diciembre de 2000/marzo de 2001 - Ramona

PREMIO BANCO NACION | PAGINA 85
El premio de Anaya
Imponiendo subjetividades se llevó a cabo el Premio Banco Nación
Expedición Robinson
El autor nos remitió esta nota antes de conocerse
los nombres de los ganadores del premio
PREMIO BANCO NACION.
13.12 AL 30.12. C.C. RECOLETA
Por Rafael Cippollini
Peor que en "Expedición Robinson":
la constitución misma del espectáculo,
en la tele, divierte. A mí me divierte.
Pero ver, leer en un recuadrito de
Página 12 los nombres de los casi cincuenta
artistas "de carrera" desesperados
por ganar los treinta mil pesos del premio
del Banco Nación, dispuestos a todo tipo
de alianzas con el jurado, habla más de
las artes visuales en el país que todo
cuanto vengo leyendo hace tiempo. Seguramente
también hable del país, a secas,
pero no quiero ir tan lejos. No sé las causas,
las ignoro, pero escuchar a Noé decir
que no se presta al juego de ser jurado no
me conmueve, pero sí me encanta. Lo
aplaudo. Es que ya se profesionalizó (cada
época profesionaliza los suyos) la "carne
oficial de jurado", personajes, "operadores
culturales" que parecen vivir de eso,
de la patética ficción de una legitimación,
de intermediarios entre las instituciones y
sus premios. Y los artistas se hacen amigos,
soportan a estos personajes porque
necesitan la plata. Descreen, son cínicos
hacia con ellos, pero también les conviene
que estén ahí, ellos finalmente los legitiman.
Los legitiman sin razón más allá del
amiguismo, de la preferencia extraartística,
y del cultivo minucioso de las relaciones
personales (no hace falta más que mi -
rar la lista: hay unos cuantos "artistas" que
se especializan en el cholulismo sistemático,
más que básico para conseguir su voto
y no se explica de otra forma, de ninguna
otra manera, el por qué estarían ahí,
en el listín, si no fuera por horas de agenda
y halagos programáticos). Pocos son
los que escapan a esto. Hasta hubo reconocidos
pintores excluídos frente a la preferencia
de quienes merecerían el trofeo al
"Perfecto Advenedizo".
Inmediatamente después, todos, al unísono,
dirán que el concurso fue patético, mientras,
sincrónicamente, y haciendo correctamente
los deberes, anotarán los galardones en su
currículum. Precisamente estos mecanismos
tristemente burocráticos, ¿inevitables?
y micropolíticos logran en los tiempos que
corren que López Anaya sea López Anaya y
que los textos de la crítica de arte en los medios
nos den vergüenza ajena. Y por suerte
es él, porque podría ser mucho peor.
¿No sería más interesante que el monto
del premio se destinara a la creación de
una colección de obras digna en vez de
regodearse en la vergonzosa factura de
una institución decimonónica e ineficaz
como, precisamente, un premio que algunos
¿despistados? pretenden entender
como una "política cultural" decente? ¿No
ejemplifica esto la conocida restricción
de formatos y medidas que contribuye a
la convencionalidad de una obra?
Confieso que me da pudor. Me da muchísimo
pudor no ser todavía lo suficientemente
cínico, no estar lo suficientemente
resignado, reconocer la inmensa
molestia que toda la farsa me causa sin
lograr ser del todo indiferente. Y no me
importa que los síntomas se expandan
por el mundo en porcentajes aún más
alarmantes. Me asquea.
Tampoco soy inocente, ni lo pretendo. Últimamente
vengo utilizando un formato
histórico para hacer teoría de discurso,
para demarcar los recorridos más que diversos
que la doxa de quienes componen
la escena instalan frente a la cada vez
más numerosa catarata de imágenes que
circulan bajo el nombre de "arte".
Así veo de cerca la voluntad plural de juicios
y ocurrencias que se cristalizan como
verdades, como referentes. La fragilidad
y la casualidad de cada intervención.
La Historia siempre es un pacto
¿pero un pacto entre quienes?
Cuando leo un recuadro como el del premio
del Banco Nación que se rifa en es -
tos días, realmente pienso que no quisiera
enterarme.
¿Me ganará el fatalismo?
Por el momento respiro hondo.
(DOMINGO 10 DE DICIEMBRE DE 2000.)
Julio Lavallén
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