Nota filológica preliminar
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LIV Introducción<br />
El propio Asturias vio siempre su propio proceso creador como una síntesis<br />
conflictiva y dramática (casi me atrevería a decir que teatral) entre dos elementos<br />
opuestos, que bien podríamos calificar de genio y disciplina, fabulación y<br />
estilo, bohemia y método, oralidad y escritura:<br />
Sin duda tengo ciertas inclinaciones hacia la bohemia, pero creo en el poder del<br />
trabajo tranquilo y racional […] en mi obra se unen el cuento, la leyenda, la poesía,<br />
el análisis frío y la razón […] estoy convencido del valor de la autodisciplina.<br />
El escritor debe ser un buen artesano […] debe, para expresarlo trivialmente, trabajar<br />
a horario […] y creo que usted ha podido observar cómo se educan las<br />
ideas. Éstas surgen en cualquier momento, pero deben ser reflexionadas, compuestas,<br />
ordenadas. El dominio artesanal del escritor da orden a la intuición.<br />
Trabajo, diligencia, autodisciplina y autocrítica son tan importantes como las<br />
ideas, el talento, la intuición y la embriaguez poética. 13<br />
El juego obra/trabajo, indicado en la carta dedicatoria de El pájaro bobo, se<br />
enriquece y complica con otro elemento: la idea. La obra entonces es resultado<br />
y síntesis de idea y trabajo y, como tal, nos sugiere que, en el caso de Asturias, el<br />
trabajo crítico-genético es de verdad el espejo de su escritura, puesto que, como<br />
ella, cuenta con dos objetivos complementarios. Al igual que la escritura, por un<br />
lado fija la obra y por otro documenta el trabajo con que se produce. El quita y<br />
pon de los borradores asturianos no es sino el reflejo de este toma y daca, la<br />
huella de la metamorfosis que, a través del trabajo y del «poder del trabajo»,<br />
transforma la idea en obra, el cuento por contar en cuento contado.<br />
En el segundo fragmento de «Mi manera de trabajar», Asturias detalla algo<br />
más acerca de su método:<br />
[…] considero que el trabajo creativo no puede medirse por horas, días, meses y<br />
aun años. Generalmente yo escribo un primer borrador que abarca lo más importante,<br />
capítulo tras capítulo. Este borrador, aunque no esté terminado, lo guardo<br />
por unos dos o tres meses y cuando tengo la impresión de que este primer intento<br />
se ha enfriado lo vuelvo a leer […] y hago un gran segundo manuscrito […] que<br />
vuelvo a guardar por dos o tres meses. Vuelvo a leerlo y a corregirlo haciendo,<br />
como se dice en el cine, «el montaje». Esta segunda revisión total se la doy a la<br />
mecanógrafa para una copia definitiva. Como creo que mi literatura es más auditiva<br />
que visual, una vez que escribo un párrafo o una página o un diálogo lo leo en voz<br />
alta para saber si es eufónico; si no logro esa eufonía lo corrijo hasta alcanzarla<br />
13 Este importante texto, síntesis de dos, se ha reproducido recientemente, bajo el título «Mi<br />
manera de trabajar», en: 1899-1999: Vida, obra y herencia de Miguel Ángel Asturias (pp. 498-500) del<br />
catálogo de la exposición asturiana organizada por Archivos con el auspicio de la UNESCO en París,<br />
en 1999 (las cursivas son mías).