Nota filológica preliminar

XC Introducción
No sólo la vida y los actos políticos eran objeto de este arte picaresco. Todo lo
criticable en la sociedad. Todo lo que está mal, o bien todo lo que podría estar
mejor. Las desigualdades sociales son fuente de inspiración […]. Debemos citar
entonces, como antecedentes de este teatro político, obras criollas, criollísimas,
como El amor de la estanciera, La acción de Maipú y en la tendencia de caricatura
política dramática un sainete de Casimiro Prieto y Váldez, llamado El Sombrero de
Don Adolfo, estrenado en 1875. Un largo y ruidoso proceso acabó por determinar
su censura y su prohibición. Esta sanción hizo que muchos autores se escondieran
tras el anonimato y es así como surgen sin nombre de padre conocido, bajo
el pseudónimo de «Collado», Las bodas de Chivico y Pancha, sainete que es el antecesor
gauchesco de la obra de Eduardo Gutiérrez, Juan Moreira […]. Sería sobrepasar
el marco de esta crónica dar todos los antecedentes que en el pasado escénico
argentino, tiene el teatro político actual. Su eclipse durante tantos años no
menguó su capacidad creativa, y ahora, como resurgido de las cenizas del silencio
a que se le condenó, resurge esgrimiendo sus armas: la sátira, el juego de palabras,
el chiste, el calambur, la caricatura de lo más solemne y engolado reducido
a simple situación ridícula.
Al tema de los antecedentes criollos del teatro político Asturias dedica en
efecto una conferencia, «La importancia del movimiento teatral en la Argentina»,
inédita y pronunciada en octubre de 1958, con ocasión de las celebraciones
del primer centenario del teatro argentino. En el texto de esta conferencia
nuestro autor vuelve a hablar de Juan Moreira, pero sobre todo se detiene en la
obra de autores como Florencio Sánchez, en su opinión «el más grande dramaturgo
del Río de la Plata», Gregorio de Laferrere, Martiniano Leguizamón,
Martín Coronado, Roberto Payró y la extraña pareja conformada por Carlos
Olivari y Sixto Pondal Ríos. El teatro de Florencio Sánchez le parece
Vivo, actual, todavía no superado en […] sus obras de aguda crítica social como
M’hijo el dotor, En familia, Los muertos, y la famosísima pieza Canillita, historia de
un chico vendedor de diarios, descalzo, andrajoso, […] tan inmortal que […] así
se llaman hoy todavía todos los vendedores de diarios aunque sean hombres y
aun así se llama el Sindicato de Trabajadores que los representa […]. En el
ambiente social de la época surgiría otro gran comediógrafo, Gregorio de
Laferrere. El tema de sus piezas es el de la pequeña burguesía que quiere disimular
su pobreza, y aparentar una situación desahogada. Su comedia Las de
Barranco, se representa todavía con gran éxito aun cuando su autor murió en
1913. También merece citarse otra comedia suya Jettatore y Locos de verano, pero
ninguna alcanzó el éxito de Las de Barranco nombre que sirve todavía para designar
a la gente que quiere aparentar una situación social o económica que no tiene […].
El teatro se hace más culto, pero también el sainete se pone en primera línea […]
y vuelve a sentar sus reales el teatro con tema criollo: primero tuvo un éxito
inmenso y duradero Martiniano Leguizamón con su obra Calandria y lo sigue
con igual suceso Martín Coronado con dos obras, la primera La Piedra del