Nota filológica preliminar

LXIV Introducción
La tradición material del teatro de Asturias y el esquema-tipo
de su escritura
Los materiales de interés teatral guardados en el Fondo Asturias tienen importancia
tanto desde el punto de vista de los textos como de su proceso de textualización.
Hay en ellos mucho de avant-texte, mucho de para-texte y algo también hay
de après-texte (por ejemplo en el caso de Las Casas: el Obispo de Dios, refundición
de La Audiencia de los Confines).
En su conjunto dichos materiales nos permiten documentar las siguientes
hipótesis sobre el proceso creador de Asturias (cercanas pero no totalmente
coincidentes con el proceso que, apoyándonos en las declaraciones del
autor, hemos podido clasificar e identificar con la etiqueta de «trabajo creativo
ideal»):
1) en la gran mayoría de los casos, los textos teatrales han conocido un
proceso creador algo más fragmentario que el de las demás obras, un proceso más
pausado en su trayectoria y bastante más rápido y casi apresurado en cada una de
sus etapas activas (la fecha, cuando aparece, se refiere casi siempre a la idea y al primer
núcleo de elaboración, como en los casos de Gorigori y de Hotel de Balcones/Hotel
Delfín);
2) se trata, por lo tanto, de un proceso creador menos continuo, en el cual
los «dos o tres meses» que separan las etapas del trabajo creativo ideal pueden
fácilmente llegar a ser años y hasta lustros, lo cual nos permite acercarnos de
forma distinta a la categoría de los textos inacabados, en el sentido de que
dicha condición de inacabados los textos teatrales de Asturias la compartieron
durante mucho tiempo, en su taller de escritor, con varios de los textos, teatrales
o no, que han logrado después una forma supuestamente definitiva. La categoría
de inacabado indica, en el caso de los textos teatrales de Asturias, una
condición abierta y, por así decirlo, una condición de estar, es decir, algo intermedio
entre el quedarse inacabado, propio del inacabado por interrumpido, y el ser
inacabado, propio del inacabado por abandonado. Muchos de los textos acabados
de Asturias pasaron en este sentido por el trance de una larga etapa y condición
de inacabamiento participando durante años de la condición de no acabados, o,
mejor dicho, de en pausa de elaboración;
3) el ideal-tipo de este proceso, más largo y pausado que el «trabajo creativo
ideal», puede configurarse de la manera siguiente, aunque casi nunca resulte
documentada, en relación con cada texto, la totalidad de las etapas que aquí se
indican (sea por lagunas en la transmisión material, sea porque el autor no tiene
la obligación de cumplir al pie de la letra y hasta el más nimio detalle con el
método que los filólogos identificamos como suyo y típico):
a) el primer paso suele ser un núcleo narrativo, más o menos correspon-