diciembre de 2000/marzo de 2001 - Ramona

PAGINA 84 | BIENAL BS AS
Ese “otro orden”
1º BIENAL INTERNACIONAL DE ARTE.
6.12 AL 31.01. MNBA
Por Valeria Gonzalez
Algo bueno acarreó la mala calidad
de la Bienal de Glusberg: sirvió
para demostrar que no siempre el
discurso de la crítica de arte local está
dispuesta a esconderse en los eufemismos
de la descripción ni a aceptar la valoración
conformista por complacer a los
poderes institucionales. No sólo dejó en
claro la pervivencia de la capacidad crítica
de nuestra crítica sino también su función
de comunicación social. Esta vez
muchos de los visitantes a la Bienal (artistas
participantes, artistas excluidos, artistas
que se negaron a participar, profesionales
del arte, público en general) pudieron
sentirse representados por las opiniones
vertidas en los textos de los principales
columnistas de arte y cultura de
los diarios nacionales.
Fabián Lebenglik (Página/12), Santiago
García Navarro (La Nación) y Ana María
Battistozzi (Clarín), cada uno en su estilo
propio, coincidieron en destacar los puntos
principales de la debilidad de la Bienal:
ausencia total de estructura conceptual,
sistema híbrido de selecciones,
montaje abarrotado y desordenado, emplazamiento
restrictivoes decir, restringido
al Museo Nacional de Bellas Artes.
Acordaron también en adscribir la causa
del fenómeno al estilo de gestión característico
del director del museo que, esta
vez, fue demasiado lejos en su voluntarismo
y no logró mantener el consabido
equilibrio entre logro de producción y
cualidad provisoria. Un detalle es importante:
no se le ha achacado a Glusberg
cuanto tiene que ver con la endémica falta
de recursos para la cultura en nuestro
país, al contrario, este ha sido siempre el
contexto para el reconocimiento de sus
aciertos y la atenuación de sus defectos
por parte de la crítica. Sí ha sido mal juzgado
su caprichoso personalismo, que no
ha permitido la colaboración, siquiera voluntaria,
de profesionales de las distintas
áreas, con la honrosa excepción de Rodrigo
Alonso y Graciela Taquini, curadores
de la sección de videoarte.
Para evitar la frontalidad, Lebenglik recurre
en su nota a los guiños intelectuales y
al humor. Trae a la memoria los ejemplos
del surrealismo y de la anarquía para catalogar
el discurso sorpresivo y caótico de la
bienal como "otro orden". De lo cual puede
inferirse que ninguna muestra resulta inocua,
que la aparente falta de criterio opera
como un criterio, que la cualidad acumulada
y heterogénea de la selección argentina
no es un simple fruto de la improvisación
y la falta de tiempo y dinero sino que
representa una determinada visión de
nuestra historia del arte. Ese "otro orden"
puede resumirse de la siguiente manera.
La base mayor está compuesta por conocidos
nombres de los grupos fundantes
del arte contemporáneo argentino (Nueva
Figuración, Pop, Conceptualismo). Pero,
lo que podría haber habilitado una perspectiva
histórica se disuelve en una selección
de obra actual donde convive sin
prejuicios la persistencia (García Uriburu,
Noé) con manierismos decadentes (Minujín,
Portillos). Las esculturas totémicas
abstractas, símbolos de belleza atemporal,
que puntúan el recorrido (Dompé,
Baston Díaz, etc.) funcionan, en el contexto,
como metáforas de esta anulación
de la historia. Si el pasado es convertido
en un puro presente donde conviven indiscriminadamente
los entes más dispares,
qué otro destino podría caberle al
presente mismo. Como espuma de superficie,
algunos artistas jóvenes de calidad
despareja son repartidos aquí y allá
sin ninguna vinculación al mapa de tendencias
que caracteriza al arte argentino
de los noventa.
El día que los gobelinos
miraron videos y fotos
"I BIENAL INTERNACIONAL DE ARTE”
GLOBALIZACIÓN DE LA CULTURA URBANA
06.12.00 AL 31.01.00. MNBA
Por Betina Sor
Parece ser que a pesar del calor y
de Papá Noel, Diciembre se vino
con fervor en el barrio porteño de
la Recoleta. Entre el MNBA, Salas Nacionales
de Cultura y el CC Recoleta se exhiben
infinidad de eventos, colectivas, salones
y muestras particulares que invitan
a darse una vueltita.
El director del MNBA hizo coincidir simultáneamente
las Jornadas de la crítica y la
1º Bienal de Arte Internacional, generando
así una gran movida de público. Se organizó
en poco tiempo y de golpe ¡páfate!
Argentina tiene su Bienal Internacional
que la coloca en camino de globalizar su
cultura.
Quien está acostumbrado a ver muestras
colectivas o salones le resultará menos
caótico que para el que recién inicia su mi -
rada. Hay de todo, muy amontonado. Esti -
los, tendencias y diversas manifestaciones
conviviendo todos juntos codo a codo. Los
Gobelinos, patrimonio estable, miran videos
y fotos, Rodin da la bienvenida a las
instalaciones de la sala contigua... El lugar
quedó chico. Hubiera sido interesante ganar
la calle, sobre todo para honrar en parte
el título de esta Bienal. Poca pintura, poca
escultura, algo de objeto, mucha fotografía
(sobre papel e instalaciones que
usan como soporte la diapo), algunos videos-video
instalación y arte digital.
Resulta interesante ver la modificación
de los habituales espacios de nuestro
Museo Nacional para albergar la profusión
de obra llegada a estas tierras des -
de el exterior y de los locales.
Interesantísimo recorrer algunas instalaciones,
disciplina que no se ve aquí habitualmente,
tal vez por el tema económico
para realizarlas (Se percibe "money").
Para finalizar, en verdad no queda muy
claro cuál es el eje de discusión o el
aporte a las Artes visuales que realiza
esta Bienal, a pesar de expresarlo en
su título. De todos modos vale la pena
ir, para sacar cada uno sus propias conclusiones.