Fast einhellige Einigkeit Tous d'accord, ou presque - Cine-Bulletin

artistiques et organisationnels. Ce
mariage inhabituel m’attire particulièrement.
La mise en valeur des
œuvres que nous montrons doit
être la plus attrayante possible.
Pour y parvenir, les questions organisationnelles
sont déterminantes.
Durant la procédure de candidature,
j’ai présenté une vision réunissant
ces deux facettes.
Deux semaines avant la publication
des résultats, vous saviez déjà que
vous deviendriez la nouvelle directrice
des Journées de Soleure. A-t-il
été difficile de garder le secret?
Non, rester discrète n’est pas difficile
pour moi. De plus, je me trouvais
aux Etats-Unis et au Mexique
pendant cette période. C’est aussi
pourquoi, en plus de raisons techniques
de communication, il a été
décidé de n’annoncer les résultats
qu’après le Festival de Cannes.
Ces dernières années, le Mexique et les
Etats-Unis ont davantage été au centre
de votre existence que la Suisse. Etaitce
pour des raisons liées aux particularités
cinématographiques de ces pays?
Pas vraiment, mais un peu aussi. En
2001, j’avais travaillé dans le secteur
meine Dissertation Vertreter der
dortigen Filmbranche interviewte.
Was ist das Thema ihrer Doktorarbeit,
die Buchform erscheinen soll?
Ich nehme Low-Budget-Produktionen
unter die Lupe, die grosse
Publikumserfolge waren. Viele davon
wurden in der Grenzregion zwischen
den USA und Mexiko produziert,
weil die mexikanischen Gewerkschaften
sehr stark waren. Viele
Produzenten aus Mexiko siedelten
ins Grenzgebiet der USA über, wo sie
durch den Kauf von Privatgrund die
Arbeitsrechte umgehen konnten. Als
dann auch Amerikaner begannen,
in diesen Häusern zu drehen, griff
der Staat ein und verschärfte die
Gesetze. Trotzdem wird bis heute
in Kalifornien rege für ein Latino-
Publikum produziert.
Kennt man diese Produktionen in der
Schweiz?
Diese billig produzierten Filme
bezeichnen viele abschätzig als
Churros – ein fettiges, süsses Gebäck
– oder auch als Basura, das ist der
spanische Begriff für Abfall. Die
Filme sind das, was es in der Regel
nie in die Feuilletons schaffen würde
– und auch nicht in Schweizer Kino-
cinématographique au Mexique.
J’ai ensuite étudié le cinéma à
l’Université de Zurich et travaillé
au Festival de Locarno. Puis, en été
2009, je suis partie à Los Angeles
pour une année. Dans le cadre de
ma thèse, j’ai fait la navette entre
le Mexique et la Californie, où j’ai
interviewé les autorités en charge
du cinéma.
Votre travail de doctorat sera publié
sous forme de livre. Quel en est le sujet?
J’examine en détail les productions
à petit budget qui ont remporté un
grand succès auprès du public.
Beaucoup de ces productions ont
été réalisées dans la région frontalière
des Etats-Unis et du Mexique.
En raison de la puissance des syndicats
mexicains, de nombreux producteurs
de ce pays ont passé la frontière
pour se rendre aux Etats-Unis
et contourné la loi sur le travail en
tournant dans des propriétés qu’ils
achetaient. Lorsque des Américains
ont également commencé à tourner
dans ces maisons, l’Etat est intervenu
et a renforcé la loi. Malgré tout,
en Californie, les productions destinées
à un public latino demeurent
nombreuses.
programme: Klischeebeladene, oft
brutale und überdrehte Geschichten.
Bei der Kritik kommen solche
Filme schlecht an, beim Publikum
umso mehr. Nicht zuletzt in den
USA, wo ein Teil der Migranten eine
«Pride-Identity», also einen gewissen
Stolz auf ihre Herkunft, entwickelt
hat. Leute wie Robert Rodriguez
kommen aus dieser Tradition
und seine Filme sprechen immer
noch dieselbe Sprache – auch wenn
sie natürlich viel luxuriöser produziert
werden.
Zurück zu den Schweizer Filmschaffenden,
die Sie vielleicht weniger
kennen als die Filmjournalistinnen
und Filmjournalisten, mit
denen Sie als Leiterin der Pressebüros
in Locarno zu tun hatten...
Durch meine Arbeit als Presseverantwortliche
in Locarno von 2003 bis
2009 habe ich ja nicht nur Medienschaffende
kennengelernt, sondern
auch die Filmschaffenden, mit denen
ich sie zusammenbringen sollte.
Ihre Arbeit in Locarno war aber doch
mehr auf das internationale Filmschaffen
fokussiert?
Das stimmt, aber Locarno hat dem
Schweizer Filmschaffen immer
journées de soleure solothurner filmtage
In Solothurn wird jeweils die grosse Reithalle zum Festivalkino. / A Soleure, la Reithalle se transforme
en cinéma géant pendant les Journées...
Connaît-on ces productions
en Suisse?
Ces films à petit budget sont
surnommés de façon désobligeante
churros – du nom de cette pâtisserie
sucrée et grasse, également appelée
basura, ce qui signifie «déchet» en
espagnol. En général, ils mettent en
scène ce qu’aucun feuilleton télévisé,
ni aucun film suisse, d’ailleurs,
auch eine Plattform geboten. 2006
hat «Das Fräulein» von Andrea
Staka den Goldenen Leoparden
gewonnen. Im gleichen Jahr feierten
«Die Herbstzeitlosen» von Bettina
Oberli auf der Piazza eine spektakuläre
Premiere mit Standing
Ovation und Christoph Schaubs
«Giulias Verschwinden» gewann
2009 den Publikumspreis. Aber ich
habe mich ja nicht nur in Locarno
mit dem Schweizer Filmschaffen
auseinandergesetzt, sondern das
heimische Schaffen stets interessiert
verfolgt. Zudem war ich Mitglied
der Auswahlkommission der Zürcher
Filmstiftung. Im Rahmen meiner
Arbeit im Netzwerk Cinema CH
habe ich zudem Panels mit Schweizer
Filmemacherinnen und Filmemachern
organisiert.
Was uns zur Frage nach Ihrer
Beziehung zu den verschiedenen
Landesteilen bringt.
Das war vielleicht mit ein Grund,
weshalb die Wahl auf mich gefallen
ist: Ich verbinde die verschiedenen
Landesteile in meiner Biografie.
Dank meiner Tätigkeit in Locarno
kenne ich das Tessin gut, als
Koordinatorin der Lancierung des
Netzwerk Cinema war ich über ein
n’oserait montrer: ils sont bourrés
de clichés, souvent brutaux et leurs
histoires s’avèrent peu crédibles. La
critique juge très sévèrement ces
productions, ce qui en renforce l’attrait
aux yeux du public. Et cela
surtout aux Etats-Unis, où une partie
des migrants ont développé une
pride-identity, c’est-à-dire qu’ils mettent
fièrement en avant leur origine.
Jahr in der Romandie mit dem
Aufbau des Schweizer Filmnetzwerks
beschäftigt und in der
Deutschschweiz bin ich aufgewachsen.
Gerade bei Netzwerk Cinema
ging es darum, wie man die Leute
aus den verschiedenen Landesteilen
sowie die Universitäten und
Fachhochschulen zusammenbringt.
Das war immer wieder auch eine
kulturelle Herausforderung, ich sah
das aber immer als Bereicherung.
Sie haben also viel Erfahrung für
anfangs Dreissig?
Wenn jemand mit 33 in so eine
Position kommt wie jetzt ich, dann
hat der oder die natürlich nicht die
Erfahrung eines 50-Jährigen, das
ist klar. Aber ich lasse mich gerne
auf Neues ein, bin fähig, mich
schnell einzuarbeiten und Leute
kennenzulernen. Das macht mir
auch grossen Spass. Aber natürlich
muss man sich jedes Mal, wenn
man in ein neues Netzwerk kommt,
auch wieder neue Kontakte erarbeiten.
Stichwort Erfahrung: Sie sind einiges
jünger als Ivo Kummer ...
... Ivo war gerade mal 29 als er
Direktor wurde. Und er ist 22 Jahre
CINE-BULLETIN 8/2011 29