Mind-Mag 140

EIN M VON NEBENAN
deutet das, ich sehe die Musik
und fühle Konsistenzen. Bis dahin
dachte ich, das sei nichts Besonderes,
für mich war das einfach
Normalität.
Natürlich musste ich mir teilweise
auch die Nächte um die
Ohren hauen, aber im Großen
und Ganzen fiel es mir leichter
als den anderen.
Opernsänger ist aber nicht
unbedingt die am nächsten
liegende Karriere …
Ich habe es geliebt, auf meiner
Gitarre zu spielen, aber mit fast
20 Jahren war es schon zu spät
für eine professionelle Karriere
auf einem Instrument. Beim Gesang
ist das anders, weil sich die
Stimme ohnehin ständig entwickelt
und verändert; da standen
mir noch alle Wege offen.
Ich habe in verschiedenen
Chören in meiner Heimatstadt
Rabat gesungen. Dort bin ich
schließlich auf einen wunderbaren
Lehrer und Mentor gestoßen,
Louis Péraudin, den damaligen
Leiter des Chorale de
Rabat. Er verstand es, die Leidenschaft
an der Musik weiterzugeben,
nicht nur die Technik.
Über sein Netzwerk hatte ich
dann auch die Möglichkeit, an
Meisterklassen teilzunehmen.
Die französische Kulturszene ist
öfters vor Ort, um marokkanische
Musiktalente abzuwerben.
Letztendlich habe ich so ein Stipendium
bekommen. Das hat
mir die Türen in die europäische
Opernszene geöffnet.
Denkst du gerne an die
Studienzeit in Frankreich zurück?
Das sind gemischte Gefühle.
Das Studium war sehr schwer
und arbeitsintensiv. Hinzu
kommt, dass mir das französische
System nicht sehr entgegenkam.
Dort wirst du in der
Theorie perfekt vorbereitet, aber
es fehlt die praktische Seite. Das
fühlte sich für mich wie ein zu
eng geschnürtes Korsett an.
Heute ist mir klar, warum ich
damit so gehadert habe: Vor einem
Jahr habe ich die Diagnose
ADHS bekommen. Ich lerne
nicht beim Stillsitzen, sondern
„on the road“, beim praktischen
Anwenden.
„Stell dir vor, du hast nur
einen Satz: Wenn du den
nicht ordentlich ablieferst,
war es das! Eine zweite
Chance bekommst du nicht,
mit diesem Eindruck gehst
du dann von der Bühne.“
Auch meine finanzielle Situation
war teilweise schwierig. Ab
dem zweiten Studienjahr wohnte
ich in Paris mit hohen Lebenshaltungskosten.
An der Hochschule
gab es die Regelung, dass
man in den ersten zwei Studienjahren
nicht arbeiten darf, das
kann ich bis heute nicht nachvollziehen.
Klar hatte ich mein
Stipendium, aber da gab es in
der vorlesungsfreien Zeit keine
Zahlungen. In den Sommermonaten
war das Geld daher sehr
knapp.
Du hast deinen Abschluss aber
trotz dieser Umstände mit
Auszeichnung bestanden!
Ja, das stimmt. Das war für mein
Selbstwertgefühl sehr wichtig.
Unterbewusst hat mich das fehlende
Abitur doch mehr belastet,
als ich mir eingestehen wollte.
Jetzt hatte ich mir selbst bewiesen,
dass ich die richtige Entscheidung
getroffen habe und
dass ich etwas bis zum Ende
durchziehen kann, wenn ich es
mir in den Kopf gesetzt habe.
Der ganze Druck fiel danach von
mir ab.
Wie kamst du an deine ersten
Rollen? Du bist dann relativ
schnell nach Berlin gegangen.
Das klappte glücklicherweise
sehr gut. Ich hatte schon einen
Tag nach meiner Abschlussprüfung
Proben für ein Festival in
Monte-Carlo und hatte auch in
Frankreich verschiedene Engagements.
Dort konnte ich allerdings
nicht dauerhaft bleiben,
weil mein Visum nicht verlängert
wurde.
Glücklicherweise bekam ich
in dieser Zeit einen Anruf aus
Berlin. Dort suchten sie einen
Tenor für das Jugend-Ensemble
und so wurde ich Mitglied im internationalen
Opernstudio der
Deutschen Staatsoper. Das war
ein wahrer Segen für mich.
Inwiefern?
Weil ich den Beruf dort richtig
gelernt habe. Man spielt
zwar nur kleine Rollen, aber auf
der großen Bühne mit sehr berühmten
Leuten. Was man vielleicht
nicht unbedingt vermutet:
Manchmal sind die kleinen
Rollen komplizierter als die langen
Passagen.
Stell dir vor, du hast nur einen
Satz: Wenn du den nicht ordentlich
ablieferst, war es das!
Eine zweite Chance bekommst
du nicht, mit diesem Eindruck
gehst du dann von der Bühne.
32 | mind magazin 140/februar 2021