Fast einhellige Einigkeit Tous d'accord, ou presque - Cine-Bulletin

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tribune libre Cinéma numérique et programme de promotion de la Confédération Cinélibre, le réseau des cinémas sans but lucratif et des ciné-clubs, considère que le Programme de promotion de la diversité de l’offre et du cinéma numérique 2011 de l’Office fédéral de la culture (OFC) est mal conçu et manque de courage, et demande par conséquent qu’il soit amélioré. Cinélibre estime juste que la diversité de la programmation d’un cinéma soit déterminante en vue d’un encouragement. Or l’OFC a défini la diversité de l’offre de manière arbitraire, ce qui pénalise les cinémas dont la programmation se distingue par une grande diversité en termes de culture cinématographique. Cinélibre critique en outre le fait que l’OFC ne subventionne que le système de projection numérique DCI. Le montant de l’aide financière à la numérisation dépend de la diversité de la programmation d’un cinéma, qui est calculée selon un système de points. Les films suisses, ceux des pays membres du Conseil de l’Europe et ceux de certains continents obtiennent une pondération qui va jusqu’à un facteur 3; toutefois, seules les premières de films de moins de cinq ans reçoivent plus de points. Ainsi, un film européen sorti il y a plus de cinq ans ou qui n’est pas une première ne compte que pour le tiers d’un nouveau film en première projec- Die Höhe des Förderbeitrags des Bundesamtes für Kultur (BAK) an die digitale Projektionstechnik ist abhängig von der Angebotsvielfalt eines jeden Kinos, die in einem Punktesystem errechnet wird. Filme aus der Schweiz, aus Ländern des Europarats und aus Ländern bestimmter Kontinente werden bis zu dreimal stärker gewichtet. Allerdings profitieren nur Erstaufführungen von Filmen, die jünger als fünf Jahre sind, von einer höheren Punktezahl. Ein europäischer Film, der älter ist oder nicht in Erstaufführung programmiert wird, zählt nur ein Drittel der Punkte für einen Film in Premiere. Nur zu 36 CINE-BULLETIN 8/2011 tion. Il en va de même pour les films européens sans distributeur en Suisse et importés temporairement, même s’il s’agit de premières. En d’autres mots: l’OFC pénalise les cinémas dont la programmation se distingue justement par une diversité particulière (histoire du cinéma, films non distribués en Suisse) et qui, par des cycles thématiques et des projections spéciales, assurent une plus-value culturelle. Une telle approche ne sied pas à un office fédéral dont la mission première est la promotion de la culture. Digitales Kino und das Förderprogramm des Bundes Cinélibre, das Netzwerk der nicht-gewinnorientierten Kinos und der Filmklubs, kritisiert das Förderprogramm «Angebotsvielfalt und digitales Kino 2011» des Bundesamtes für Kultur (BAK) als mutlos und falsch konzipiert und fordert eine Nachbesserung. Dass die Vielfalt eines Kinoprogramms für die Förderung massgebend ist, erachtet Cinélibre als kulturpolitisch richtig. Doch hat das BAK die Angebotsvielfalt willkürlich definiert und bestraft damit jene Kinos, deren Programme sich durch eine hohe filmkulturelle Vielfalt auszeichnen. Weiter kritisiert Cinélibre, dass das BAK nur ein Projektionssystem, das D-Cinema, fördert. einem Drittel gewichtet werden ebenso europäische Filme ohne Schweizer Verleih, die vorübergehend eingeführt werden, auch wenn sie in Premiere laufen. Mit anderen Worten: Das BAK bestraft das kulturelle Engagement ausgerechnet jener Kinos, deren Programme sich durch eine aussergewöhnliche filmkulturelle Vielfalt bezüglich des Filmerbes oder mit Filmen ohne Schweizer Verleih auszeichnen und die über kuratierte Programme und Zusatzangebote den Mehrwert der Vertiefung leisten. Eine solche Definition von Angebotsvielfalt hat nichts mit kultureller Vielfalt zu tun und steht A genoux Le programme de promotion de l’OFC soutient exclusivement la numérisation avec le système DCI. D’autres systèmes de projection pratiquement équivalents sont exclus, malgré le fait qu’un projecteur HD de haute qualité couplé à un lecteur (E-Cinema) offre – sur des écrans de dimension moyenne ou inférieure – une qualité d’image presque identique. L’aide financière au système DCI (D-Cinema), à l’exclusion du E- Cinema, revient à une distorsion de la concurrence. L’OFC se met ainsi à genoux devant les grands acteurs du marché de l’industrie cinématographique mondiale et, par ce choix, favorise avec une obéissance empressée leurs intérêts commerciaux. Il reste à prouver que cela contribue au renforcement de la diversité de l’offre… Comparaison avec l’étranger Qu’en est-il chez nos voisins? En Allemagne, le soutien financier au niveau fédéral ne tient en principe pas compte du critère de la diversité de l’offre, mais le montant de l’aide financière est plus élevé si le einem Bundesamt schlecht an, dass den Begriff Kultur auf seine Fahne geschrieben hat. Kniefall Das Förderprogramm des BAK unterstützt ausschliesslich die Digitalisierung von Kinos, die das DCI-System einbauen lassen. Andere, praktisch gleichwertige Projektionssysteme werden ausgeschlossen. Dies obwohl ein hochwertiger HD- Beamer mit Abspielgeräten (E- Cinema) auf kleineren oder mittleren Leinwänden eine fast identische Bildqualität bietet. Die Beschränkung der Förderung auf das DCI-System (D-Cinema) und der Ausschluss des E-Cinemas sind marktverzerrend. Das BAK hat damit vor den Marktführern der internationalen Filmbranche einen Kniefall begangen. In vorauseilendem Gehorsam unterstützt das Förderinstrument die wirtschaftlichen Interessen global agierender Grossunternehmen. Ob das zur Stärkung der Angebotsvielfalt beiträgt, ist fraglich. Vergleich mit dem Ausland Ein Blick ins europäische Umfeld, nach Deutschland: Die finanzielle cinéma se distingue par une programmation clairement diversifiée, où prédominent les films nationaux et européens. A la différence de la Suisse, les films sont pris en compte en Allemagne indépendamment de leur année de production et du fait qu’il s’agisse d’une première ou d’une reprise. De plus, le soutien ne se limite pas aux projets de numérisation qui prévoient exclusivement de recourir à une installation du système DCI. «180°» von Cihan Inan; Filmfestival Locarno, Appellations suisse «Kampf der Königinnen» von Nicolas Steiner; Filmfestival Locarno, Appellations suisse Unterstützung auf Bundesebene (durch FFA und BKM) berücksichtigt das Kriterium Angebotsvielfalt grundsätzlich nicht. Doch fällt die Förderung grösser aus, wenn sich das Kino durch ein klar vielfältiges Angebot mit überwiegend nationalen und europäischen Filmen auszeichnet. Im Gegensatz zum Schweizer Förderinstrument werden in Deutschland aber Filme unabhängig ihres Entstehungsjahres angerechnet und unabhän-
A quand un véritable soutien à la diversité de l’offre? C’est en vain qu’on recherche des mesures de l’OFC visant la promotion ou le maintien d’une diversité de l’offre en matière cinématographique – et cela depuis des années. Cinélibre demande que l’OFC mette enfin en œuvre les déclarations d’intention qu’il a lui-même formulées en matière de politique culturelle – notamment dans les Régimes d’encouragement du cinéma 2006-2010. Actuellement, au titre de la promotion de la diversité de l’offre cinématographique, l’OFC ne propose qu’une mesure: le soutien des cinémas qui passent à la projection numérique… L’office laisse ainsi de côté toutes les autres mesures imaginables pratiquées dans l’ensemble des pays européens. C’est assez pauvre. E-Cinema et D-Cinema Le système de projection numérique doit être conçu de manière à pouvoir utiliser le plus grand nombre possible des formats actuels. Dans les cinémas à vocation culturelle, les projecteurs 35 mm devraient être conservés, afin de pouvoir offrir au public «An African Election» von Jarreth Merz; Filmfestival Locarno, Appellations suisse gig davon, ob es sich um eine Erstaufführung oder eine Reprise handelt. Die Förderung beschränkt sich zudem nicht ausschliesslich auf Digitalisierungsprojekte unter Verwendung des DCI-Systems. Wann endlich kommt die Förderung der Angebotsvielfalt? Massnahmen zur Förderung oder zum Erhalt der filmkulturellen Angebotsvielfalt sucht man beim BAK vergeblich. Und dies seit les films dans leur format original. Les projecteurs ont une résolution presque identique: E-Cinema: 1920 x 1080 pixels; D-Cinema: 2048 x 1080. Le D-Cinema n’offre que 6,6% de pixels en plus; seule la projection 4K (4096 x 2160) offre une résolution notablement plus élevée. D’autres différences entre E-Cinema et D-Cinema concernent la compression du film ou les propriétés du projecteur en termes de qualité du miroir et des lentilles d’objectif. Sur les écrans moyens ou petits, le E- Cinema offre une qualité d’image quasiment identique. La grandeur de l’écran est donc le critère déterminant. Les projecteurs de qualité Full HD pour E-Cinema coûtent le dixième du prix d’un projecteur de D- Cinema. Un projecteur HD de haute qualité coûte aujourd’hui entre 7000 et 12'000 francs suisses; un projecteur de D-Cinema en coûte facilement 100'000 (sans les coûts supplémentaires pour l’adaptation de l’infrastructure de la cabine). Tandis que les cinémas à plusieurs salles peuvent économiser des coûts de personnel avec le D-Cinema, ce qui est un avantage pour le financement Jahren. Cinélibre fordert vom BAK, dass es seine Hausaufgaben macht und endlich die vom BAK selbst formulierten kulturpolitischen Absichtserklärungen – etwa in den Filmförderungskonzepten 2006- 2010 - umsetzt. Heute bietet das BAK unter dem Stichwort «Förderung der filmkulturellen Angebotsvielfalt» genau eine Massnahme an: die Unterstützung der Kinos bei der Umstellung auf digitale Projektionstechnik. Alle anderen denkbaren und in etlichen anderen europäischen Ländern praktizierten Massnahmen lässt das BAK links liegen. Ein Armutszeugnis. E-Cinema und D-Cinema Das digitale Projektionssystem ist so auszulegen, dass möglichst viele der heute gängigen Abspielformate genutzt werden können. Für Kulturkinos darf der Einbau zudem nicht auf Kosten der 35mm-Projektion erfolgen, da die Filme dem Publikum möglichst im Originalformat anzubieten sind. E-Cinema- oder D-Cinema-Beamer haben fast die gleiche Auflösung. E-Cinema: 1920x1080; D-Cinema: 2048x1080. D-Cinema hat gerade mal 6,6 Prozent mehr Pixel; eine «Carte Blanche» von Heidi Specogna; Filmfestival Locarno, ausser Konkurrenz de ces investissements importants, cela n’est pas possible pour les cinémas à écran unique – précisément ceux qui proposent dans tout le pays l’offre cinématographique la plus diversifiée. D’après les expériences actuelles, les projecteurs numériques n’ont qu’une durée de vie de cinq à sept ans. L’investissement devant être amorti sur cette période, le financement doit donc être calculé autrement que par le passé, pour l’acquisition d’un projecteur 35 mm. Enfin, un projecteur de D-Cinema consomme bien plus d’énergie wesentlich grössere Auflösung bietet erst die 4K-Projektion (4096x2160). Weitere Unterschiede zwischen E-Cinema und D- Cinema betreffen die Komprimierung des Films oder die Qualität des Beamers etwa in Bezug auf die Güte der Spiegel und der Objektivgläser. Für mittlere oder kleine Leinwände bietet E-Cinema eine so gut wie identische Bildqualität. Die Leinwandgrösse ist das zentrale Kriterium. Beamer in Full HD-Qualität für E- Cinema kosten rund einen Zehntel eines D-Cinema-Beamers. Ein Full HD-Beamer mit hoher Projektionsqualität ist heute für rund 7'000.bis 12'000.- Franken zu haben; ein D-Cinema-Beamer kostet gut 100'000.- Franken (ohne Zusatzkosten für die Anpassung der Kabineninfrastruktur). Während Kinobetriebe mit mehreren Sälen über D- Cinema Personalkosten sparen können, was bei der Finanzierung der grossen Investitionskosten hilft, ist das bei Einsaalkinos, die landesweit die grösste filmkulturelle Vielfalt anbieten, nicht möglich. Beamer – E-Cinema und D-Cinema – haben aufgrund heutiger Erfahrungswerte eine Lebensdauer von qu’un projecteur de E-Cinema et dégage davantage de chaleur, ce qui joue un rôle en matière d’aération de la cabine de projection. En outre, la protection de l’environnement et l’efficacité énergétique sont à prendre en considération. ■ Cinélibre, Berne Version raccourcie de la prise de position publiée sur www.cinelibre.ch (menu News) Texte original: allemand nur fünf bis sieben Jahren. In dieser Zeit müssen die Investitionskosten abgeschrieben sein. Die Finanzierung muss also anders berechnet werden als früher bei der Anschaffung eines 35mm-Projektors. Ein D-Cinema-Beamer setzt zudem wesentlich mehr Energie um als ein E-Cinema-Beamer und verursacht demzufolge auch mehr Abwärme, was bei der Belüftung der Projektionskabine eine Rolle spielt. Zudem sind Umweltschutz und Energieeffizienz zu bedenken. ■ Cinélibre, Bern Gekürzte Fassung des Positionspapiers, das auf www.cinelibre.ch im Menü News veröffentlicht ist. Originaltext: Deutsch tribune libre CINE-BULLETIN 8/2011 37
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