Old Master Paintings

1059
Hermann tom Ring,
1521 Münster – 1596
MARIA MIT DEM KIND UND IHREN ELTERN
ANNA UND JOACHIM
Öl auf Eichenholz. Parkettiert.
86 x 127 cm.
Mit Ring auf dem Tisch signiert.
Das religiöse Bildthema ist in einem zeitgenössischen
Innenraum vorgestellt, was dem Gemälde nahezu den
Charakter eines Genrebildes verleiht. Die Heiligkeit der
Personen durch keinerlei Attribute wie etwa Nimben gekennzeichnet,
einzig die traditionelle Körperhaltung
von Maria mit dem Kind verrät augenblicklich das religiöse
Thema, nicht zuletzt zusammen mit der Darstellung
einer von rechts hereinschwebenden Engelsgestalt
mit dunklen Flügeln. Die Hauptfigur, Maria mit
dem Kind, im Darstellungszentrum. Ihre beigesellten
Eltern, Anna links und Joachim am Haupt eines Tisches,
der mit Brot, Weinkanne, Früchten und Käse
gedeckt ist, wie zur Bewirtung. Maria ist sitzend gezeigt,
einzig sie ist dem Betrachter zugewandt, mit
leicht nachdenklich geneigtem Haupt, während sie
das nackte Kind mit ihrer rechten Hand stützt, das einen
Löffelstiel zum Mund führt, in ihren Fingern das
links hochgezogene weiße Laken. Mit der rechten
Hand hält sie einen korallenfarbenen Rosenkranz,
ähnlich der Halskette des Kindes. Mutter Anna, in rotem
Gewand mit weißem Haubentuch, streckt beide
Hände in nahezu segnender Geste dem Kind entgegen,
mit der linken die Schulter berührend, was die
Heiligkeit des Kindes betont. Dagegen ist Joachim
mit Lesebrille gezeigt, in einem Buch, d. h. dem Alten
Testament, zu lesen, eine Bildmetapher, die ausdrücken
soll, dass er die auf den Messias zu deutenden
Stellen der Propheten liest, in Bezug auf das Jesuskind.
Die große dunkle Traube in der Hand des in den
Raum hereinschwebenden Engels sind als Verweis
auf den Wein des Abendmals und damit den künftigen
Opfertod Christi zu verstehen, wohingegen sich unter
den im Korb rechts, sowie auf dem Tisch, noch keine
Trauben finden. Auch diese dort gezeigten Früchte
wären der nachmittelalterlichen Bildikonographie gemäß
zu deuten, ebenso die weißen Rosen in der Vase
in der rechten unteren Ecke. Im Grunde ist die Gesamtdarstellung
ikonographisch auch als „Anna Selbdritt“
-Thema zu sehen, mit Zufügung von Joachim und dem
Engel, dessen Dunkelfärbung der Flügel – im Gegensatz
zum Verkündigungsthema – wohl als Vorbedeutung
des Todes Jesu zu verstehen ist.
Von zusätzlichem Interesse und besonderem Reiz
sind die feinmalerisch dargestellten Gegenstände der
Raumausstattung: ein Hohlspiegel links oben, wie wir
in etwa in Van Eycks Bildern finden, Pilgerflasche, Kerzenleuchter,
ein Kleinkind-Flaschenbeutel an der Wand,
sowie ein Vogelkäfig. Dies alles vermittelt den authentischen
Eindruck einer Stube des 16. Jahrhunderts. Die
Wandaufschrift über dem Käfig „ECCE VIRGO OCCI­
PIET ET PARIET FILIUM“ („Sehet, die Jungfrau wird
wird empfangen und einen Sohn gebären“) entstammt
der Prophetie Jesaias (Kap. 7) und bezieht sich auf die
Lektüre des Joachim, wie natürlich auch auf den Bildinhalt
selbst. Auffallend ist der auf der Tischplatte liegende
goldene Ring als Signatur des Malers ‘Ring!
Trifft die o. g. Zuschreibung zu, so handelt es sich um
den Maler der münsterländischen Künstlerfamile tom
Ring, Sohn des Ludger tom Ring und Bruder des Ludger
II. Herrmann war Geselle in den Niederlanden,
kehrte spätestens 1544 nach Münster zurück; nach
seinem Erstlingswerk, einem Selbstbildnis (um 1544)
schuf er ausnahmslos für katholische Kirchen seiner
Heimatstadt, in der er ab 1569 die Leitung der Malervereinigung
übertragen bekam. In jedem Falle jedoch
handelt es sich hier um ein hochrangiges, museales
Werk des 16. Jahrhunderts.
Technische Untersuchung:
Univ. Hamburg, Fakultät f. Mathematik, Informatik
und Naturwissenschaften, Zentrum Holzwirtschaft,
Prof. Dr. Peter Klein (7.8.2018): Technischer Bericht
der dendrochronologischen Analyse für die Holztafel ­
partien des Bildes mit dem Ergebnis des Holzwachstums
der Zeit: spätestens 1549, daher der Bemalung
(nach Trocknung) ab ca. 1565.
Literatur:
Theodor Riewerts und Paul Pieper, Die Maler tom Ring,
Ludger der Ältere – Hermann – Ludger der Jüngere.
Deutscher Buchverlag 1960. (1161451) (2) (11)
Hermann tom Ring,
1521 Münster – 1596
MARY WITH THE CHILD AND HER PARENTS
ANNA AND JOACHIM
Oil on oak panel. Parquetted.
86 x 127 cm.
The religious subject is shown in a contemporary
interior giving the painting almost the character of a
genre painting. The saints are not characterized by any
attributes such as halos, just the traditional postures
by Mary with the Child immediately reveal the religious
topic, not least in conjunction with a depiction
of an angel with dark wings floating in from the right.
The large dark grape in the hand is a reference to the
Last Supper and therefore Christ's future martyrdom.
Essentially the whole depiction's iconography can
also be seen as an Anna Selbdritt subject, with the
addition of Joachim and the angel whose dark wings
- in contrast to the annunciation subject - is probably
to be understood as an omen to the death of Jesus.
The objects of the interior furnishings are executed in
fine painting and are therefore of additional interest
and especially charming, for example a concave mirror
in the top left, as can also be found in paintings by
van Eyck. The wall inscription above the cage “ECCE
VIRGO OCCIPIET ET PARIET FILIUM“ (Behold, the
virgin will be with child and will give birth to a son)
originates from the prophecy of Isaiah (chapter 7) and
refers to the readings of Saint Joachim, as of course
the subject of the painting itself. If the above mentioned
attribution is correct, the painting was created
by the painter Hermann tom Ring, member of the famous
Münster artist family, son of Ludger tom Ring
and brother of Ludger II. Hermann was a journeyman
in the Netherlands and returned to Münster in 1544 at
the latest. After his first work, a self-portrait (ca. 1544)
he only painted for the catholic churches in his hometown,
where he was voted head of the painter's association
from 1569 onwards. In any case this is a
high-ranking 16th century painting of museum quality.
Technical testing:
Univ. Hamburg, Faculty for Mathematics, computer
and natural sciences, centre for wood science, professor
Dr Peter Klein (7 August 2018): Technical report
of the dendrochronological analysis of the wood panel
parts of the painting with the result of the wood
growth of the time: not later than 1549, therefore
painted (after drying) from ca. 1565.
Literature:
T. Riewerts/ P. Pieper, Die Maler tom Ring, Ludger
der Ältere - Hermann - Ludger der Jüngere,
Deutscher Buchverlag 1960.
€ 70.000 - € 90.000
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