diciembre de 2000/marzo de 2001 - Ramona

PAGINA 98
Viagra de la Naturaleza
"FITOTRÓN 2". INSTALACIÓN. LUIS F. BENEDIT
29.11 AL 30.12. RUTH BENZACAR
Por Iván Calmet
Con Fitotrón 2, Benedit vuelve auténtico
como en los setenta. A diferencia
de su producción gráfica
con esta obra se preocupa más del hombre
que del arte.
Benedit proyecta un campo para el desarrollo
agrícola de gauchos que podrían
llegar a ser astronautas o acuanautas alguna
vez. Su prolija arquitectura (*) recrea
o memora de manera robótica la tierra
rural de la que desconfía y, mediante
un protectivo encierro, germina plantitas
de raíces enloquecidas por un permanente
rocío iluminado.
El arte por medio de esta obra decide
que debe permanecer vivo, y Benedit por
medio del arte pretende rediseñar su historia
y la del mundo para avanzar sobre
él por un nuevo camino aséptico, donde
los verdes puros reviven bajo la luz artificial
de los velorios. Sabemos que las lágrimas
curan. Y es el llanto quien justifica
inconscientemente la instalación. Florencia,
mi mujer cuando vio la muestra
me dijo: "... las raíces están tristes, no
crecen con la altivez de haber tenido que
empujar la tierra..., la forma de las raíces
no tiene sentido...".
¿El hombre sobrevivirá bajo una lámpara?
El arte ha sido fundamental para la
comprensión del mundo, y en este caso
se apoya en la ciencia para alarmar. Benedit
ve el humus de todas las familias
contaminable ¿El arte es el viagra de la
naturaleza? ¿Aguantamos saber que la
tierra va a vivir más que cualquiera de
nosotros? La galería parece "Fuga en el
siglo XXI" mezcla con pueblo fantasma.
La muestra es complicada. Aleja, intriga,
y como me dijo un amigo: " ...es más difícil
describirla que hacerla..."
(*) Casita de policarbonato sobre pelopincho
o ranchito espacial.
Extraña pareja
"FITOTRÓN 2". INSTALACIÓN. LUIS F. BENEDIT
29.11 AL 30.12. RUTH BENZACAR
Por Raúl J. Fernández
Vuelta al ruedo de Benedit sobre
aquellos proyectos que lo llevaron
por el mundo (Venecia, New York)
en su intento de unir arte, ciencia, historia
social y ecología. Este Fitotrón II, a 28
años del primero, consisten en una cámara
de crecimiento de plantas, en este caso
pimientos, con control de ciclo de día y
noche, iluminación y nutrientes. Se fusionan
en este proyecto sus raíces de arquitecto
y artista en la construcción de un hábitat
que juega con la posibilidad de, en
un futuro no muy lejano y en un mundo
cada vez más poblado, recurrir a la producción
sin necesidad de tierra. El artista
propone la alternativa de los cultivos hidropónicos.
Fusionando en este proyecto
el arte de conceptos y el arte de procesos
en el intento de capturar el cambio de lo
vivo; toma elementos extra-artísticos y
los recontextualiza, en donde lo artístico
pasa por producir un discurso metafórico
que intente hacernos tomar partido en
una naturaleza en constante corrupción.
Algunos desperfectos técnicos a la semana
del proyecto, nos hace por el momento,
seguir pensando que la naturaleza
sigue rigiendo mejor los destinos de
los seres vivos que todo intento de mani -
pulación humana. Arte y tecnología ¿una
mala pareja?
La germinación del poroto llevada a la náusea
"FITOTRÓN 2". INSTALACIÓN. LUIS F. BENEDIT
29.11 AL 30.12. RUTH BENZACAR
Por Maruja Lobato
Apelando directamente a la memoria
emotiva, la segunda versión
del Fitotrón reconstruye uno de
los momentos clave del aprendizaje de
cualquier argentino, poniendo en escena
la exégesis monumental (en tanto se erige
con la elocuencia de todo monumento)
de un experimento del área de las
ciencias naturales tal como es tradición
en la enseñanza vernácula. Inserto en
un panorama que iconiza y propone re -
flexionar sobre el impacto de las percepciones
de la infancia, Benedit juega, asimismo,
con la alquimia de los elementos
a modo de metáfora: el agua, seca. De
esta forma, el líquido ya no moja, sino
que usurpa el sitio que por generaciones
fue imperio del secante, en la era de
las lapiceras – fuente (un tropo más: la
fuente esta vez no es una lapicera, sino
una fuente en su sentido literal). El papel
secante pasa a ser, de este modo, el
gran elemento ausente. El resto, nos
apabulla en su materia explícita: estamos
frente, nada menos, que a la famosa
germinación del poroto en escala
macro. Más que criollo, metacriollo, el
más patricio de nuestros creadores nos
alecciona con su pedagogía política: si
nunca debemos olvidarnos que formamos
parte, en esencia, de un país (además
de ganadero) eminentemente agricultor,
no deberíamos distraernos al
afirmar que todo el arte latinoamericano,
frente a las apreciaciones de este
creador, no es más que un poroto.