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El espacio, el tiempo y la recepción de la escultura de Francisco Salzillo Murcia, Francisco Salzillo y la Cofradía de Jesús
La comunidad religiosa de los Jerónimos visita a Salzillo en su taller. Boceto
pintado al óleo, de Lorenzo Dubois. Premio Juegos Florales de Murcia. 1875 (VII)
separarse del barroquismo” 30
separarse del barroquismo” 30
separarse del barroquismo” , dentro de cuya actitud cabría
justificado el rechazo hacia el barroquismo de Salzillo.
El prestigio y la fama de Salzillo en Murcia cobraron peso
entre los eruditos a finales del siglo XIX con la suficiente
dimensión como para que un pintor, Lorenzo Dubois, reflejara
en uno de sus cuadros el momento en el que la comunidad
religiosa de los Jerónimos visita al artista en su taller para
aprobar y admirar la obra que estaba realizando el escultor de
su santo fundador, en un boceto pintado al óleo que obtuvo
premio en los Juegos Florales de Murcia en 1875 (VII) .
Igualmente parece síntoma de reconocimiento público
general del artista el que, en 1890, fuera aprobado el proyecto
de monumento en piedra con forma de Fuente monumental,
en la plaza Santa Eulalia (VIII) de Murcia, diseñado por el arquitecto
Ródenas Rosa, compuesto por un elaborado pedestal
rodeado de pebeteros de piedra sobre pilares exentos, y un
busto, retrato de Salzillo, obra de Sánchez Araciel31 , inaugurado
en 1899. Ya había sido celebrado bajo la dirección de
Fuentes y Ponte el centenario de la muerte de Salzillo, según
30 Galofre, José. 1851. Cap. VIII, p. 65.
31 Nicolás Gómez, Salvadora. 1994. Melendreras Gimeno, José Luis. 1996,
pp. 175-176.
Baquero sin suntuosas fiestas, pero con “sincero júbilo al
menos”, y colocado una lápida en su lugar de enterramiento,
así como otra en su casa natal.
Es conocida la anécdota o boutade mencionada por
Baquero Almansa32 referida al pintor Gustave Courbet cuando
éste comentara personalmente a E. Castelar, en trance de
crear la Academia Española en Roma, “que no era a Roma a
donde había que mandar los artistas, sino a Murcia, a que
aprendiesen en las obras de Salzillo a ver la hermosura del
natural sin aliños ni aprestos”, aprestos” es decir, el naturalismo ausente
de convencionalismo y de academicismo. Esta boutade del
famoso Courbet fue para algunos una revelación que dio
paso al descubrimiento de Salzillo, a partir de la segunda
mitad del siglo XIX.
Sánchez Madrigal convirtió en pieza dramática para ser
representada determinadas tradiciones sobre la inspiración
recibida por Salzillo en el momento de elaborar algunas de
sus más famosas y populares esculturas. Éstas se convierten
así en figuras vivientes, como protagonistas de acciones teatrales,
donde la escultura, pues, cobra vida real en ellas. No es,
32 Baquero Almansa, Andrés. 1913, p. 237.
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