %
9 RTL aktuell RTL 3,31 15 %
10 The Voice of... Vox 3,23 11 %
ZUSCHAUER IN MIO/MARKTANTEIL IN %
Iris Berben kommt pünktlich
auf die Minute zum Interview.
Sie sei so gut wie immer
pünktlich, sagt sie. Das gehört
zu ihren Prinzipien. Wir sind am
Lützowufer verabredet, in der Produktionsfirma
ihres Sohnes Oliver.
Als sie den Raum betritt, beginnt sie
sofort zuerzählen. Es soll um ihre
Serie „Die Protokollantin“ gehen,
die ab Sonnabend im ZDF zu sehen
ist. Iris Berben spielt die Rolle der
Freya Becker, einer Frau Anfang
sechzig, die als Protokollantin der
Mordkommission die Aussagen der
Verdächtigen mitschreibt und auf
diese Weise mit grausamen Verbrechen
konfrontiert wird. Seit ihre
Tochter verschwunden ist, hat sich
Freya immer mehr zurückgezogen.
Siespricht kaum mit ihren Kollegen,
doch die Stimmen in ihrem Kopf
werden immer lauter. Für Iris Berben
ist diese spröde, unscheinbare
Figur eine schöne Herausforderung.
Frau Berben, wie geht es Ihnen, zwei
Tage vorder Fernsehpremiere?
Es ist ein merkwürdiges Gefühl.
Man ist so isoliert, anders als beim
Film mit rotem Teppich und einem
Saal voller Menschen. Ich spiele für
mich trotzdem so ein bisschen Premiere,
weil ich mir vorstelle, dass es
die Leute jetzt zum ersten Malsehen.
Wenn ich am Sonnabend zu Hause
bin, gucke ich es mir auch in Echtzeit
an. Ich muss da immer an Kollegen
denken, die mir sagen, dass sie sich
ihre Filme nicht anschauen. Das ist
mir so fremd. Ichmöchte sehen, wie
alles ineinandergreift, Regie, Schnitt,
Musik, Schauspiel.
Steigt da der Adrenalinspiegel?
Undwie! Dasist ja eine Arbeit, die
mich persönlich auf eine neue Weise
gefordert hat, sie gehört aber auch
im Gesamtbild Fernsehen durchaus
noch zu den Neuerungen, die Miniserie.Eshat
ja doch etwas länger gedauert,
bis wir uns nach dem Vorbild
der Skandinavier und Amerikaner an
dieses Format getraut haben. Das
schießt mein Adrenalinspiegel ganz
ordentlich in die Höhe,heute schon.
DieRolle der Protokollantin ist ungewöhnlich
für Sie…
Weil die Figur so reduziert ist.
Nicht nur äußerlich. Das mache ich
nicht zum ersten Mal, aber es wird
natürlich gernbemerkt.
Wie lange wurden Sie geschminkt,
um ungeschminkt auszusehen?
Anderthalb bis zwei Stunden. Am
aufwendigsten waren die Haare. Das
ist eine Halbperücke,die täglich neu
eingearbeitet wurde.
Die Reduktion vermittelt sich ja vor
allem in Ihrem Spiel. Wie Sie jeden
Tag mit hängenden Armen an der
Ampel stehen und allen anderen den
Vortritt lassen.
Das ist eine Frau, die sich in sich
verschlossen hat. Was ihren Beruf
widerspiegelt, wie ich finde. Sie sitzt
immer dabei, wenn Menschen diese
Verbrechen erklären wollen oder
wenn sie weiter lügen, sich verstricken,
Ausflüchte suchen. Sie sitzt
stoisch an ihrem Schreibtisch, ohne
die Möglichkeit einer Interaktion,
wie es die Beamten haben, die die
Befragung leiten oder die Polizisten,
die das miteinander diskutieren und
verarbeiten. Es bleibt alles bei ihr, in
ihr, sie muss damit leben. Das hat
mich an diesem Charakter gereizt.
Mansucht nach einer so langen Zeit
im Geschäft natürlich immer wieder
nach Stoffen und Figuren, die vielleicht
etwas berühren, was noch
nicht so auserzählt ist.
In den unzähligen Krimis, die wir
gesehen haben, saß noch nie eine
Protokollantin mit im Verhörraum.
Istdas nicht verrückt!
Gibt es die wirklich?
Soviel ich weiß, sind sie dabei,
wenn es um Kapitalverbrechen geht.
Und das, was ich erstaunlich finde,
trotz unserer Möglichkeiten, sowieso
alles zu überwachen und aufzuzeichnen.
Aber die Protokollantin schreibt
ja nicht nur mit, sie ist auch als Beobachterin
gefragt. Sie notiert Reaktionen,
Regungen, „weint“, „gestikuliert“,
das wirdalles festgehalten. Der
Schriftsteller Friedrich Ani hat bei sei-
Du begreifst sie
durch Blicke
Iris Berben über ihre Rolle in der Serie
„Die Protokollantin“ ,über die Kraft des Zweifels und
die Geschlechterdebatte in der Filmbranche
nen Recherchen einmal eine solche
Protokollantin getroffen und ist mit
dieser Idee zu Oliver Berben gegangen,
meinem Sohn, der das Projekt
dann vorangetrieben hat.
Haben SiePolizeiprotokolle gelesen?
Unsere Autorin und Regisseurin
Nina Grosse hat mir einen Ordner
mit Material zusammengestellt, zum
Beispiel über den furchtbaren Missbrauchsfall
in Saarbrücken, der vor
ein paar Jahren publik wurde.Dawarenauch
Verhörprotokolle dabei.
Wie sind Ihnen die Täter in diesen
Texten begegnet?
Auf ganz verschiedene Weise. Es
gab sachliche Berichte,mit einer gewissen
Kälte und Distanz. Dann gibt
es die Versuche, sich sehr emotional
darzustellen, als Opfer.Das wirkt bei
mir bis heute nach. Wenn ich jetzt
zum Beispiel Artikel über Kinderpornografie
lese, denke ich auch an die
Menschen, die sich damit beschäftigen
müssen, deren Beruf esist, dem
nachzugehen, sich das alles anzuschauen.
Wasdas mit ihnen macht.
Du gehst ja inWelten rein, die wir uns
in ihrer Abartigkeit gar nicht vorstellen
wollen. Und als Ermittler musst
du das. Die Empathie für die Opfer
war bei mir immer da, dazugekommen
ist die Perspektiveder Ermittler.
Darüber habe ich mir früher nicht so
viele Gedanken gemacht.
Welche Lebensgeschichte hatten Sie
für IhreFreya im Kopf? Manches wird
im Film angedeutet, aber viel gibt sie
nicht vonsich preis.
Ich glaube, dass sie eine sehr offene,lebenslustige
Frau war,mit einem
großen Gerechtigkeitssinn.
Daskann ich nachvollziehen, denn
ich bin auch so ein Gerechtigkeitsfanatiker.
Ich denke nicht einmal,
dass Protokollantin ein Lebensund
Berufswunsch für sie war.
Durch bestimmte Umstände ist sie
Zwischen Freya Becker (Iris Berben) dem Kommissar HenrySilowski (Peter Kurth)
entspinnt sich eine zaghafte Liebesgeschichte.
ALEXANDER FISCHERKOESEN
„Schuhe geben
einen Gang vor.
Diese Schuhe sagen,
die Frau steht auf
dem Boden, sehr auf
dem Boden. Ich
habe mir viel dazu
überlegt.“
bei der Polizei gelandet und bei der
Begegnung mit diesen entsetzlichen
Verbrechen begreift sie, wie
wichtig es ist, dass man die Menschen,
die mit diesen Verbrechen in
Berührung kommen, nicht alleine
lässt. So habe ich mir das immer
vorgestellt. Sie nimmt die Sache
dann selber in die Hand, wobei sich
Gerechtigkeit und Rache bei Freya
immer mehr durchdringen. Das ist
das Tragische daran.
DieTraurigkeit mündet in Bitternis.
Es gibt zwei Gelegenheiten, bei denen
man in ihr altes Leben schaut.
Beim Kindergeburtstag ihrer Nichte,
wenn sie sich ein bisschen zurechtmacht.
Da kann man sehen, wie sie
vielleicht einmal war.Und dann ist da
dieser wunderbare Moment, wenn
sie nachts in der Wohnung mit dem
Kommissar tanzt, wo man ganz kurz
das Mädchen in ihr entdeckt. Daswar
übrigens auch die Szene für das Casting.
Ich war ja gesetzt, aber für die
Rolle des Kommissars gab es einige
Bewerber,von denen Peter Kurthdas
Rennen gemacht hat. Zu den Besonderheiten
dieser Geschichte gehört
für mich, dass nicht sehr viel geredet
wird und doch begreifst du die Menschen.
Du begreifst sie durch Blicke,
durch Gesten.
Unddurch die Kleidung.
Wir haben lange, lange Zeit an
dem Look dieser Frau gearbeitet. Sie
ist jemand, der nicht mehr auf sich
achtet. Sie ist im Begriff, als Person
zu verschwinden.
Besonders faszinierthaben mich Ihre
braunen Gesundheitsschuhe.
Die habe ich mit nach Hause genommen.
Das war ganz wichtig für
mich. Schuhe geben einen Gang
vor. Diese Schuhe sagen, die Frau
steht auf dem Boden, sehr auf dem
Boden. Ich habe mir so viel dazu
überlegt. Mirwar auch wichtig, dass
die Schuhe zuvor getragen wurden.
Es sind gebrauchte Schuhe.Alles an
Freya ist funktionell, sie verschwindet
in den Farben ihrer Kostüme,sie
sendet keinerlei Signale als Frau
mehr aus.
An einer Stelle sagt sie von sich: „Ich
gehörenicht mehr dazu.“
Dasist für mich der Satz, der alles
erzählt. Er resultiert aus einem kleinen
Flirt, dem sie sich abrupt entzieht,
um sich dann später zu Hause
wieder dem Gespräch mit ihrer
Katzezuzuwenden.
Diese Erfahrung wirdwahrscheinlich
jeder Mensch in seinem Leben einmal
machen müssen. Nicht mehr dazuzugehören,
sei es in der Liebe, in der
Familie, bei der Arbeit.
Es ist ja auch ein Lebensdrama, das
hier erzählt wird. Neben dem Krimi
und der Liebesgeschichte. Freya
sieht sich so.Nicht mehr zugehörig.
Haben Siedas selbst einmal erlebt?
Siehaben gerade gesagt, das passiert
inder Liebe, ja, da ist mir das
auch schon so gegangen, dass ich
das Gefühl hatte, ich gehöre nicht
mehr in diese Zweiergemeinschaft.
Ich habe es nicht in der Familie erlebt.
Da bin ich sehr gefestigt. Vielleicht
liegt es daran, dass ich immer
nur eine sehr kleine Familie hatte.
Ich bin Einzelkind, meine Mutter
war immer für mich da, die Eltern
haben sich sehr früh getrennt. Ich
habe einen Sohn und zwei Enkelkinder.Sehr
überschaubar.Auf ganz andereWeise
habe ich das Gefühl nicht
dazuzugehören bei der Arbeit erlebt,
als Verzweiflung im Beruf, zumal ich
keine professionelle Ausbildung
habe und manchmal mit großartigen
Kollegen gearbeitet habe, die
mir zwar nicht das Gefühl gegeben
haben, ich aber hatte es. Was auch
ein Ansporn sein kann. Der Zweifel
an den eigenen Fähigkeiten ist ein
guter Motor für mich. Ich würde ja
überhaupt gern Iris Zweifel heißen.
Mitdem Zweifel fängt alles an.
DerFall, der die Protokollantin nicht
loslässt, behandelt den Missbrauch
eines jungen Mädchens. Ich weiß
nicht, inwieweit sich das kriminalstatistisch
belegen lässt, aber nach
meinem Empfinden werden in den
Fernsehkrimis überwiegend Frauen,
Mädchen und Kinder zu Opfern von
Gewalttaten, die immer öfter auch
explizit gezeigt werden.
Dasist mir so noch nicht aufgefallen,
aber wo Sieessagen …Ist es das
schwache Geschlecht, das dadurch
gezeigt werden soll, ist es die Dominanz
der Männer? Spiegelt es etwas
wider in unserer Gesellschaft? Wir
führen diese Diskussion in letzter
Zeit relativ lautstark. Ich habe ja ein
ambivalentes Verhältnis zu dieser
ganzen MeToo-Debatte,falls Siedarauf
hinauswollen. Für mich widerspricht
der feministische Gedanke,
der dort teilweise wieder hochkommt,
dieses Ausgrenzen von
Männern, meiner gesamten Erfahrung
und meinem Anspruch, Veränderungen
im Machtverhältnis zwischen
den Geschlechtern einzufordern.
Ich kann mich erinnern, dass
es in der Emanzipationsbewegung
der 60er-und 70er-Jahredie Vorstellung
gab, als Frau nur noch mit Regisseurinnen
und Kamerafrauen zusammenzuarbeiten.
Das war mir
von jeher unverständlich, womöglich,
weil ich in einem Haushalt mit
einer sehr selbstbestimmten Mutter
aufgewachsen bin, die mir ein sehr
emanzipatorisches Leben vorgelebt
hat. Aber jetzt sind wir ein bisschen
vonIhrer Frage abgekommen. Wenn
es so ist, dass Frauen und Mädchen
in unseren Filmen über Gebühr als
Opfer vonGewalt inszeniertwerden,
müssen wir darüber sprechen. Vielleicht
hat es den banalen Grund,
dass man auf diese Weise stärker das
Mitgefühl der Zuschauer mobilisierenmöchte.
Sie haben diesmal in den Schlüsselpositionen
Buch und Regie mit
Frauen zusammengearbeitet …
Undwir haben schon vorvier Jahren
mit dem Projekt begonnen, als
vonMeToo noch nicht die Rede war.
Bemerken Sieatmosphärische Unterschiede,
wenn Sie mit Männern oder
Frauen zusammenarbeiten?
Ichweiß, dass ich mich immer auf
dünnem Eis bewege, wenn ich das
sage,von wegen weiblicher Solidarität.
Aber ich habe mit so vielen verschiedenen
Männern und Frauen
gearbeitet, dass Unterschiede für
mich vor allem als Wesensart zuerkennen
sind. Es gibt sehr polternde,
fordernde,laute Männer,esgibt sehr
zurückhaltende, sensible, fast verklemmte
Männer. Und das alles
habe ich auch bei Frauen erlebt. Der
Machtmissbrauch ist eine strukturelle
Angelegenheit.Wergeht wie mit
Macht um. Da kann der Mann seit
Jahrtausenden auf Strukturen
bauen, die ihn bevorteilen. Aber natürlich
gibt es auch Frauen, die ihre
Macht missbrauchen. Am Ende ist es
eine Charakterfrage.Wichtig ist, dass