Mind-Mag 140

EIN M VON NEBENAN
hoch emotional und dramatisch
mit dem ganzen Orchester. Für
die Inszenierung in Essen haben
wir das sogar noch gesteigert.
Das ist es, was mich am
Singen fasziniert.
Das hat man wohl auch gespürt:
Für den „Werther“ wurde
ich von der Bastille-Oper in Paris
eingeladen, das war eine große
Sache. Ab da ging es mit meiner
Karriere steil bergauf.
Das war also der Wendepunkt
in deiner Karriere?
Ja, das kann man sagen. Davor
war ich ein vielversprechendes
Nachwuchs-Talent und nun war
ich auf einmal der „Rising Star“.
Das war eine verrückte Zeit, das
Interesse an meiner Person war
groß. In der Pariser Oper wurde
angerufen: „Wer ist dieser Abdellah
Lasri?“ Es lief richtig gut,
ich hatte tolle Angebote und
Verträge.
Gibt es einen Bühnen-
Moment, an den du dich
besonders gerne erinnerst?
Oh ja, das war diese eine Werther-Inszenierung
in Paris. Wir
waren alle so verbunden, die
Künstler untereinander, Sänger
und Orchester, aber auch
wir auf der Bühne mit dem Publikum.
Es waren an diesem
Abend ungefähr 3.000 Menschen
im Saal und trotzdem war
da eine so starke Verbindung!
Ich glaube nicht an Übersinnliches,
aber diese Energie zwischen
uns, das war magisch. Wir
haben uns alle gefühlt, so kann
man es vielleicht am Besten beschreiben.
Wir waren so ergriffen,
dass wir auf der Bühne geweint
haben. Das war schon ein
sehr besonderer Moment.
Deine Karriere lief also richtig
gut. Es ist dann aber in letzter
Zeit etwas ruhiger um dich
geworden. Was war der Grund?
Ich bekam plötzlich Probleme
mit meiner Stimme. Vermutlich
wollte mein Körper mir damit
etwas sagen.
Mein Lebenstraum war es,
mich mit meiner Kunst auszudrücken,
zu reisen, mit vielen
verschiedenen Orchestern zu
arbeiten. Die Realität sieht aber
leider etwas anders aus: Wenn
du in der Opernwelt bestehen
und deinen Lebensunterhalt
damit verdienen willst, musst
du schon ein bisschen „fake“
sein. Man muss sehr diplomatisch
agieren und teilweise wird
viel Politik im Verborgenen gemacht.
„Es ist nicht immer objektiv
nachvollziehbar, warum
der eine Sänger die Rolle
bekommt und der andere
nicht. Letztendlich zählt
eben nicht nur die Technik,
sondern das Potential, das
die Leute in einem sehen.“
Das mag ich überhaupt nicht.
Im Endeffekt ging es eben nicht
vorrangig um die Musik, wie ich
es mir mit viel Idealismus ausgemalt
hatte. Das habe ich sehr
lange nicht sehen wollen, und
dann kamen eben die ersten
körperlichen Probleme.
Wie bist du damit umgegangen?
Ich habe mir eine Auszeit genommen
und hatte das erste
Mal seit langer Zeit die Gelegenheit
zu reflektieren. Ja, ich war
ganz oben angekommen, habe
in vielen der großen Opernhäuser
gespielt. Finanziell war das
natürlich genial, aber wenn ich
ehrlich zu mir war, war ich im
tiefsten Innersten nicht zufrieden.
Es gab immer seltener besondere
Momente und immer mehr
Routine. Es war sehr schwer,
sich das einzugestehen, und ich
habe lange versucht, mich damit
abzufinden, dass es nicht
jedesmal ein großes emotionales
Feuerwerk gibt, wenn ich auf
der Bühne stehe. Aber unterbewusst
habe ich mich nach dieser
Intensität gesehnt.
Da ich auch privat eine schwierige
Zeit durchlebt habe, bin ich
letztendlich in eine depressive
Phase gerutscht. Das war sehr
heftig, vor ungefähr einem Jahr
hatte ich den Tiefpunkt erreicht.
Glücklicherweise habe ich das
nun hinter mir gelassen, seit
September geht es bergauf, und
mittlerweile geht es mir wieder
richtig gut, auch stimmlich.
Das Singen ist nach wie vor
meine Passion, aber heute weiß
ich: Ich muss nicht singen, um
zufrieden zu sein! Meine Einstellung
zum Glück und zum
Glücklich-Sein hat sich total
verändert. Glück bedeutet für
mich, schöne und wahrhaftige
Momente zu schaffen und mit
meinen echten Freunden zu teilen.
Was meinst du: Welche Rolle
hat deine Hochbegabung in
deinem Lebenslauf und vielleicht
auch besonders in dieser
schwierigen Phase gespielt?
Ich kann mir gut vorstellen, dass
die Depression durch die Hoch-
34 | mind magazin 140/februar 2021