Fast einhellige Einigkeit Tous d'accord, ou presque - Cine-Bulletin

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«Vol spécial» de Fernand Melgar, Festival du film de Locarno, en Compétition internationale Faire peau neuve Comme vous l’aurez remarqué, le Ciné-Bulletin que vous tenez entre les mains est légèrement différent du numéro précédent. Légèrement, car les modifications ne concernent que la première page de votre magazine – laquelle s’est transformée, aujourd’hui, en couverture. Une manière que nous avons souhaitée la plus élégante possible de vous donner le signal d’un changement autrement plus important et profond. Dans les mois qui viennent, Ciné-Bulletin va en effet entamer sa plus grande mue depuis août 1999, lorsqu’il avait été totalement remodelé par Françoise Deriaz. Ce travail, nous avons décidé de ne pas l’accomplir seuls, enfermés dans la tour d’ivoire de nos certitudes journalistiques. Si nous sommes persuadés que Ciné-Bulletin peut constituer un outil formidable au service du cinéma suisse, nous avons aussi conscience qu’il ne peut trouver sa véritable fonction qu’à travers l’utilisation qu’en font ses lecteurs. C’est donc à ces derniers que nous demanderons de nous montrer la voie à suivre. A travers une large consultation des associations et institutions participant au financement de notre magazine, mais aussi à travers les commentaires de ceux qui le lisent chaque mois, il s’agira ainsi de tout reposer à plat. Sans s’interdire quoi que ce soit ni préjuger du résultat. En cela, Ciné-Bulletin ne fera que s’inscrire dans la lignée des profondes réformes qui traversent aujourd’hui le cinéma suisse. Vous en aurez encore un bon aperçu dans ce numéro. La fin du processus de «faciliation» pour les nouveaux Régimes d’encouragement a apporté de nouvelles réponses à d’anciennes questions. La création, le 1 er juillet, de la Fondation romande pour le cinéma rééquilibre les forces toujours centrifuges du septième art helvétique. Les Journées de Soleure seront quant à elles désormais dirigées par une femme de trente-trois ans. Et à Locarno, trois films suisses se retrouvent en compétition pour un Léopard d’or. Bref, d’un bout à l’autre du pays, la nouveauté. Emmanuel Cuénod, corédacteur en chef éditorial editorial Ein neues Kleid Wie Sie bestimmt bemerkt haben, unterscheidet sich das Ciné-Bulletin in Ihren Händen leicht von den vorhergehenden Ausgaben. Leicht, weil diese Veränderungen nur die Frontseite der Zeitschrift betreffen, die erstmals als Titelblatt daherkommt. Wir möchten damit möglichst elegant auf eine wichtigere und tiefer greifende Änderung hinweisen: In den kommenden Monaten wird Ciné-Bulletin grundlegend überarbeitet. Etwas, das seit August 1999, als Françoise Deriaz der Zeitschrift ein ganz neues Erscheinungsbild gab, nie mehr gemacht wurde. Diese Aufgabe möchten wir nicht allein – quasi im Elfenbeinturm des journalistischen Selbstverständnisses – bewältigen. Ebenso, wie wir davon überzeugt sind, dass das Ciné-Bulletin ein hervorragendes Werkzeug im Dienste des Schweizer Filmschaffens darstellt, sind wir uns auch bewusst, dass es erst durch den Gebrauch, den seine Leserinnen und Leser davon machen, zu seiner eigentliche Bestimmung finden kann. Und darum werden wir Sie bitten, uns den Weg zu weisen. Die Grundlagen zur vollständigen Erneuerung der Zeitschrift soll eine Sommaire Inhalt Les professionnels du cinéma sur un terrain d’entente/Die Filmbranche rauft sich zusammen 4 Olivier Père: deuxième prise/ Olivier Pères zweiter Streich 10 Fondation romande pour le cinéma: Il est né, le divin enfant/Langersehnt und endlich da 18 A l’affiche/Im Kino 24 En production/In Produktion 27 Seraina Rohrer: «Soleure doit rester un lieu de débat»/«Mein Ziel ist, dass Solothurn ein Ort des Debatte bleibt» 28 Tribune libre: L’existence menacée des revues de cinéma/Filmzeitschriften sind existenziell bedroht 34 Tribune libre: Cinéma numérique/ Digitales Kino 36 Communications/Mitteilungen 38 Encouragement du cinéma et festivals/ Filmförderung und Festivals 42 En couverture/Coverbild: «Mangrove» de Frédéric Choffat et Julie Gilbert umfassende Befragung der Verbände und Institutionen sein, die unsere Zeitschrift mitfinanzieren, sowie die Kommentare all jener, die sie Monat für Monat lesen. Dabei sollen weder Grenzen gesetzt noch Resultate vorgegeben werden. Damit gliedert sich Ciné-Bulletin in die Reihe der Veränderungen ein, die das Schweizer Filmschaffen derzeit erfassen. Diese Ausgabe von Ciné-Bulletin gibt einen Überblick über die angestossenen Reformen: Der inzwischen abgeschlossene «Fazilitationsprozess» zur Entwicklung der Förderkonzepte gibt neue Antworten auf alte Fragen. Die Gründung der Fondation romande pour le cinéma am 1. Juli wird helfen, die Kräfte in der Schweizer Filmbranche in ein besseres Gleichgewicht zu bringen. Eine Frau wird neu die Solothurner Filmtage leiten. Und in Locarno stehen drei Filme aus der Schweiz im Rennen um den Goldenen Leoparden. Kurz: Überall im Land stehen Neuerungen für die Filmszene bevor. Emmanuel Cuénod, Ko-Chefredaktor CINE-BULLETIN 8/2011 3
encouragement du cinéma filmförderung Facilitation Les professionnels du cinéma sur un terrain d’entente Le processus de «facilitation» a pris fin. Le 7 juillet, les différents représentants de la profession sont tombés d’accord sur les nouveaux Régimes d’encouragement du cinéma; désormais, la balle est dans le camp des politiques. Après consultation, le texte définitif devrait entrer en vigueur le 1 er janvier 2012. Aperçu des résultats au terme d’une lutte de plusieurs mois. Par Nina Scheu Si de nombreuses personnes ont pu, à un moment, être tentées de se moquer de la convocation d’un «facilitateur» pour le cinéma suisse – ne serait-ce qu’en raison du terme choisi –, force est de constater que la situation était sérieuse et que l’intervention de Marc Wehrlin a été un succès. Depuis janvier, les représentants des associations cinématographiques se sont régulièrement rencontrés à Berne afin de discuter de manière détaillée et constructive de leurs différentes demandes et propositions. Bien que l’IG, le groupe d’intérêt des producteurs indépendants de films suisses, ait quitté la table des négociations en janvier, Auch wenn viele zu Beginn in Versuchung gerieten, allein aufgrund der Bezeichnung über die Einberufung eines Fazilitators für die Filmbranche zu lächeln: Die Lage war ernst und rückblickend kann man sagen, dass der Einsatz von Marc Wehrlin ein Erfolg war. Seit Januar haben sich die Vertreter der Filmfachverbände regelmässig in Bern getroffen und die verschiedenen Anliegen und Vorschläge intensiv und konstruktiv diskutiert. Und obwohl die Interessengemeinschaft unabhängiger Produzenten (IG) die Verhandlungen bereits im Januar verliess, blieb ihr im Vorherbst veröffentlichtes Papier «Das Schweizer Kino von morgen» 4 CINE-BULLETIN 8/2011 les participants ont pu travailler sur ses idées, en se basant sur la version de son document «Le cinéma suisse de demain» diffusée en automne dernier. Le Groupe auteurs, réalisateurs, producteurs (Garp), l’Association suisse des scénaristes et réalisateurs de films (ARF), la Swiss Film Producer’s Association (SFP), l’Association suisse des industries techniques de l’image et du son (FTP/ASITIS), le Groupement suisse du film d’animation (GSFA), le Syndicat suisse film et vidéo (SSFV), l’Association suisse des exploitants et des distributeurs de films (ASF) et l’Association faîtière des exploitants et des distribu- Fazilitation Die Filmbranche rauft sich zusammen Der Fazilitationsprozess ist zu Ende. Am 7. Juli einigten sich die verschiedenen Vertreter der Filmbranche auf ein gemeinsames Grundlagenpapier für die Filmförderkonzepte 2012-2015. Jetzt liegt der Ball bei der Politik: Nach der Vernehmlassung entscheidet der Bundesrat. Die Verordnungen sollen per 1. Januar 2012 in Kraft treten. Ein Überblick über die Ergebnisse eines monatelangen Ringens. Von Nina Scheu weiterhin Teil des Grundlagenmaterials, das in die Arbeit der Runde einfloss. Eingeladen waren die Gruppe Autoren, Regisseure, Produzenten (GARP), der Verband Filmregie und Drehbuch Schweiz (FDS), die Swiss Film Producer's Association (SFP), der Verband Schweizerischer Filmtechnischer und Audiovisueller Betriebe (FTP), die Schweizer Trickfilmgruppe (STFG), das Schweizer Syndikat Film und Video (SSFV), der Schweizerische Verband für Kino und Filmverleih (SFV), der Dachverband für Kino und Filmverleih (Procinema) sowie die Promotionsagentur Swiss Films und Vertreter der Sektion Film des teurs de films (Procinema) ont participé à ce processus, tout comme l’agence de promotion Swiss Films et, bien entendu, le représentant de la Section du cinéma de l’Office fédéral de la culture (OFC). De plus, l’association Cinésuisse a assisté aux réunions, au titre d’observatrice. Un représentant de la SSR était également présent lors de nombreuses séances, garantissant ainsi les échanges entre les deux institutions. Ce qui s’est passé jusqu’ici Au début du mois de mai, après les cinq premières réunions, les différentes associations ont marqué une brève pause afin de faire le point sur les éventuelles sources de désaccords. En deux semaines, le Garp, l’ARF et le SFP ont une fois de plus profondément remanié leurs propositions d’aide liée au succès de manière à apporter, en juin, des solutions concrètes aux problèmes que ces dernières pouvaient engendrer. Lors de la séance du 7 juillet, les résultats du processsus de «facilitation», consignés par Marc Wehrlin dans un rapport complet de treize pages, ont été approuvés à l’unanimité. Les associations impliquées Bundesamts für Kultur (BAK). Der Dachverband Cinésuisse hatte Beobachterstatus. Ausserdem war ein Vertreter der SRG an mehreren Sitzungen anwesend, damit auch da der Austausch – unter anderem über den derzeit in Verhandlungen stehenden Pacte de l’audiovisuel – gewährleistet war. dans les discussions attendent désormais que leurs suggestions soient sérieusement prises en considération par les politiciens et rapidement mises en œuvres. Dans les paragraphes qui suivent, nous avons essayé de donner un bref résumé des propositions les plus importantes, qui seront revues par la Commission fédérale du cinéma le 8 août à Locarno. Les bases Les mesures d’encouragement proposées visent à rendre le secteur du cinéma suisse plus responsable et à garantir davantage de continuité et de succès. L’idée centrale est donc le renforcement de l’aide automatique. Deux grands principes sont également introduits: la création d’une aide sélective aux traitements scénaristiques et une réforme complète de la commission d’experts décrite ainsi dans le rapport final: «Le système d’expertise proposé (...) différencie l’expertise artistique et l’expertise technique afin d’avoir la certitude que les bonnes questions soient posées et traitées au bon moment.» Des règles de récusation plus sévères devraient par ailleurs garantir l’indépendance des experts. «Niklaus Troxler - Jazz in Willisau» von A.A. Lüdin und B. Zürcher; im Kino in der Deutschschweiz ab 18. August Was bisher geschah Nach den ersten fünf Sitzungen, an denen die bereits vorliegenden Konzepte der Verbände diskutiert worden waren, legte man anfangs Mai eine kurze Marschpause ein, um einen Überblick über die Konfliktherde zu gewinnen. Innert zweier Wochen überarbeiteten
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