Nota filológica preliminar

LVIII Introducción
Cada artista tiene sus horas claras, que son aquellas en que le es más fácil escribir,
fabular, producir; mis horas claras son de las 5 a las 8 de la mañana […]. Por
las tardes y por las noches soy totalmente inútil. Nunca intento escribir por la
noche, y cuando lo he hecho al día siguiente tengo que corregir mucho porque una
misma palabra la he repetido en varios párrafos, como si hubiera un cansancio…
(cursivas mías)
Si lo que Asturias dice es cierto, un simple vistazo a los borradores de sus
textos teatrales nos sugiere la hipótesis de que su teatro haya sido una actividad
constante, pero algo marginal desde el punto de vista del tiempo de su
escritura, antes y más que por la calidad, relativamente baja, de los resultados.
El teatro tiene que haber sido para Asturias una obra gestada, en más de un
caso, a partir de su tiempo inútil y bastante lejos de sus horas claras. Así lo
demostrarían la gran cantidad de repeticiones léxicas, tachaduras y correcciones
que constituyen una de las características más evidentes de sus manuscritos escénicos.
Esto no quiere decir que Asturias no tuviera ambiciones, proyectos y hasta
ilusiones relacionadas con el teatro. Cuculcán, Rayito de estrella, Émulo Lipolidón,
Soluna, Amores sin cabeza y La Audiencia de los Confines/Las Casas: el Obispo de Dios
son, sin lugar a dudas, los textos teatrales que, cada uno en su circunstancia, suscitaron
en su autor los mayores entusiasmos, como trabajos y obras. En tanto
que ideas, en cambio, se nota en Asturias un mismo entusiasmo hacia todos sus
proyectos. Quiero decir que, a nivel de apuntes y de primer bosquejillo, no parece
posible individuar diferencias de actitud y estrategia que nos permitan reconocer
como tales y desde su comienzo los proyectos destinados al incumplimiento
y al fracaso, distinguiéndolos de los que después han venido logrando una
forma definitiva y suscitando en el escritor preocupaciones e ilusiones de mayor
envergadura y empeño. Cabe agregar que no siempre Asturias ha sido buen juez
de su propia obra, privilegiando en muchos casos, a la hora de la publicación, los
textos experimentales y los de corte pedagógico-ejemplar en perjuicio de los grotescos,
en los cuales (tanto en Hotel Delfín como en Maquillaje para una misa de
réquiem y Gorigori) podemos reconocer muchos momentos de auténtica vitalidad
escénica.
Obra(s); texto(s); escritura(s)
Estoy convencido de que, en su conjunto, el corpus teatral asturiano documenta
con lujo de detalles el proceso de autoconciencia de su autor; un proceso del cual
la dialéctica entre textos y contextos, de individuarse e investigarse con rigor,
puede ofrecer un espejo fiel, rebasando con mucho la problemática específica de
la coexistencia entre eje filológico y eje teatral. Implicándose y complicándose con
el esquema dibujado por las distinciones idea/trabajo y trabajo/obra, dicha dialéctica