diciembre de 2000/marzo de 2001 - Ramona

EXTERIOR | PAGINA 75
Estilista
En una peluquería cheta de Buzios florece el arte popular argentino
HUGHES CRISTIAN DESMAZIERES. MURAL
SUCURSAL PELUQUERÍA RUBÉN ORLANDO.
BUZIOS. BRASIL
Por Iván Calmet (desde Brasil)
En una distraída caminata turística
me llamó la atención un mural pintado
en la pared exterior de la peluquería
que Rubén Orlando tiene en una
cheta esquinita de Buzios.
Acostumbrado a que el arte contemporáneo
argentino me sorprenda poco, y viendo
de golpe la simpleza honesta del mural,
soñado deseado y pensado por un
coiffeur, me pregunté por qué la gran mayoría
de nuestras producciones plásticas
huelen a falta de sinceridad y fallecen ante
una mínima exigencia de sentido (críticos
y artistas que al confundir inconsistencia
con neoconceptualismo y arte efímero,
desmantelan o degradan lo que no
llegan a entender, rotulándolo tranquilizadoramente
como non sens y prefieren las
obviedades que supuestamente cuestionan
lo político y lo social a la fuerza personal).
Por oposición el mural de Rubén
Orlando que permite concluir y evocar
más que cualquier pieza de un premio salón.
La carga temática del mural es fresca y
fluida, y lo sostiene inmune a falsedades
estéticas, pero más allá de su autenticidad,
la obra me hacía intuir algo que no
era ni pretencioso ni artificial, algo complejo
de descifrar. Profundamente impregnado
de pertinentes esencias populares
y poco refinadas, el tema adhiere
fuertemente las partes a la pared, dándole
significado. La imitación, la copia y la
apropiación propias de estos tiempos, no
se hacen presentes.
Para su realización Rubén Orlando eligió
a Hugues Cristian Desmazieres, artista
francés radicado en Brasil. Su realismo
retratista efectista (de alma aerografiada),
su técnica al estilo afiche de Bruce
Lee, la paleta apastelada y un clima templado,
sexy y pugilístico, se combinan
con firmeza en esta enorme pintura realizada
en noviembre del año pasado.
Rubén Orlando fuera de su patria, quiso
homenajear a sus amigos que tanto extraña;
que son para él "... los laburantes
argentinos y caminantes de la calle, dueños
de sus éxitos y de sus fracasos...".
Sus protagonistas, dos símbolos del deporte,
Monzón y Maradona, como actores
para un duelo se aprestan a una pelea
imposible, en la que la desesperada lucha
por sobrevivir del naufragio de la pobreza
y sus ansias de ganar los une y los
enfrenta de espaldas con sus torsos brillantes
y desnudos de bíceps inflados. El
Diego, aquí boxeador, lleva su tatuaje del
Che (de fanatismo contradictorio) en el
brazo derecho, y a Monzón resucitado se
le inventa uno de Gardel más atinado en
el izquierdo. Entre sus espaldas se para
el silencioso macho obelisco, y por debajo
se erecta sonámbulo un bandoneón
del Italpark tropical. Los negros, los marrones
y los grises tan de Buenos Aires,
por suerte están ausentes. El tango de
colores con la Boca en la calle Corrientes
junto a los chomas, recrean la noche porteña,
en la que sólo se permite como patrimonio
cultural el Teatro de Revistas. Todo
brilla por lustrado y transpirado, y los
diamantes son lentejuelas. Nada de minas,
sólo hombres, que juntos se entienden
mientras ellas ausentes se calientan
con los del Golden. Orlando estuvo a
punto de incluir a Evita. Pero a pesar de
su decisión de excluirla, un fuerte perfume
peronista empalma la obra, desaturando
los colores de las infancias chillonas
de los retratados, regalando juguetes
y resucitando en el matiz estilizado del
menemismo pastelito. Como si fuese
Klemm o Gilbert o George, Rubén Orlando
se hace retratar junto a los colosos de
su película, con su firma enorme, un tatuaje
de Olmedo y una tijera en la mano.
Algunos brasileros han interpretado el
mural como una agresión, los locales
querían pintados a Pelé y a Zenna. El
mural es argentino y en él Maradona y
Monzón visten guantes de box. El del
Diego está pintado como una pelota de
fútbol (textura de gajos blancos y negros).
El objeto de la obra es homenajear des -
de la nostalgia, glorificando al peleador
en su lucha por sobrevivir. Lo naif, lo
heavy y lo absurdo se respiran en un ritmo
tan coherente que lo turbio y violento
de la biografía de los retratados desaparecen,
y todo queda perdonado por la
mirada del amigo fiel. Esa idea acrítica
de la amistad tan argentina.
El homenaje pop(ular) narrativo rioplatense
que se pintó es un intenso licuado
de frutas simulcop y pop de sabor único
y argentinísimo; sólo posible, por ahora
y espero que no por mucho tiempo, en el
exilio. ¿Por qué será que saliendo de la
jaula social de origen uno gana personalidad,
se cura y se redime? ¿Qué maldición
nacional nos confunde en la mediocridad?
¿Serán la falta de orgullo, la inseguridad
y el egoísmo? ¿Si nos soltaran
a todos diezmados anónimamente
en playas nudistas a lo largo de todo el
mundo seriamos bellos e interesantes?
Yo creo que sí. La mirada compatriota
del que tenemos al lado, queriéndolo o
no, nos condena.
Pareciera que carecemos de arte popular,
y la poca murga que nos llega es pura
pobreza de espíritu. El pretencioso
que siente que no tiene nada que aprender
desprecia los intentos humildes, infantiles
del arte por crecer en alguna dirección,
y prefiere la copia rápida y vacía.
La falta de ternura para con las cosas
honestas que tenemos los argies,
hace que se desarrollen atrofias en las
artes plásticas calificadas. No pretendo
endiosar el mural de Rubén Orlando, pero
su frescura es una salida de emergencia
para evitar el embole. Como un cartel
de cine promociona la otra cara del
barrio de Juanito Laguna, hasta ahora
solo abordado felizmente por el talento
de Marcia Schvartz y Pablo Suárez.
Rubén Orlando y Hugues Cristian Des -
mazieres crean algo que añoro ver en el
arte argentino, lo popular sin perspectiva,
plano y al frente como un mea culpa
for export.
Inconsciente pero preciso.
(La reproducción de esta obra puede
verse en www.cooltour.org/ramona)