kvarterakademisk - Akademisk kvarter - Aalborg Universitet

akademiskacademic quarterkvarterGrænseoverskridende multi-protagonistfortællingerHelle Kannik Haastrupeller musikken kan understrege det tematiske som i den romantiskejulefilm Love Actually. Voice-over benytte ofte til at sætte rammensom f.eks. i He’s just not that into you og til at understregekontraster og paralleller protagonisterne imellem som f.eks. i indledningentil Magnolia som er en tematisering af tilfældet med trefortællinger. Det hører også med til forståelsen af multi-pro ta gonistfilmens struktur at den også er inspireret af tv-serier genrersom sæbeoperaen, men hvor den afgørende forskel er at filmen joikke har den serielle udtrækning. I filmen medvirker der ofte mangestore stjerner, som kan trække publikum i biografen.Den komplekse multi-protagonistfilmDen komplekse multiprotagonistfortælling har i et filmhistoriskperspektiv rødder i filmklassikeren Edmund Gouldings Grand Hotel(1932), men indenfor den nye kunstfilm er det særligt RobertAltmans film f.eks. Nashville (1975), The Wedding (1978) og de senereShort Cuts (1993) og Gosford Park (2001). Yngre instruktørerhar også fundet multiprotagonistfilmen en oplagt narrativ strategisom f.eks. i P.T. Andersons Magnolia (1999), Darren AranofskysRequiem for a Dream (2000), Paul Haggis’ Crash (2004), StevenSoderbergs Traffic (2000), Tomas Alfredsons Fyra nuanser av brunt(2004), Erik Poppes Hawaii, Oslo (2004), Alejandro González Iñárritus21Grams (2003) og Babel (2006). Både 21 Grams og Babel udfordremulti-protagonistfilmens mange handlingstråde ved at bytteom på plottets kronologiske præsentation. Det bevirker i beggefilm, at man undervejs må korrigere de slutninger man dragerog det får både en betydning for, hvordan man opfatter karaktererneog for den tematiske pointe. I Babel betyder den ’omvendte’kronologi f.eks. at forskelligheden bliver sat i perspektiv, fordidet bliver åbenbart at gensidig kommunikation og indsigt i hinandenslivssituation er afgørende. Kunstfilmens udgangspunkti en grænsesituation udfoldes til fulde i disse film – alle personernebefinder sig i situationer hvor katastrofen indtræffer ogændrer deres liv. På den måde gør multi-protagonistfortællingerneindenfor den nye kunstfilm både fabuladannelsen og personkarakteristikkenkompleks og kommer derved også til atfortælle historier både om individuelle livskriser og om den forbundenhedsom på trods af afstand og/eller manglende indsigter så vigtig.Volume03 275