LA MÚSICA - Fraternidad Rosacruz Max Heindel de Madrid
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NOTABLES EXPONENTES DE <strong>LA</strong> <strong>MÚSICA</strong><br />
ACUARIANA DE <strong>LA</strong> NUEVA ERA<br />
La música coral es una actividad comunal. Los solos sirven para fomentar<br />
la individualización. Por ello, conforme una vida en comunidad se haga<br />
más fuerte, el canto coral aumentará. Será una efusión natural y<br />
espontánea <strong>de</strong> experiencia y esfuerzo <strong>de</strong> grupo.<br />
Otro <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> la Nueva Era será una escala musical más gran<strong>de</strong>. Hoy<br />
estamos familiarizados con la escala pentagónica (cinco tonos), la<br />
Septatónica (siete tonos) y la cromática (doce tonos y medio tono). Como<br />
futuro a<strong>de</strong>lanto se ampliará la extensión <strong>de</strong>l oído humano, se empleará<br />
tonos adicionales para cubrir las nuevas necesida<strong>de</strong>s musicales. Scriabin y<br />
Debussy son pioneros en este campo.<br />
En un fascinante libro sobre música, Cyril Scott establece que el compositor<br />
ruso Scriabin es un constructor <strong>de</strong>l puente que conecta el mundo angelical<br />
con el humano. No hay ninguna duda <strong>de</strong> que ese rapto <strong>de</strong> visión y<br />
regocijo <strong>de</strong> alma fueron durante los viajes plano internos que él <strong>de</strong>scribe<br />
en su hermoso Poema <strong>de</strong> Éxtasis. Este compositor fue un verda<strong>de</strong>ro<br />
exponente <strong>de</strong> la música <strong>de</strong> la Nueva Era. Para la época <strong>de</strong> su muerte en<br />
1915, a la temprana edad <strong>de</strong> cuarenta y cuatro años, estaba trabajando<br />
en lo que él esperaba sería su obra maestra: una composición<br />
correlacionando la música con el color. Una parte <strong>de</strong> la obra sería<br />
ejecutada por la orquesta y el coro. Luego la misma parte sería<br />
proyectada sobre una pantalla como una sinfonía en color. De esta<br />
manera la música y el color se alternarían a través <strong>de</strong> toda la composición.<br />
Para esta combinación Scriabin planeaba liberar a intervalos diferentes<br />
raras y exóticas fragancias. Es evi<strong>de</strong>nte que él estaba repasando algunos<br />
<strong>de</strong> los antiguos ritos <strong>de</strong> Templos <strong>de</strong> Misterio en don<strong>de</strong> la música, el color y<br />
el aroma eran combinados para el propósito <strong>de</strong> <strong>de</strong>sarrollar ciertos tipos <strong>de</strong><br />
visión extática.<br />
Scriabin veía a los miembros <strong>de</strong> su audiencia como “iniciados<br />
experimentales”. Por elevar así su conciencia él esperaba que ellos<br />
pidiesen contactar los reinos espirituales superiores, apren<strong>de</strong>r algo <strong>de</strong> la<br />
realidad y permanencia <strong>de</strong> ellos y, por medio <strong>de</strong> la visión exaltada, traer<br />
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