diciembre de 2000/marzo de 2001 - Ramona

PAGINA 6 | DOSSIER MEMORIA
Génesis y evolución de una idea
Por Marcelo Brodsky
La idea. La idea era clara: recordar y
homenajear a los desaparecidos y
a los asesinados por la dictadura.
Contarlos, y crear un lugar donde las familias
pudiesen ejercer su derecho al dolor
y a la memoria. La desaparición es, en
cierta manera, peor que la muerte. Niega
el rito, impide echar tierra encima y pasar
la página. La herida permanece abierta
en forma permanente, y la duda impide la
única certeza definitiva, la de la muerte.
Tras el fuerte ejercicio de memoria colectiva
de contar los muertos y desaparecidos
del Colegio Nacional de Buenos Aires,
una vez instalada en el claustro central
del Colegio la escultura de Pablo
Reynoso con los nombres de los ciento
dos, inscrita la lista en bronce para que
las nuevas generaciones supieran lo que
había pasado con otros alumnos de esas
mismas aulas, el grupo de ex alumnos y
militantes de los Derechos Humanos que
organizó el homenaje pensó en hacer algo
de mayor alcance, que incluyera a todos
los desaparecidos.
El Río de la Plata, que nos da el nombre
de rioplatenses y fue el lugar en el que
arrojaron viva a la gente desde los aviones
de la muerte, fue el lugar que elegimos
para hacer la propuesta de un Parque
de Esculturas para recordar a los que
faltan, y de hacerlo a través del arte, buscando
elaborar un discurso distinto, sensible
y emotivo, que apuntase directo al
corazón. Considerábamos que la denuncia
narrativa, histórica, jurídica o periodística
de los hechos había llegado a un límite
en su capacidad de comunicación,
se hacía repetitiva y hasta cierto punto
inocua. Era necesario recordar de otra
manera.
Lo primero fue plantear la idea a los Organismos
de Derechos Humanos históricos,
que se interesaron por la propuesta
y le agregaron un fuerte elemento distintivo
por el que habían venido reclamando
desde hacía años: la erección de un monumento
con los nombres de todos los
desaparecidos y asesinados por el terrorismo
de estado, en homenaje a su memoria
y a las ideas de solidaridad y justicia
por las que vivieron y lucharon. Así
fue como la propuesta adquirió forma.
La ejecución. En la medida en que la iniciativa
pretendía ser concretada en un lugar
público de la ciudad de Buenos Aires,
y no quedar en carta de intención, decidimos
dirigirnos a la autoridad democráticamente
elegida a la que según la nueva
Constitución de la Ciudad Autónoma de
Buenos Aires le correspondía tomar decisiones
sobre los espacios públicos de la
ciudad. El organismo es la Legislatura de
la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, el
Parlamento porteño. El 10 de diciembre
de 1997, día de los Derechos Humanos,
los Organismos de Derechos Humanos
entregamos un petitorio a los diputados
de los distintos bloques porteños para
construir un Parque de Esculturas y un
Monumento junto al Río de la Plata en
memoria de los Desaparecidos y Asesinados
por el Terrorismo de Estado durante
la dictadura militar. Ese mismo día, los
primeros diputados electos por la ciudad
tras la promulgación de su Constitución
tomaban posesión de sus bancas, y recibieron
nuestra propuesta, la primera iniciativa
popular que recibió el Parlamento
porteño.
Constituimos una Comisión de Organismos
y parlamentarios para dar forma a
una propuesta de ley.
El Gobierno de la Ciudad propuso un lugar
entre el río y la Ciudad Universitaria
para localizar el Parque. Poco después,
la Legislatura porteña aprobó por 57 votos
contra 3 la Ley 46 de la Ciudad, que
dispone la construcción del Parque de la
Memoria y del Monumento. La ley dispuso
también la convocatoria del Concurso
internacional para elegir las esculturas y
otorgó a la Comisión Pro Monumento la
responsabilidad de hacer cumplir esa ley,
y diversas facultades, entre ellas la de
poder invitar un número limitado de artistas
a participar del proyecto, teniendo en
cuenta la vinculación de su obra con los
Derechos Humanos. La Comisión se
constituyó formalmente, con la presencia
de representantes de los Organismos, diputados
y representantes de las áreas del
Gobierno de la Ciudad afectadas por la
iniciativa. La Comisión eligió sus autoridades,
creó un equipo permanente para
coordinar sus actividades y empezó a tomar
medidas para hacer cumplir la ley.
Se consiguió introducir la propuesta de
un Parque de la Memoria en las bases
del Concurso de Ideas para el Proyecto
de Arquitectura para el área de la Ciudad
Universitaria, convocado conjuntamente
por el Gobierno de la Ciudad y por la
UBA. El proyecto ganador del concurso,
del estudio Baudizzone-Lestard-Varas
con Ferrari y Béquer contemplaba no sólo
el diseño del parque sino también una
propuesta para el Monumento: una herida
que hiende la tierra y atraviesa un es -
pacio de 300 metros en dirección al Río.
La jalonan varias estelas de piedra, formadas
por 30.000 bloques de pórfido
con los nombres.
Luego la Comisión organizó el Concurso
Internacional para seleccionar las esculturas
para el Parque. Se convocó a un
jurado internacional de primer nivel profesional
con antecedentes en la materia.
El jurado se reunió en dos oportunidades
para elegir primero a los finalistas y
luego a los premiados entre las 665 propuestas
recibidas de 40 países del mundo,
la mitad de ellas de artistas argentinos.
Fueron seleccionadas ocho obras.
Por decisión de la Comisión, también se
construirán las tres primeras menciones
y las seis obras de artistas invitados por
su trayectoria.
El proyecto del Parque de la Memoria
sentó precedentes en diversas áreas, y
por eso su ejecución se ve a veces demorada
por trámites burocráticos y administrativos.
La mayor parte de las cosas
se hace por primera vez: primer parque
público creado por la nueva Legislatura,
primera audiencia pública, primer
concurso internacional a dos vueltas
con un jurado internacional para hacer
arte público en Argentina, primer monumento
público a los desaparecidos y
asesinados por las dictaduras de América
Latina decidido por un parlamento
elegido en forma democrática, etc. Y todo
ello con un núcleo emotivo: recordar