Fast einhellige Einigkeit Tous d'accord, ou presque - Cine-Bulletin

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tribune libre L’existence menacée des revues de cinéma L’Association suisse des journalistes cinématographiques (ASJC) est stupéfaite de constater que l'ASJC n'a pas été impliquée dans la réorganisation des Régimes d’encouragement du cinéma 2012-2015. Pourtant, les options prises au chapitre «culture cinématographique» concernent directement notre profession. Globalement, l'association regrette dans sa prise de position la focalisation étroite sur le soutien à la production et à la promotion. Nous, comité de l’ASJC, avons toujours considéré que les termes de la loi sur le cinéma étaient clairs: l’article 5a établit en effet que la Confédération peut soutenir par des aides financières «la diffusion et l’approfondissement de la culture cinématographique». Nous croyons aussi à ce que Pierre Bourdieu a constaté dans sa sociologie culturelle: la culture ne peut se développer que dans un écosystème «du champ culturel», autrement dit une interaction entre la production, l’exposition et la réception. Or il apparaît clairement, dans la procédure de consultation informelle de la profession, que le projet envisagé pourrait supprimer l'aspect réception. Pourquoi? Qu’est ce qui justi- 34 CINE-BULLETIN 8/2011 fierait l’abandon du soutien aux revues de cinéma? Après tout, sur le site de l'Office fédéral de la culture (OFC), on lit ceci: «Une culture cinématographique vivante dépend largement de la discussion critique sur le cinéma. L’objectif des prestations d’encouragement de l’OFC est de permettre aux revues qui proposent une approche fouillée et critique de la création cinématographique - suisse avant tout - de se doter de structures professionnelles.» Si ce soutien ayant fait ses preuves devait être supprimé sans contrepartie, nous craignons que l’aide à la culture cède la place à l’ère de la promotion économique – sous couvert d’action culturelle. Si à l'avenir Filmzeitschriften sind existenziell bedroht Der Schweizerische Verband der Filmjournalistinnen und Filmjournalisten (SVFJ) ist befremdet, dass der SVFJ nicht in die Neugestaltung der «Filmförderkonzepte 2012-2015» einbezogen wurde, obwohl deren Ausrichtung im Kapitel «Filmkultur» den Berufsstand direkt betrifft. Er bemängelt generell die Blickverengung auf die Produktions- und Promotionsförderung. Eine Stellungnahme. Wir (der Vorstand des SVFJ) sind bisher davon ausgegangen, dass gilt, was im Filmgesetz über Filmkultur in Artikel 5a steht: Nämlich, dass der Bund «die Verbreitung der Filmkultur und die Vertiefung des Filmverständnisses» durch Beiträge fördern kann. Wir glauben auch an das, was Pierre Bourdieu in seiner Kultursoziologie festhielt: Kultur kann nur gedeihen, wenn es ein «ökologisches Umfeld der Kultur gibt», also ein Zusammenspiel von künstlerischer Produktion, Exhibition und Rezeption. Nun wird aus einem in eine informelle Branchenvernehmlassung gegebenen Entwurf deutlich, dass die Rezeption gestrichen werden könnte. Warum? Welche Gründe gibt es, die Filmzeitschriften künftig nicht mehr zu unterstützen? Schliesslich steht auf der Website des Bundesamts für Kultur (BAK) zu lesen: «Die permanente Auseinandersetzung mit dem Medium Film gehört zu den wichtigsten Bedingungen für eine lebendige Filmkultur. Filmzeitschriften sind nicht nur wichtig für diese Diskussion und für die Herstellung von Öffentlichkeit, sie dienen auch der kritischen Prüfung der Geschichte und der Kultur des Mediums. Ziel der Unterstützungsleistungen des BAK ist es, Filmzeitschriften, die vertieft und kritisch über das aktuelle – vor allem schweizerische – Filmschaffen berichten, professionelle Strukturen zu ermöglichen. Die Förderung geschieht in der Regel im Rahmen von Leistungsvereinbarungen.» Wenn diese bewährte Unterstüt- «The Substance» von Martin Witz; Filmfestival Locarno, Wettbewerb Cinéastes du présent. l’OFC entend encore soutenir la culture, il ne saurait à nos yeux être question d'en retrancher le volet critique, qui ne pourra jamais être remplacé par des mesures promotionnelles. En supprimant les aides de l'OFC, trois titres renommés ayant une longue tradition disparaîtraient irrévocablement: Filmbulletin (fondé en 1958), l’annuaire Cinéma (fondé en 1958) et Ciné-Bulletin (fondé en zung nun ersatzlos aufgegeben wird, befürchten wir, dass sich der Akzent von der Kulturförderung hin zu einer – unter dem Deckmantel der Kultur betriebenen – Wirtschaftsförderung verschiebt. Wenn das BAK aber weiterhin wirkliche Kulturförderung betreiben will, bleibt die kritische Auseinandersetzung mit dieser unverzichtbar und kann niemals durch Promotion ersetzt werden. Durch die Streichung der BAK- Gelder würden mit dem Filmbulletin (gegründet 1958), dem Cinema- Jahrbuch (gegründet 1958) und dem Ciné-Bulletin (gegründet 1975) drei renommierte Traditionstitel unwiderruflich verschwinden. Alle drei Redaktionen sähen sich nicht mehr in der Lage, die jeweiligen Publikationen weiterzuführen. Die Titel leisten seit Jahren einen wichtigen Beitrag zur Auseinandersetzung mit dem Schweizer Film. Dazu nur je ein Beispiel: - Das Filmbulletin ist die einzige Schweizer Filmzeitschrift, die sich jeweils profund und auf mehreren Seiten mit Produzenten und Filmtechnikern auseinandersetzt, die an den Solothurner Filmtagen 1975). Les rédactions de ces trois revues devraient renoncer à les publier. Depuis de nombreuses années, ces titres participent de manière prépondérante à la réflexion critique sur le cinéma suisse. Voici trois exemples de leurs contributions respectives: - Filmbulletin est la seule revue de cinéma suisse qui consacre des articles approfondis de plusieurs pages «Silberwald» von Christine Repond, ; im Kino in der Deutschschweiz ab 18. August und am Filmfestival Locarno, Appellations suisse geehrt werden. Da die Zeitschrift einen ansehnlichen Leserkreis in Deutschland und Österreich hat und dort insbesondere von den opinion leaders im Bereich der Filmkultur gelesen wird, leistet sie einen essentiellen Beitrag zur Förderung der Schweizer Filmkultur.
aux producteurs et techniciens du cinéma primés lors des Journées de Soleure. Au vu de la diffusion de cette revue auprès d’un lectorat allemand et autrichien non négligeable – il est composé notamment de leaders d'opinion des milieux cinématographiques – elle fournit une contribution essentielle au rayonnement du cinéma suisse. - L'annuaire Cinéma a trois fonctions: il publie des textes de critiques de cinéma connus, s’acquitte d’une mission de lexicalisation et joue le rôle de mémoire du cinéma suisse. Souvent consulté, il s’agit d’un ouvrage de référence indispensable pour les étudiants en histoire et esthétique du cinéma, pour les catalogues de festivals et les revues de ciné-clubs. Ainsi, l'historiographie du Nouveau cinéma suisse n'aurait guère été réalisable sans les articles de Cinéma qui sont cités dans de nombreuses études et périodiques universitaires, tant à l'étranger qu’en Suisse. Le tirage de ces publications ne peut certes être comparé à ceux de la presse commerciale, mais elles ont un effet indéniable sur le - Das Cinema-Jahrbuch erfüllt mit seinen von namhaften Schweizer Filmkritikern erstellten Texten auch eine lexikalische Aufgabe und leistet einen Beitrag zum Gedächtnis des Schweizer Films. Es ist im Bereich der Filmwissenschaft ein unverzichtbares Referenzwerk für Schweizer Filmgeschichte, das für Festivalkataloge und Zeitschriften von Programmkinos rege konsultiert wird. So wäre beispielsweise die Geschichtsschreibung des Neuen Schweizer Films undenkbar gewesen ohne die Cinema-Beiträge, die im In- und Ausland in zahlreichen akademischen Studien und journalistischen Publikationen zitiert werden. Die Auflage mag nicht mit kommerziellen Publikationen mithalten, aber sie entfaltet in der Filmgeschichtsschreibung eine grosse Wirkung. - Das Ciné-Bulletin bietet als Branchenblatt eine zweisprachige Plattform für alle Akteure der Filmund Audiovisionsbranche. Das Themenspektrum ist sehr breit und ermöglicht die Diskussion und Analyse technischer Veränderungen oder gesellschaftlicher und politischer Ereignisse ebenso wie développement de l’historiographie du cinéma. - Publication bilingue destinée aux professionnels, Ciné-Bulletin offre à tous les acteurs des domaines du cinéma et de l'audiovisuel une plateforme mensuelle. De très nombreux sujets sont traités, on y débat de l'évolution technique tout en analysant les événements politiques ou sociaux. Les positions des différents protagonistes de la branche sont discutées, la controverse fleurit. Ciné- Bulletin est la seule revue suisse qui traite régulièrement des films en devenir, dès les premiers stades de développement tandis que les autres publications n’en parlent qu’une fois la production terminée. Ajoutons que ces trois publications tiennent un rôle important en matière de relève: elles ne font pas seulement appel à des critiques confirmés, mais offrent un champ d'activité à de jeunes théoriciens, historiens et critiques de cinéma, une contribution formatrice appréciable. Ces trois dernières années, la critique de films a subi en Suisse de graves revers dus à la crise financière die kontroverse Auseinandersetzung mit den Positionen der verschiedenen Akteure. Als einzige Zeitschrift der Schweiz kann Ciné- Bulletin zudem schon im frühesten Entwicklungsstadium regelmässig über die Produktion der Filme berichten und nicht nur über bereits produzierte Filme. Indem die drei Publikationen nicht nur gestandene, sondern auch junge Kritikerinnen, Filmhistoriker und Filmtheoretiker beschäftigen, leisten sie einen wertvollen Beitrag zur Nachwuchsförderung. Insbesondere in den letzten drei Jahren wurde die Schweizer Filmkritik durch die Finanzkrise, welche vorab die Printmedien beutelte, krass dezimiert: Jeder dritte Filmredaktor in der Schweiz wurde entlassen oder frühpensioniert; oft wurden freigewordene Stellen nicht ersetzt. Zahlreiche Zeitungen, etwa die Neue Zürcher Zeitung, Basler Zeitung, Neue Luzerner Zeitung und Aargauer Zeitung, in denen die kritische Begleitung des Schweizer Films Tradition hatte, stehen heute ohne vollamtlichen Filmkritiker da. Dies bekommen auch Festivals wie Locarno und die Solothurner Filmtage zu spüren, die weniger qui a surtout frappé la presse écrite: un critique sur trois a été licencié ou mis en retraite anticipée. Souvent, les postes libérés suite à un départ n’ont pas été repourvus. De nombreux journaux, dont les quotidiens alémaniques Neue Zürcher Zeitung, Basler Zeitung, Neue Luzerner Zeitung et Aargauer Zeitung, où la critique était ancrée de longue date, ont renoncé à employer un critique de cinéma à plein temps. Les festivals comme Locarno et les Journées de Soleure remarquent aussi que la présence médiatique a baissé. Ce qui, indirectement, signifie moins d’échos pour les réa-lisatrices et réalisateurs. Dans une situation aussi difficile, il est choquant que la Confédération veuille sabrer le soutien à la presse cinématographique de qualité pour concentrer, dans le cadre de la redéfinition des Régimes d’encouragement du cinéma, son aide sur les intérêts à court terme des producteurs et des cinéastes. Cela réduira une fois de plus la pluralité de la presse, tout en étant contraire aux principes de la loi sur le cinéma qui cite explicitement le soutien à la diversité. tribune libre Le montant versé au titre d’aide à la presse cinématographique est très modeste en regard du crédit total alloué au cinéma (il s'agit d’un petit 0,64%), mais il a un effet multiplicateur important pour le cinéma suisse. L'ASJC exige dès lors, en conformité avec la législation sur la culture et la production cinématographiques, que la presse critique demeure prioritaire dans les Régimes d’encouragement et qu’on renonce à supprimer l’aide comme c'est envisagé. ■ Le comité de l’Association suisse des journalistes cinématographiques, ASJC: Christian Jungen (président), Beat Glur (secrétaire), Irene Genhart, Rolf Niederer, Nina Scheu, Bettina Spœrri. Texte original: allemand «Das Geheimnis unseres Wald» von Heikko Böhm; im Kino in der Deutschschweiz ab 18. August mediale Präsenz haben – und natürlich indirekt auch die Filmemacherinnen und Filmemacher. Dass in dieser schwierigen Situation ausgerechnet der Bund durch eine auf die kurzsichtigen Interessen von Produzenten und Filmemachern ausgerichtete Neuformulierung der Förderkonzepte einen Kahlschlag in der anspruchsvollen Filmpublizistik herbeiführen und somit die publizistische Vielfalt verringern will, ist schockierend und steht im Widerspruch zum Filmgesetz, das die Förderung der Vielfalt explizit gross schreibt. Der Beitrag an die Filmpublizistik ist gemessen am gesamten Film- kredit sehr klein (er beläuft sich auf 0,64 Prozent), bewirkt aber viel für den Schweizer Film. Der SVFJ verlangt daher im Einklang mit dem Filmgesetz, dass die Filmpublizistik als Priorität in den Förderkonzepten bestehen bleibt und deren geplante Streichung rückgängig gemacht wird. ■ Der Vorstand des Schweizerischen Verbands der Filmjournalistinnen und Filmjournalisten, SVFJ Christian Jungen (Präsident), Beat Glur (Sekretär), Irene Genhart, Rolf Niederer, Nina Scheu, Bettina Spœrri Originaltext: Deutsch CINE-BULLETIN 8/2011 35
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