Nota filológica preliminar

LII Introducción
Incluso desde un punto de vista retórico, es evidente que el teatro quiere
ser historia de ideas, mientras que a la filología, durante siglos gran enemiga de
la historia, le gustaría ahora, y mucho, llegar a ser historia puramente material
de los textos y de su proceso de elaboración. Estas vocaciones parecen, fuera
del ámbito concreto que en cada momento las une, muy escasamente compatibles
y hasta destinadas a una lucha sin cuartel, en nombre del contexto, la una,
y del texto, la otra.
Ambas perspectivas, la teatral y la filológica, insisten sobre los nexos entre el
texto y sus contextos (tanto de producción como de fortuna), pero se orientan
hacia opciones opuestas: el teatro subraya y amplifica la dimensión contextual
y hasta disuelve y resuelve el texto en la historia de su recepción y de sus representaciones;
la filología intenta fijar el texto, descascarándolo de los efectos
de dicha historia, en la medida de lo posible.
Estas consideraciones resultan tanto más importantes y atinadas por ser el de
Asturias el caso de un escritor con preocupaciones tanto experimentales y metaliterarias
como pedagógicas y polémicas, reflejos de una trayectoria, personal
e intelectual, geográfica y políticamente atormentada. Influido por el romanticismo,
las vanguardias y el cristianismo y al mismo tiempo muy «comprometido», 9 política
y pedagógicamente, con los problemas de su época y su país, Asturias escribió diálogos
escénicos en verso y en prosa a lo largo de toda su vida artística. Su «vocación
teatral» abarca por lo tanto mucho texto (más de veinte piezas completas, varias
incompletas, algunos fragmentos y, en sus últimos años, hasta un guión para cine,
escrito en colaboración con Amos Segala, sin contar con la abundante mies de los
artículos periodísticos dedicados al teatro y a la vida escénica) 10 y muchos contextos,
fructificando en todas las etapas de su actividad de creador, desde 1917, fecha de El
loco de la aurora, su texto más antiguo, muy recientemente localizado en Guatemala,
hasta 1974, año de su muerte, pero también de la preparación de un nuevo volumen
misceláneo, con tres importantes textos teatrales, una refundición, una casi refundición
y un deslumbrante inédito (Las Casas: el Obispo de Dios, refundición de
Audiencia de los confines; Hotel Delfín, versión definitiva de Hotel de Balcones/La muerte
en los hoteles, 11 y el juego de títeres Amores sin cabeza).
El corpus del teatro de Asturias se compone por lo tanto de obras variadas y
muy trabajadas, cada una de las cuales cuenta con una historia y una problemática,
textual y contextual bastante específica. Esto es consecuencia inevitable no
9 Dicho sea entre comillas, puesto que no consta que la palabra le gustara a Asturias, ni en sus
ecos estructuralistas, ni mucho menos por su aura existencialista.
10 Los más antiguos los ha reunido y publicado Amos Segala en el primer volumen de Archivos;
los más recientes, recopilados por Daniel Mesa, se publican en un apartado del presente tomo.
11 Texto inédito en la época, pero publicado después de la muerte de Asturias por Ciruzzi (al
cual el autor había hecho donación del manuscrito) en la revista literaria italiana ldf-linguaggi d’oggi.
El manuscrito de Hotel de balcones ha sido recientemente vendido públicamente en Londres.