Nota filológica preliminar

LVI Introducción
3) Elaboración de un GRAN SEGUNDO MANUSCRITO, en este caso completo (y
no siempre manuscrito), que constituye la primera versión integral de cada
obra. Es una etapa fundamental desde el punto de vista de la orientación filológica,
puesto que pueden considerarse incompletos, y por lo tanto trabajos o
ideas y no obras, todos los textos que no han llegado a esta etapa de su elaboración,
a pesar de que en algunos casos, como el aludido de Muñecos, el propio
Asturias los haya publicado así, documentando críticamente los orígenes y el
proceso de su labor dramática, con la evidente intención de reciclar paraliterariamente
unos abortos (¡material genético!) de la misma.
4) EL MONTAJE («como se dice en el cine») es quizás, con la lectura en voz
alta y desde la propia rúbrica, la etapa más escénica y más artesanal de toda la
compleja estrategia escritural de Asturias. Desde el punto de vista filológico
es muy importante porque, además de determinar variantes, como cualquier
otra corrección, lo hace de manera totalmente original, introduciendo en el
proceso de elaboración textual dibujitos, lápices y papeles de colores, tijeras,
cola y habilidades de artesanía auténtica, muy cercanas a las del arte figurativo
de vanguardia. Todo esto determina la aparición de recortes e insertos cromáticos
(tanto en la tinta como en el papel) que, si por un lado confieren una
nota muy personal y de gran belleza material a los manuscritos y a los mecanografiados
de Asturias, justificando un toque de fetichismo literario (hay que
decir que la gran mayoría de los montajes asturianos se hacen con hojas
taquigrafiadas, aunque consten casos, como el de El árbol de la Cruz, de montajes
con base en manuscritos), por otro lado generan el gran problema de la
supervivencia de unos cuantos recortes sueltos, ni incorporados a la obra en
su debido lugar, como los seleccionados, ni tirados a la basura, como los descartados
definitivamente. Otras cuestiones de importancia tienen que ver con
la conservación más difícil de estos manuscritos y con su relación de dependencia
material del corpus procedente de una o más de las etapas anteriores,
puesto que la elaboración de manuscritos de este tipo por un lado supone la
desarticulación física y la parcial destrucción de todos los testimonios de los
cuales directamente procedan, y por otro propone la gran dificultad de distinguir
entre los materiales elaborados en etapas anteriores y los nuevos que se
hayan preparado específicamente para conectar e integrar los fragmentos
recuperados.
5) Del proceso de reescritura desencadenado por el montaje va a salir lo
que Asturias define como una SEGUNDA REVISIÓN TOTAL, con lo cual se indica,
ni más ni menos, el último manuscrito o dactilografiado autógrafo y completo.
6) El eslabón siguiente, denominado COPIA DEFINITIVA, no lo elabora el autor
con sus capacidades de «habilidoso artesano». Lo transcribe profesionalmente
una mecanógrafa, a partir de la llamada segunda revisión total. Esta etapa del