Gemälde Alte Meister Teil 1

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JAN VAN NOORDT,
1623/24 – NACH 1676/86
EINE AMORÖSE SZENE – DIE BEGEGNUNG
VON PREZIOSA UND DON JUAN
Öl auf Leinwand.
131 x 174 cm.
In geschnitztem, blattvergoldeten Prunkrahmen des
17. Jahrhunderts.
Rechts steht ein junger Mann, der an einen großen
Felsen lehnt. Er dreht sich nach links und blickt zu einer
jungen Frau in Satinkleid, die auf einem Felsenstück
sitzt und seinen Blick erwidert. Hinter ihr sitzt eine
alte Hexe, gehüllt in einen groben Umhang mit Kapuze.
Im Hintergrund der Mitte weitere Figuren, darunter
ein Mann, der einen Falken in seiner Hand hält. Zuvor
wurde das Werk als genreähnliches Gemälde gesehen,
das die klassische Geschichte von „Vertumnus
und Pomona“ wiedergibt. S.J. Gudlaugsson wies auf
die Verbindung zu „Das Spanische Zigeunermädchen“
von Jacob Cats aus dem Jahr 1637 hin, einer niederländischen
Versadaption von Cervantes „La Gitanilla di
Madril“, die veröffentlicht wurde. In jüngerer Zeit wurde
deutlich, dass das Gemälde einer Adaption einer Geschichte
für die Bühne folgt, die 1643 von Mattheus
Gansneb Tengnagel veröffentlicht wurde. Besonders
die Rosen in Preziosas Haaren und Händen sowie ihr
luxuriöses weißes Kleid werden von Tengnagel in seinem
Monolog über Don Juan ausdrücklich erwähnt,
als er mit Preziosain ihrer Mitte die Zigeunerkapelle
ausspioniert. So wird auf dem Gemälde der Augenblick
in Tengnagels Werk wiedergegeben, in dem Don
Juan auf der Jagd ist und die prachtvoll gekleidete
Preziosa für die hilflose Göttin Diana hält, die tief im
Wald von Teufeln gefangen genommen wurde und in
die er sich verliebt aufgrund ihrer vermeintlichen Hilflosigkeit.
Laut Dr. David de Witt, Bader Curator of European
Art, Queen´s University, Kingston malte Van
Noordt das Gemälde um 1660. Seine Komposition
bezieht sich nicht auf frühere Darstellungen anderer
Künstler, sondern auf sein eigenes Gemälde „Der Triumph
Davids“, das wahrscheinlich einige Jahre zuvor
entstanden ist. Es zeigt den gleichen Ansatz, wichtige
Figuren in einiger Entfernung voneinander im Vordergrund
zu platzieren. Von dem vorliegenden Gemälde
existieren zudem zwei weitere Exemplare.
Provenienz:
Sammlung von T. Ockley.
Auktion von C. Fairfax Murray u. a., Christie‘s London,
20.Januar 1920, Lot 353 (als Gerbrand van den Eeckhout,
Vertumnus und Pomona“).
A. Tooth & Sons, Kunsthandel, London.
Christie‘s London, 15.Februar .1929, Lot 81 (als J. van
Noordt, „Cavalier and a Young Lady“, mit sportlichen
Figuren und Zigeunern).
Privatsammlung J. Leger & Son, London, 1930/31.
Sotheby‘s London, 15. Dezember 1976, Lot 17.
Auktion Boetto, Genua, 23.-24. Februar 1998 (als
französische Schule, 17. Jahrhundert, „Scène allégorique“).
Adam Williams Fine Art, New York, 1999.
Privatsammlung, Europa.
Literatur:
Adolph Staring, Weinig bekende portettisten. III.
Joannes van Noordt, in: Oud Holland, Bd. 61, 1946,
S. 74.
Emmanuel Bénézit, Dictionnaire critique et documentaire
des Peintres, Sculpteurs, Dessinateurs et Graveurs
de tous les temps et de tous les pays par un
groupe d‘ècrivains spécialistes français et étrangers,
Bd. 6, Paris 1956, S. 381.
Sturla Jonasson, Gudlaugsson: Die Komödianten im
Werk von Jan Steen und seinen Zeitgenossen, Soest
1975, S. 29-33, Abb. 25.
Peter Schatborn, Tekeningen van Jan van Noordt in:
Bulletin van het Rijksmuseum, Jahrgang 27, Nr. 3,
1979, S. 119-120, Abb. 3.
Ivan Gaskell, Transformationen von Cervantes „La
Gitanilla“, in: Niederländische Kunst, Zeitschrift der
Institute Warburg und Courtauld, 45, 1982, S. 263,
267, Abb. 46A.
Werner Sumowski, Gemälde der Rembrandt-Schüler,
1983 - 1996, Bd. VI, S. 3534-3535, Anmerkung 88.
Ausstellungskatalog, Katze. Het Gedroomde Land.
Pastorale schilderkunst in de Gouden Eeuw, hrsg.
von Peter van den Brink (et al), Utrecht 1993, S. 22,
235-238.
Werner Sumowski, Bemerkungen zu Jacob Adriaensz.
Backer und Jan van Noordt, in: Master Drawings 36,
1998, S. 79, Anmerkung 15.
David de Witt, Jan van Noordt. Painter of History and
Portraits, London u. a. 2007, Kat.Nr. 31, S. 146-149,
Abb. 147. (1381872) (18)
JAN VAN NOORDT,
1623/24 – AFTER 1676/86
AN AMOROUS SCENE – THE MEETING
OF PREZIOSA AND DON JUAN
Oil on canvas.
131 x 174 cm.
In a carved, gilded 17th-century magnificent frame.
Provenance:
Collection of T. Ockley.
Auction by C. Fairfax Murray et al, Christie’s London,
20 January 1920, lot 353 (as Gerbrand van den Eeckhout,
Vertumnus and Pomona).
A. Tooth & Sons, art dealers, London.
Christie’s London, 15 Feb. 1929, lot 81 (as J. van
Noordt, (Cavalier and a Young Lady, with sporting
figures and gypsies).
Private collection J. Leger & Son, London, 1930/31.
Sotheby’s London, 15.12.1976, lot 17.
Auction Boetto, Genoa, 23 - 24 February 1998 (as
French School, 17th century, Scène allégorique).
Adam Williams Fine Art, New York, 1999.
European private collection.
Literature:
Adolph Staring, Weinig bekende portettisten. III
Joannes van Noordt, Oud Holland, vol. 61, 1946,
p. 74.
Emmanuel Bénézit, Dictionnaire critique et documentaire
des Peintres, Sculpteurs, Dessinateurs
et Graveurs de tous les temps et de tous les pays
par un groupe d’ècrivains spécialistes français et
étrangers,1956 Paris, vol. 6, p. 381.
Sturla Jonasson Gudlaugsson, Die Komödianten
im Werk von Jan Steen und seinen Zeitgenossen,
Soest 1975, pp. 29-33, fig. 25.
Peter Schatborn, Tekeningen van Jan van Noordt,
“Bulletin van het Rijksmuseum”, vol. 27, no. 3, 1979,
pp. 119-120, fig. 3.
Ivan Gaskell, Transformations of Cervantes “La
Gitanilla“, in: Dutch Art, Journal of the Warburg and
Courtauld Institutes, 45, 1982, pp. 263, 267, fig. 46A.
Werner Sumowski, Gemälde der Rembrandt-Schüler,
1983 - 1996, vol. VI, pp. 3534-3535, note 88.
Exhibition catalogue, Het Gedroomde Land. Pastorale
schilderkunst in de Gouden Eeuw, ed. by Peter van
den Brink (et al), Utrecht 1993, pp. 22, 235-238.
Werner Sumowski, Remarks on Jacob Adriaensz.
Backer and Jan van Noordt, in: Master Drawings 36,
1998, p. 79, note 15.
David de Witt, Jan van Noordt. Painter of History
and Portraits, London et al. 2007, cat. no. 31,
pp. 146 - 149, ill. 147.
€ 60.000 - € 90.000 (†)
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