POESIA Y POLITICA EN HORACIO* Las dos últimas ... - InterClassica
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de ellos.<br />
El grupo de las tres estrofas novena, décima y duodécima,<br />
<strong>dos</strong> con los exempla y una más con la mención de Marcelo y<br />
la estrella de los Julios, fue entonces cuando Horacio lo añadió<br />
insertándolo en la primera redacción de doce estrofas de la oda<br />
que, con la mención de la muerte de Catón, pudo muy bien ser<br />
redactada poco despu6s de los importantes actos políticocons-<br />
titucionales de enero del 27, los cuales sí que podían efectiva-<br />
mente interpretarse como una vuelta a la república, de la que<br />
Catón era un símbolo.<br />
Esta redacción originaria de la oda en doce estrofas -¿se<br />
aludina a este número de estrofas al colocarla de manera que<br />
fuese la oda número doce del libro primero?- es una obra per-<br />
fecta en su exactitud. La mención laudatoria de Catón, aun-<br />
que fuese un signo del consciente o inconsciente amor de Ho-<br />
racio a la libertad y al régimen republicano, cosa bien sabida de<br />
Augusto, cumplía en la oda su función a comienzos del año 27,<br />
o poco después. Pero, en este otro momento, en.los primeros<br />
meses del segundo semestre del año 23, esa mención elogiosa<br />
de la muerte de Catón pareció al mismo Horacio inconvenien-<br />
te o acaso peligrosa. Horacio no elimina la oda (tampoco hu-<br />
biera sido oportuno) de la edición que preparaba de los tres<br />
primeros libros, publicada en ese mismo año 23. No se desdijo<br />
de su versión de la oda del año 27; pero ahora, en el 23, pro-<br />
curó quitar hierro al elogio de Catón.<br />
El procedimiento que siguió Horacio nos lo muestra como<br />
un consumado artífice de la poesía.<br />
Para quitar importancia al nombre de Catón y a su noble<br />
muerte, que, en la presunta primera redacción de la oda, tan-<br />
to resaltaba delante mismo de la invocación a Jove, lo hace re-<br />
sonar por su posición al final de las seis estrofas centrales, las<br />
que en realidad y por completo ya desarrollaban la contesta-<br />
ción a la triple interrogación inicial de la oda -desarrollo es-<br />
tructurado en las seis estrofas centrales siguiendo exactamente<br />
el orden con que Píndaro formuló las preguntas que sirvieron<br />
de modelo: riva Sedv, riv' rlpoa, riva 6' av6pa;- nada era