Nota filológica preliminar

L Introducción
adhesión del lector, el cual, olvidándose su cotidiano vivir, entrará a compartir el
juego de situaciones y personajes. Palabra e imagen… 4
Hablar de teatro, de vida dramática, de juego (escénico) de situaciones y
personajes, de nexo entre palabra e imagen, así como reconocer la presencia
y la importancia del elemento teatral y hasta explicar varios aspectos de la obra
de un autor a través de metáforas teatrales, claro está, no supone de forma automática
que se hable explícita y directamente del teatro y de su teatro, pero el
hecho de que, en vísperas de la presente edición, tanto y tantas veces se hayan
evocado directa e indirectamente las dimensiones complementarias de la escena
y la escenificación no me parece ni paradójico, ni casual.
Volviendo al Congreso de Toulouse-Poitiers, creo que las metáforas del teatro
nunca habían aparecido tanto en una reunión de asturianistas. Tantas y tan polifacéticas
ocurrencias, mucho más significativas por ser independientes entre sí y totalmente
ajenas a cualquier proyecto de reivindicación consciente de la vocación teatral
de Miguel Ángel Asturias, merecen toda nuestra atención, puesto que pueden
representar uno de los mejores y más fieles espejos de la transformación profunda
y, en mi opinión, profundamente oportuna, que la valoración crítica de nuestro
autor y de su obra ha empezado a conocer gracias a las inquietudes críticas y filológicas
suscitadas y difundidas por la explotación del Fondo Asturias de la Biblioteca
Nacional de Francia a través de la labor editorial de Archivos (concretamente las
ediciones críticas de la obra periodística de los años veinte, 5 la de Hombres de maíz 6
y la del inédito El árbol de la Cruz). 7 En esta línea y dentro de este marco, novedoso
en más de un sentido, se colocan ahora los nuevos volúmenes dedicados a Cuentos y
Leyendas, a El Señor Presidente,a Mulata de Tal, a Maladrón y al Teatro.
El hecho de que uno de estos nuevos volúmenes, y concretamente éste,
intente reunir, por primera vez, la polifacética labor escénica del Nobel guatemalteco,
añadiendo al corpus de los textos conocidos numerosos inéditos y una
importante selección de los materiales de interés genético que se conservan, nos
sugiere la hipótesis de que las aludidas referencias teatrales puedan ser algo más
que argumentos eficaces y muestras exitosas de una sofisticada modalidad de
presentación pública. Su frecuencia misma nos indica otra posible dimensión,
dentro de la cual la fuerza de sus sugerencias resulta en efecto no sólo más
fecunda y provechosa, sino también más profunda y profundamente oportuna.
Lejos de limitarse a las dimensiones ya señaladas de la palabra y la visión, y
antes de manifestarse en ellas, y con ellas, la vocación teatral de Miguel Ángel
4 Ibid., p. 233 (cursivas mías).
5 M. Á. Asturias, París 1924-1933. Periodismo y creación literaria, Col. Archivos 1 (Amos Segala,
coord.).
6 M. Á. Asturias, Hombres de maíz, Col. Archivos 21 (Gerald Martin, coord.).
7 M. Á. Asturias, El árbol de la cruz, Col. Archivos 24 (Amos Segala y Aline Janquart, coords.).