Fast einhellige Einigkeit Tous d'accord, ou presque - Cine-Bulletin

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journées de soleure solothurner filmtage Nouvelle direction «Mon objectif est que Soleure reste un lieu de débats» La nouvelle directrice des Journées de Soleure s’appelle Seraina Rohrer. Ses intérêts, ses expériences, sa vision artistique et ses qualités personnelles auront un poids décisif pour l’avenir de la plus grande manifestation cinématographique consacrée au septième art suisse. Entretien avec cette chercheuse en cinéma de 33 ans à propos des raisons qui l’ont incitée à présenter sa candidature. Propos recueillis par Nina Scheu Votre élection à la tête des Journées de Soleure a été une surprise pour de nombreuses personnes. Ceux qui vous connaissent s’étonnent en revanche de ne pas avoir eu eux-mêmes cette idée. Qu’est-ce qui a motivé votre candidature à ce poste prestigieux? Lorsque j’ai appris qu’Ivo Kummer cessait ses activités à Soleure pour devenir chef de la Section du cinéma de l’Office fédéral de la culture, ma première pensée a été: «Tiens! voici la fin d’une époque!» C’est seulement ensuite que l’idée de prendre sa succession m’a traversée. Cependant, comme je désirais finir mon livre, je n’ai pas poussé plus loin. Avec le Ihre Wahl zur Direktorin der Solothurner Filmtage war für viele eine Überraschung. Und doch hört man von jenen, die Sie kennen, dass man sich nur wundert, nicht von selbst auf die Idee gekommen zu sein. Was hat Sie dazu bewogen, sich um die prestigeträchtige Stelle zu bewerben? Als ich erfuhr, dass Ivo Kummer in Solothurn aufhört und Chef der Sektion Film wird, war mein erster Gedanke: «Wow, da geht eine Ära zu Ende». Erst der zweite Gedanke war, dass mich seine Nachfolge interessieren könnte. Doch ich wollte mein Buch fertig schreiben und verbannte den Gedanken wieder in den Hinterkopf. Mit der Zeit kamen immer wieder Leute, die mich fragten, ob ich mich nicht bewerben 28 CINE-BULLETIN 8/2011 temps, toujours plus de personnes me demandaient si je ne voulais pas poser ma candidature et cette idée a alors fait son chemin. Comme le dit la maxime allemande, «si c’est inutile, au moins cela ne peut faire de tort»… J’ai donc envoyé mon dossier. Durant la procédure de candidature et lors des entretiens, j’ai progressivement pu prendre conscience de l’importance réelle de cette tâche. Quels défis vous intéressent-ils le plus dans la direction d’une telle manifestation? Le poste de directrice des Journées de Soleure conjugue des aspects Neue Leitung «Mein Ziel ist, dass Solothurn ein Ort der Debatte bleibt» Die neue Direktorin der Solothurner Filmtage heisst Seraina Rohrer. Wir sprachen mit der 33-jährigen Filmwissenschafterin über ihre Beweggründe zur Kandidatur und wollten erfahren, welche Interessen, Erfahrungen, Vorstellungen von Qualität und persönlichen Eigenschaften die Zukunft der wichtigsten Schweizer Filmveranstaltung bestimmen werden. Das Gespräch führte Nina Scheu wolle, und damit den Gedanken wieder in mein Bewusstsein rückten. Und so habe ich mich schliesslich nach dem Grundsatz «nützts nüüt, so schads nüüt» beworben. Im Bewerbungsverfahren und bei den Gesprächen wurde mir mehr und mehr bewusst, wie sehr mir diese Aufgabe tatsächlich entspricht. Inwiefern interessierte Sie das Aufgabenprofil? Die Position der Direktorin der Solothurner Filmtage vereint künstlerische und organisatorische Aspekte. Das ist unüblich, doch gerade das reizt mich. Eine Werkschau sollte möglichst attraktiv präsentiert werden. Ob dies gelingt, hat letztendlich auch mit der Organisation zu Seraina Rohrer, die neue Direktorin der Solothurner Filmtage/la nouvelle directrice des Journées de Soleure tun. Im Bewerbungsverfahren habe ich eine Vision vorgestellt, die beide Bereiche vereint. Sie wussten zwei Wochen vor der Bekanntgabe, dass sie die neue Direktorin der Solothurner Filmtage werden würden. War es schwierig, das geheim zu halten? Nein, ich kann gut schweigen. Ausserdem war ich in dieser Zeit in den USA und in Mexiko. Darum und nicht zuletzt auch aus kommunikationstechnischen Gründen hat man beschlossen, erst nach den Filmfestspielen von Cannes über meine Wahl zu informieren. Mexiko und die USA waren in den letzten Jahren wohl eher ihr Lebensmittelpunkt als die Schweiz. Gilt das auch in Bezug auf die jeweiligen Filmländer? Nicht eher, aber auch. Ich war schon anfangs 2001 für ein gutes Jahr nach Mexiko gereist und hatte dort unter anderem in der Filmbranche gearbeitet. Danach studierte ich Filmwissenschaft an der Universität Zürich und arbeitete am Festival von Locarno. Im Sommer 2009 arbeitete ich dann nochmals ein Jahr lang in Los Angeles und pendelte zwischen Mexiko und Kalifornien, wo ich für
artistiques et organisationnels. Ce mariage inhabituel m’attire particulièrement. La mise en valeur des œuvres que nous montrons doit être la plus attrayante possible. Pour y parvenir, les questions organisationnelles sont déterminantes. Durant la procédure de candidature, j’ai présenté une vision réunissant ces deux facettes. Deux semaines avant la publication des résultats, vous saviez déjà que vous deviendriez la nouvelle directrice des Journées de Soleure. A-t-il été difficile de garder le secret? Non, rester discrète n’est pas difficile pour moi. De plus, je me trouvais aux Etats-Unis et au Mexique pendant cette période. C’est aussi pourquoi, en plus de raisons techniques de communication, il a été décidé de n’annoncer les résultats qu’après le Festival de Cannes. Ces dernières années, le Mexique et les Etats-Unis ont davantage été au centre de votre existence que la Suisse. Etaitce pour des raisons liées aux particularités cinématographiques de ces pays? Pas vraiment, mais un peu aussi. En 2001, j’avais travaillé dans le secteur meine Dissertation Vertreter der dortigen Filmbranche interviewte. Was ist das Thema ihrer Doktorarbeit, die Buchform erscheinen soll? Ich nehme Low-Budget-Produktionen unter die Lupe, die grosse Publikumserfolge waren. Viele davon wurden in der Grenzregion zwischen den USA und Mexiko produziert, weil die mexikanischen Gewerkschaften sehr stark waren. Viele Produzenten aus Mexiko siedelten ins Grenzgebiet der USA über, wo sie durch den Kauf von Privatgrund die Arbeitsrechte umgehen konnten. Als dann auch Amerikaner begannen, in diesen Häusern zu drehen, griff der Staat ein und verschärfte die Gesetze. Trotzdem wird bis heute in Kalifornien rege für ein Latino- Publikum produziert. Kennt man diese Produktionen in der Schweiz? Diese billig produzierten Filme bezeichnen viele abschätzig als Churros – ein fettiges, süsses Gebäck – oder auch als Basura, das ist der spanische Begriff für Abfall. Die Filme sind das, was es in der Regel nie in die Feuilletons schaffen würde – und auch nicht in Schweizer Kino- cinématographique au Mexique. J’ai ensuite étudié le cinéma à l’Université de Zurich et travaillé au Festival de Locarno. Puis, en été 2009, je suis partie à Los Angeles pour une année. Dans le cadre de ma thèse, j’ai fait la navette entre le Mexique et la Californie, où j’ai interviewé les autorités en charge du cinéma. Votre travail de doctorat sera publié sous forme de livre. Quel en est le sujet? J’examine en détail les productions à petit budget qui ont remporté un grand succès auprès du public. Beaucoup de ces productions ont été réalisées dans la région frontalière des Etats-Unis et du Mexique. En raison de la puissance des syndicats mexicains, de nombreux producteurs de ce pays ont passé la frontière pour se rendre aux Etats-Unis et contourné la loi sur le travail en tournant dans des propriétés qu’ils achetaient. Lorsque des Américains ont également commencé à tourner dans ces maisons, l’Etat est intervenu et a renforcé la loi. Malgré tout, en Californie, les productions destinées à un public latino demeurent nombreuses. programme: Klischeebeladene, oft brutale und überdrehte Geschichten. Bei der Kritik kommen solche Filme schlecht an, beim Publikum umso mehr. Nicht zuletzt in den USA, wo ein Teil der Migranten eine «Pride-Identity», also einen gewissen Stolz auf ihre Herkunft, entwickelt hat. Leute wie Robert Rodriguez kommen aus dieser Tradition und seine Filme sprechen immer noch dieselbe Sprache – auch wenn sie natürlich viel luxuriöser produziert werden. Zurück zu den Schweizer Filmschaffenden, die Sie vielleicht weniger kennen als die Filmjournalistinnen und Filmjournalisten, mit denen Sie als Leiterin der Pressebüros in Locarno zu tun hatten... Durch meine Arbeit als Presseverantwortliche in Locarno von 2003 bis 2009 habe ich ja nicht nur Medienschaffende kennengelernt, sondern auch die Filmschaffenden, mit denen ich sie zusammenbringen sollte. Ihre Arbeit in Locarno war aber doch mehr auf das internationale Filmschaffen fokussiert? Das stimmt, aber Locarno hat dem Schweizer Filmschaffen immer journées de soleure solothurner filmtage In Solothurn wird jeweils die grosse Reithalle zum Festivalkino. / A Soleure, la Reithalle se transforme en cinéma géant pendant les Journées... Connaît-on ces productions en Suisse? Ces films à petit budget sont surnommés de façon désobligeante churros – du nom de cette pâtisserie sucrée et grasse, également appelée basura, ce qui signifie «déchet» en espagnol. En général, ils mettent en scène ce qu’aucun feuilleton télévisé, ni aucun film suisse, d’ailleurs, auch eine Plattform geboten. 2006 hat «Das Fräulein» von Andrea Staka den Goldenen Leoparden gewonnen. Im gleichen Jahr feierten «Die Herbstzeitlosen» von Bettina Oberli auf der Piazza eine spektakuläre Premiere mit Standing Ovation und Christoph Schaubs «Giulias Verschwinden» gewann 2009 den Publikumspreis. Aber ich habe mich ja nicht nur in Locarno mit dem Schweizer Filmschaffen auseinandergesetzt, sondern das heimische Schaffen stets interessiert verfolgt. Zudem war ich Mitglied der Auswahlkommission der Zürcher Filmstiftung. Im Rahmen meiner Arbeit im Netzwerk Cinema CH habe ich zudem Panels mit Schweizer Filmemacherinnen und Filmemachern organisiert. Was uns zur Frage nach Ihrer Beziehung zu den verschiedenen Landesteilen bringt. Das war vielleicht mit ein Grund, weshalb die Wahl auf mich gefallen ist: Ich verbinde die verschiedenen Landesteile in meiner Biografie. Dank meiner Tätigkeit in Locarno kenne ich das Tessin gut, als Koordinatorin der Lancierung des Netzwerk Cinema war ich über ein n’oserait montrer: ils sont bourrés de clichés, souvent brutaux et leurs histoires s’avèrent peu crédibles. La critique juge très sévèrement ces productions, ce qui en renforce l’attrait aux yeux du public. Et cela surtout aux Etats-Unis, où une partie des migrants ont développé une pride-identity, c’est-à-dire qu’ils mettent fièrement en avant leur origine. Jahr in der Romandie mit dem Aufbau des Schweizer Filmnetzwerks beschäftigt und in der Deutschschweiz bin ich aufgewachsen. Gerade bei Netzwerk Cinema ging es darum, wie man die Leute aus den verschiedenen Landesteilen sowie die Universitäten und Fachhochschulen zusammenbringt. Das war immer wieder auch eine kulturelle Herausforderung, ich sah das aber immer als Bereicherung. Sie haben also viel Erfahrung für anfangs Dreissig? Wenn jemand mit 33 in so eine Position kommt wie jetzt ich, dann hat der oder die natürlich nicht die Erfahrung eines 50-Jährigen, das ist klar. Aber ich lasse mich gerne auf Neues ein, bin fähig, mich schnell einzuarbeiten und Leute kennenzulernen. Das macht mir auch grossen Spass. Aber natürlich muss man sich jedes Mal, wenn man in ein neues Netzwerk kommt, auch wieder neue Kontakte erarbeiten. Stichwort Erfahrung: Sie sind einiges jünger als Ivo Kummer ... ... Ivo war gerade mal 29 als er Direktor wurde. Und er ist 22 Jahre CINE-BULLETIN 8/2011 29
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