Berliner Zeitung 20.10.2018

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26 * Berliner Zeitung · N ummer 245 · 2 0./21. Oktober 2018 ························································································································································································································································································· Feuilleton SONNTAGSKRIMI Die tödliche Maria VonFrank Junghänel Der „Tatort“ ist kein Tatort, als die Kommissareins Spiel kommen, sie leisten mehr oder weniger willig einen Freundschaftsdienst für ihren Kollegen Degner (Dirk Borchardt), dessen Tochter verschwunden ist und das nicht etwa spurlos. Esgibt zerbrochenes Glas im Wohnzimmer des Einfamilienhauses, in dem sie seit der elterlichen Scheidung allein mit ihrer Mutter (Lisa Martinek) lebt. Schon ein bisschen beunruhigend, aber streng genommen kein Fall für die Mordkommission, wie Leitmayr findet. DasMädchen ist 14 und wird schon wieder auftauchen. Als die mittelmäßig engagierten Polizisten den Laptop der vermissten Melanie aufklappen, werden sie von einer Stimme begrüßt, die sie aus einer Art magischem Auge heraus anspricht: „Mein Name ist Maria“. Maria –wie Alexa, Siri oder wie sich die digitalen Haushaltshilfen sonst noch nennen. DasGerede aus dem PC ist den eher analogen Ermittlern sofort suspekt. „Den nehm’mer mit“, sagt Leitmayr und verhaftet quasi den Computer. Undnun wirdeskompliziert, aber nicht unbedingt spannend. Hinter dem Namen Maria, das findet Tüftler Kalli mit ein paar Klicks am Bürocomputer heraus, versteckt sich „ein ziemlich krasses Programm“. Es geht um künstliche Intelligenz (KI), wie in letzter Zeit schon öfter im „Tatort“. Nach Bremen, Stuttgart, Saarbrücken und Kiel hat das Thema nun München erreicht. Das Problem mit diesen semifuturistischen Fällen ist immer das gleiche,die virtuelle Welt des Verbrechens lässt sich nur schwer in eine schlüssige und auch sinnliche Kriminalhandlung fassen. Selbst wenn es um ein vermisstes Kind geht. Wie fast immer in solchen Geschichten wird viel, oft und mit superschnellen Fingern indie Tasten gehauen, diesmal von der superjungen Programmiererin Anne (Janina Fautz), die eine superwichtige Rolle in jenem Rechenzentrum spielt, in dem „Maria“ entwickelt wurde. Der informatorische Anspruch ist hoch. Schließlich soll der Zuschauer immer auch etwas lernen. Am Ende mündet der ambitionierte Film des Schweizer Regisseurs Sebastian Marka ineinen moralphilosophischen Diskurs zwischen Mensch und Maschine.Dieser allerdings hat was für sich. Tatort–KISo.20.15Uhr,ARD Franz Leitmayr (Udo Wachtveitl, l.) und Ivo Batic (MiroslavNemec) mit der Programmiererin Anna (Janina Fautz). ARD TOP 10 Donnerstag,18. Oktober 1 Lena Lorenz ZDF 5,02 16 % 2 Tagesschau ARD 4,48 15 % 3 heute ZDF 4,25 18 % 4 Babylon Berlin, 10 ARD 4,14 13 % 5 Babylon Berlin, 9 ARD 4,13 13 % 6 SOKOStuttgart ZDF 3,78 20 % 7 heute-journal ZDF 3,77 13 % 8 Notruf Hafenkante ZDF 3,57 13 % 9 RTL aktuell RTL 3,31 15 % 10 The Voice of... Vox 3,23 11 % ZUSCHAUER IN MIO/MARKTANTEIL IN % Iris Berben kommt pünktlich auf die Minute zum Interview. Sie sei so gut wie immer pünktlich, sagt sie. Das gehört zu ihren Prinzipien. Wir sind am Lützowufer verabredet, in der Produktionsfirma ihres Sohnes Oliver. Als sie den Raum betritt, beginnt sie sofort zuerzählen. Es soll um ihre Serie „Die Protokollantin“ gehen, die ab Sonnabend im ZDF zu sehen ist. Iris Berben spielt die Rolle der Freya Becker, einer Frau Anfang sechzig, die als Protokollantin der Mordkommission die Aussagen der Verdächtigen mitschreibt und auf diese Weise mit grausamen Verbrechen konfrontiert wird. Seit ihre Tochter verschwunden ist, hat sich Freya immer mehr zurückgezogen. Siespricht kaum mit ihren Kollegen, doch die Stimmen in ihrem Kopf werden immer lauter. Für Iris Berben ist diese spröde, unscheinbare Figur eine schöne Herausforderung. Frau Berben, wie geht es Ihnen, zwei Tage vorder Fernsehpremiere? Es ist ein merkwürdiges Gefühl. Man ist so isoliert, anders als beim Film mit rotem Teppich und einem Saal voller Menschen. Ich spiele für mich trotzdem so ein bisschen Premiere, weil ich mir vorstelle, dass es die Leute jetzt zum ersten Malsehen. Wenn ich am Sonnabend zu Hause bin, gucke ich es mir auch in Echtzeit an. Ich muss da immer an Kollegen denken, die mir sagen, dass sie sich ihre Filme nicht anschauen. Das ist mir so fremd. Ichmöchte sehen, wie alles ineinandergreift, Regie, Schnitt, Musik, Schauspiel. Steigt da der Adrenalinspiegel? Undwie! Dasist ja eine Arbeit, die mich persönlich auf eine neue Weise gefordert hat, sie gehört aber auch im Gesamtbild Fernsehen durchaus noch zu den Neuerungen, die Miniserie.Eshat ja doch etwas länger gedauert, bis wir uns nach dem Vorbild der Skandinavier und Amerikaner an dieses Format getraut haben. Das schießt mein Adrenalinspiegel ganz ordentlich in die Höhe,heute schon. DieRolle der Protokollantin ist ungewöhnlich für Sie… Weil die Figur so reduziert ist. Nicht nur äußerlich. Das mache ich nicht zum ersten Mal, aber es wird natürlich gernbemerkt. Wie lange wurden Sie geschminkt, um ungeschminkt auszusehen? Anderthalb bis zwei Stunden. Am aufwendigsten waren die Haare. Das ist eine Halbperücke,die täglich neu eingearbeitet wurde. Die Reduktion vermittelt sich ja vor allem in Ihrem Spiel. Wie Sie jeden Tag mit hängenden Armen an der Ampel stehen und allen anderen den Vortritt lassen. Das ist eine Frau, die sich in sich verschlossen hat. Was ihren Beruf widerspiegelt, wie ich finde. Sie sitzt immer dabei, wenn Menschen diese Verbrechen erklären wollen oder wenn sie weiter lügen, sich verstricken, Ausflüchte suchen. Sie sitzt stoisch an ihrem Schreibtisch, ohne die Möglichkeit einer Interaktion, wie es die Beamten haben, die die Befragung leiten oder die Polizisten, die das miteinander diskutieren und verarbeiten. Es bleibt alles bei ihr, in ihr, sie muss damit leben. Das hat mich an diesem Charakter gereizt. Mansucht nach einer so langen Zeit im Geschäft natürlich immer wieder nach Stoffen und Figuren, die vielleicht etwas berühren, was noch nicht so auserzählt ist. In den unzähligen Krimis, die wir gesehen haben, saß noch nie eine Protokollantin mit im Verhörraum. Istdas nicht verrückt! Gibt es die wirklich? Soviel ich weiß, sind sie dabei, wenn es um Kapitalverbrechen geht. Und das, was ich erstaunlich finde, trotz unserer Möglichkeiten, sowieso alles zu überwachen und aufzuzeichnen. Aber die Protokollantin schreibt ja nicht nur mit, sie ist auch als Beobachterin gefragt. Sie notiert Reaktionen, Regungen, „weint“, „gestikuliert“, das wirdalles festgehalten. Der Schriftsteller Friedrich Ani hat bei sei- Du begreifst sie durch Blicke Iris Berben über ihre Rolle in der Serie „Die Protokollantin“ ,über die Kraft des Zweifels und die Geschlechterdebatte in der Filmbranche nen Recherchen einmal eine solche Protokollantin getroffen und ist mit dieser Idee zu Oliver Berben gegangen, meinem Sohn, der das Projekt dann vorangetrieben hat. Haben SiePolizeiprotokolle gelesen? Unsere Autorin und Regisseurin Nina Grosse hat mir einen Ordner mit Material zusammengestellt, zum Beispiel über den furchtbaren Missbrauchsfall in Saarbrücken, der vor ein paar Jahren publik wurde.Dawarenauch Verhörprotokolle dabei. Wie sind Ihnen die Täter in diesen Texten begegnet? Auf ganz verschiedene Weise. Es gab sachliche Berichte,mit einer gewissen Kälte und Distanz. Dann gibt es die Versuche, sich sehr emotional darzustellen, als Opfer.Das wirkt bei mir bis heute nach. Wenn ich jetzt zum Beispiel Artikel über Kinderpornografie lese, denke ich auch an die Menschen, die sich damit beschäftigen müssen, deren Beruf esist, dem nachzugehen, sich das alles anzuschauen. Wasdas mit ihnen macht. Du gehst ja inWelten rein, die wir uns in ihrer Abartigkeit gar nicht vorstellen wollen. Und als Ermittler musst du das. Die Empathie für die Opfer war bei mir immer da, dazugekommen ist die Perspektiveder Ermittler. Darüber habe ich mir früher nicht so viele Gedanken gemacht. Welche Lebensgeschichte hatten Sie für IhreFreya im Kopf? Manches wird im Film angedeutet, aber viel gibt sie nicht vonsich preis. Ich glaube, dass sie eine sehr offene,lebenslustige Frau war,mit einem großen Gerechtigkeitssinn. Daskann ich nachvollziehen, denn ich bin auch so ein Gerechtigkeitsfanatiker. Ich denke nicht einmal, dass Protokollantin ein Lebensund Berufswunsch für sie war. Durch bestimmte Umstände ist sie Zwischen Freya Becker (Iris Berben) dem Kommissar HenrySilowski (Peter Kurth) entspinnt sich eine zaghafte Liebesgeschichte. ALEXANDER FISCHERKOESEN „Schuhe geben einen Gang vor. Diese Schuhe sagen, die Frau steht auf dem Boden, sehr auf dem Boden. Ich habe mir viel dazu überlegt.“ bei der Polizei gelandet und bei der Begegnung mit diesen entsetzlichen Verbrechen begreift sie, wie wichtig es ist, dass man die Menschen, die mit diesen Verbrechen in Berührung kommen, nicht alleine lässt. So habe ich mir das immer vorgestellt. Sie nimmt die Sache dann selber in die Hand, wobei sich Gerechtigkeit und Rache bei Freya immer mehr durchdringen. Das ist das Tragische daran. DieTraurigkeit mündet in Bitternis. Es gibt zwei Gelegenheiten, bei denen man in ihr altes Leben schaut. Beim Kindergeburtstag ihrer Nichte, wenn sie sich ein bisschen zurechtmacht. Da kann man sehen, wie sie vielleicht einmal war.Und dann ist da dieser wunderbare Moment, wenn sie nachts in der Wohnung mit dem Kommissar tanzt, wo man ganz kurz das Mädchen in ihr entdeckt. Daswar übrigens auch die Szene für das Casting. Ich war ja gesetzt, aber für die Rolle des Kommissars gab es einige Bewerber,von denen Peter Kurthdas Rennen gemacht hat. Zu den Besonderheiten dieser Geschichte gehört für mich, dass nicht sehr viel geredet wird und doch begreifst du die Menschen. Du begreifst sie durch Blicke, durch Gesten. Unddurch die Kleidung. Wir haben lange, lange Zeit an dem Look dieser Frau gearbeitet. Sie ist jemand, der nicht mehr auf sich achtet. Sie ist im Begriff, als Person zu verschwinden. Besonders faszinierthaben mich Ihre braunen Gesundheitsschuhe. Die habe ich mit nach Hause genommen. Das war ganz wichtig für mich. Schuhe geben einen Gang vor. Diese Schuhe sagen, die Frau steht auf dem Boden, sehr auf dem Boden. Ich habe mir so viel dazu überlegt. Mirwar auch wichtig, dass die Schuhe zuvor getragen wurden. Es sind gebrauchte Schuhe.Alles an Freya ist funktionell, sie verschwindet in den Farben ihrer Kostüme,sie sendet keinerlei Signale als Frau mehr aus. An einer Stelle sagt sie von sich: „Ich gehörenicht mehr dazu.“ Dasist für mich der Satz, der alles erzählt. Er resultiert aus einem kleinen Flirt, dem sie sich abrupt entzieht, um sich dann später zu Hause wieder dem Gespräch mit ihrer Katzezuzuwenden. Diese Erfahrung wirdwahrscheinlich jeder Mensch in seinem Leben einmal machen müssen. Nicht mehr dazuzugehören, sei es in der Liebe, in der Familie, bei der Arbeit. Es ist ja auch ein Lebensdrama, das hier erzählt wird. Neben dem Krimi und der Liebesgeschichte. Freya sieht sich so.Nicht mehr zugehörig. Haben Siedas selbst einmal erlebt? Siehaben gerade gesagt, das passiert inder Liebe, ja, da ist mir das auch schon so gegangen, dass ich das Gefühl hatte, ich gehöre nicht mehr in diese Zweiergemeinschaft. Ich habe es nicht in der Familie erlebt. Da bin ich sehr gefestigt. Vielleicht liegt es daran, dass ich immer nur eine sehr kleine Familie hatte. Ich bin Einzelkind, meine Mutter war immer für mich da, die Eltern haben sich sehr früh getrennt. Ich habe einen Sohn und zwei Enkelkinder.Sehr überschaubar.Auf ganz andereWeise habe ich das Gefühl nicht dazuzugehören bei der Arbeit erlebt, als Verzweiflung im Beruf, zumal ich keine professionelle Ausbildung habe und manchmal mit großartigen Kollegen gearbeitet habe, die mir zwar nicht das Gefühl gegeben haben, ich aber hatte es. Was auch ein Ansporn sein kann. Der Zweifel an den eigenen Fähigkeiten ist ein guter Motor für mich. Ich würde ja überhaupt gern Iris Zweifel heißen. Mitdem Zweifel fängt alles an. DerFall, der die Protokollantin nicht loslässt, behandelt den Missbrauch eines jungen Mädchens. Ich weiß nicht, inwieweit sich das kriminalstatistisch belegen lässt, aber nach meinem Empfinden werden in den Fernsehkrimis überwiegend Frauen, Mädchen und Kinder zu Opfern von Gewalttaten, die immer öfter auch explizit gezeigt werden. Dasist mir so noch nicht aufgefallen, aber wo Sieessagen …Ist es das schwache Geschlecht, das dadurch gezeigt werden soll, ist es die Dominanz der Männer? Spiegelt es etwas wider in unserer Gesellschaft? Wir führen diese Diskussion in letzter Zeit relativ lautstark. Ich habe ja ein ambivalentes Verhältnis zu dieser ganzen MeToo-Debatte,falls Siedarauf hinauswollen. Für mich widerspricht der feministische Gedanke, der dort teilweise wieder hochkommt, dieses Ausgrenzen von Männern, meiner gesamten Erfahrung und meinem Anspruch, Veränderungen im Machtverhältnis zwischen den Geschlechtern einzufordern. Ich kann mich erinnern, dass es in der Emanzipationsbewegung der 60er-und 70er-Jahredie Vorstellung gab, als Frau nur noch mit Regisseurinnen und Kamerafrauen zusammenzuarbeiten. Das war mir von jeher unverständlich, womöglich, weil ich in einem Haushalt mit einer sehr selbstbestimmten Mutter aufgewachsen bin, die mir ein sehr emanzipatorisches Leben vorgelebt hat. Aber jetzt sind wir ein bisschen vonIhrer Frage abgekommen. Wenn es so ist, dass Frauen und Mädchen in unseren Filmen über Gebühr als Opfer vonGewalt inszeniertwerden, müssen wir darüber sprechen. Vielleicht hat es den banalen Grund, dass man auf diese Weise stärker das Mitgefühl der Zuschauer mobilisierenmöchte. Sie haben diesmal in den Schlüsselpositionen Buch und Regie mit Frauen zusammengearbeitet … Undwir haben schon vorvier Jahren mit dem Projekt begonnen, als vonMeToo noch nicht die Rede war. Bemerken Sieatmosphärische Unterschiede, wenn Sie mit Männern oder Frauen zusammenarbeiten? Ichweiß, dass ich mich immer auf dünnem Eis bewege, wenn ich das sage,von wegen weiblicher Solidarität. Aber ich habe mit so vielen verschiedenen Männern und Frauen gearbeitet, dass Unterschiede für mich vor allem als Wesensart zuerkennen sind. Es gibt sehr polternde, fordernde,laute Männer,esgibt sehr zurückhaltende, sensible, fast verklemmte Männer. Und das alles habe ich auch bei Frauen erlebt. Der Machtmissbrauch ist eine strukturelle Angelegenheit.Wergeht wie mit Macht um. Da kann der Mann seit Jahrtausenden auf Strukturen bauen, die ihn bevorteilen. Aber natürlich gibt es auch Frauen, die ihre Macht missbrauchen. Am Ende ist es eine Charakterfrage.Wichtig ist, dass
Berliner Zeitung · N ummer 245 · 2 0./21. Oktober 2018 27 * ························································································································································································································································································· Feuilleton Ein fatales Zeichen Grütters kritisiert Bauhaus-Konzertabsage „Es ist ein Experiment für den Sender, aber ich war in meinen fünfzig Jahren schon bei vielen Experimenten dabei.“ Die Schauspielerin Iris Berben IMAGO ZUR PERSON Iris Berben wurde am 12. August 1950 in Detmold geboren. Aufgewachsen ist sie in Hamburg.Ihre Schullaufbahn verlief holprig.Dreimal wurde sie vonInternaten verwiesen, ehe sie das Gymnasium ohne Abitur verließ. Ihren ersten Fernsehauftritt hatte Iris Berben 1967, im Jahr darauf zog sie nach München um, wo sie zu einer Protagonistin des jungen deutschen Films wurde. Heute lebt Iris Berben in Berlin. Seit 2013 ist sie Präsidentin der Deutschen Filmakademie. Die Protokollantin Sa, 21.45 Uhr,ZDF. Die weiteren vier Folgen sind an den darauffolgenden Sonnabenden zu sehen. Alle fünf Teile der Serie sind in der ZDF- Mediathek abrufbar Die Stiftung Bauhaus in Dessau hat, wie gemeldet, die Aufzeichnung eines vom ZDF organisierten Konzerts der mecklenburgischen Band Feine Sahne Fischfilet abgesagt. Siereagierte damit auf Proteste aus der AfD sowie aus der CDU-geführten Landesregierung Sachsen- Anhalts, die monierten, dass die Band –bekannt für ihr Engagement gegen Neonazis und Rassismus – zwischen 2011 und 2014 vomVerfassungsschutz beobachtet worden sei. DieStiftung Bauhaus teilte mit, man befürchtete Proteste. Kultusminister Rainer Robra(CDU) unterstützte die Entscheidung von Direktorin Claudia Perren, es habe die Gefahr von Gewalttaten gegeben. Doch wächst die Kritik. Auf Anfrage der Berliner Zeitung teilte Kulturstaatsministerin Monika Grütters mit: „Es ist ein fatales Zeichen, wenn der Druck der rechten Szene kulturelle Angebote unterbindet. Die Sicherheitsbedenken der Stiftung Bauhaus Dessau und deren Sorgeumdie Unversehrtheit von Besuchern und Weltkulturerbe im Vorfeld des Bauhausjubiläums 2019 muss man ernst nehmen. Doch es wäre Aufgabe der Behörden in Sachsen-Anhalt gewesen, das Konzert zuermöglichen und die Sicherheit zu gewährleisten –auch wenn die Band nicht jedem gefällt. Der Stiftungsrat wird sich mit dem Vorgang intensiv befassen müssen.“ Das BKM ist einer der Hauptfinanziers der Stiftung. Jan Gorkow („Monchi“), der Sänger der Band, erklärte: Wenn die Absage politisch motiviert sei, „dann ist das in unseren Augen erbärmlich“. Gerhard Kämpfe, Intendant des Kurt-Weill- Festes Dessau, sagte dem MDR, er „habe immer dann Angst, wenn Kultur sich ducken“ müsse.(nb) wir die Diskussion führen, wie schwierig sie auch sein mag. Dann hätte ich noch etwas dazu. Im Film gibt es die Figur einer jungen Frau, die als Prostituierte im Escort- Service arbeitet. Schickes Appartement, Champagner, Luxus, schöne Kleider.Eine Männerfantasie, könnte man sagen, wäre das Buch nicht von einer Frau geschrieben worden. Es gibt Frauen, die sehr selbstbestimmt in der Pornobranche arbeiten oder eben diese Form des Escort- Service betreiben. Auch wenn wir wissen, dass es überwiegend Zwänge und Abhängigkeiten sind, die in die Prostitution führen. Hier ist jemand, der dieses Leben frei für sich gewählt hat. Das kann man auch als Ausdruck einer starken weiblichen Autorität verstehen. VomZDF wird „Die Protokollantin“ als „Highend-Crime-Serie“ beworben. Ichbrauchte relativ lange,bis mir das locker über Lippen kam. Es ist auch ganz schön hoch gegriffen. Wirkönnen uns ja darauf einigen, dass wir in aller Bescheidenheit eine wunderbare Miniserie gemacht haben, die es so im deutschen Fernsehen noch nicht gab. Fünf Teile, auf vier Wochen verteilt. Das ist so, als würde man bei einem Roman nach dem ersten Kapitel das Buch zuklappen und eine Woche warten, bis man weiterliest. Peter Kurth etwa, der den Kommissar spielt, ist am Anfang noch gar nicht dabei. Es gibt die Mediathek, in der Sie alles hintereinanderweg anschauen können. Die Streaming-Dienste verändern unsere Sehgewohnheiten in einer Weise,wie wir es bis vor kurzem kaum für möglich gehalten hätten. Sendeplätze und Formate, die jahrzehntelang unantastbar waren, stehen zur Disposition. Endlich! Ich finde, man kann und muss den Zuschauern viel mehr zumuten. Es wird sich zeigen, ob das bei der „Protokollantin“ mit der wöchentlichen Pause funktioniert. Es ist ein Experiment für den Sender, aber ich war in meinen fünfzig Jahren schon bei vielen Experimenten dabei. Wenn ich an „Sketch up“ denke, diese neue Art der Comedy oder „Das Erbe der Guldenburgs“, unsere Antwort auf „Dallas“. Dreimal dreizehn Teile. Das war damals schon horizontal erzählt, lange vor den heutigen Serien. Daran kann sich bloß keiner mehr erinnern. Ich habe das nachgeprüft, Sie sind seit 1968 tatsächlich fast lückenlos in jedem Jahr mit Filmen und Fernsehproduktionen präsent, lediglich 1973 und 1975 steht nichts zu Buche. Was war da los? 1971 wurde mein Sohn geboren, wahrscheinlich habe ich da viel Zeit mit ihm verbracht. Ihr Sohn ist heute als Produzent für etliche Ihrer Filme verantwortlich. Das klingt komfortabel. Wann waren Sie zum letzten Malbei einem Casting? Ich gehe nie zu Castings. Das hat aber nichts mit meinem Sohn zu tun. Ich arbeite extrem viel mit anderen Produktionen zusammen. Demnächst kommt ein Film mit Dominik Graf, der mir als Regisseur enorm viel bedeutet. Ichbin jetzt 68 und die Angebote werden immer interessanter. Mein Casting-Trauma ist 1971 in den Bavaria-Studios entstanden, als Bob Fosse „Cabaret“ besetzt hat. Ich habe dortfür die Rolle der jüdischen Erbin Natalia Landauer vorgesprochen und sie nicht bekommen, wie Sie gemerkt haben. Gespielt hat sie schließlich Maria Berenson. Das hat bei mir so tief gesessen. Ich dachte: Siehste,dukannst es eben nicht. DasGespräch führte Frank Junghänel Deutsche Bank Collection The World on Paper 2..20 . . 20 i o 0 Uh, Do bis 2 Uh Unte den inden , 0 Belin dbalaisoulaie.de Raqib Shaw: Untitled, 2003 (Detail) ©Raqib Shaw
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