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VISTA LAGO
DI BErnArDInO MArInOnI
Un insolito doppio gioco
che non teme confronti
Alberto Anzani, alla sua seconda prova di regista, cita anche 007:
Villa Gaeta, a San Siro, è la stessa utilizzata per «Casino Royale»
Il tono della farsa predomina, ma c’è un tenero risvolto familiare
Il product placement del Casinò Campione d’Italia è funzionale alla trama di «Jogo
duplo», il cui protagonista è uno scrittore che gioca d’azzardo. Non per caso dunque
nel titolo del film di Alberto Anzani c’è la parola gioco. D’accordo, in portoghese; però
non per esotismo: la commedia si svolge dapprima tra Lario e Ceresio, ma si conclude
(maliziosamente) su un’isola delle Azzorre e gli enti locali lusitani devono essere sponsor
più sensibili dei nostri. Insomma c’è di che giustificare il titolo, ma anche i dialoghi
dove si alternano portoghese e italiano secondo gli eventi di un canovaccio nel
quale si ritrovano due gemelli - gioco doppio, evidentemente - che forniscono grezza
materia prima per equivoci e scambi di identità in una parodia del cinema d’azione.
Sono coinvolti poliziotti e sicari, oltre alla corte di un emissario malavitoso, e una
ragazza (per due, dopo un matrimonio da non celebrare e un funerale per finta) più
di tutti. Ma questo succede alle Azzorre; l’ambientazione comasca riguarda invece la
prima parte del film: uno scorcio del Duomo, e uno del Casinò, interni della casa da
gioco ed esterni lariani, comprensivi di fuga e inseguimento addirittura in motoscafo:
non per niente la location di Villa Gaeta, a San Siro, è quella stessa utilizzata da James
Bond in «Casino Royale». Delle riprese lacustri Anzani regista si compiace così come
della doppia parte che si riserva, non esitando ad apparire fortunosamente abbigliato
con un pigiama femminile, ma anche apertamente en travesti quando «Jogo duplo»
inclina espressamente alla farsa. Estemporaneo produttore, come già di «Sul confine»,
storia di contrabbandieri dalle ambizioni realistiche con cui aveva esordito nella
regia trasferendo sullo schermo un proprio libro, adesso Alberto Anzani, di nuovo
autore anche della sceneggiatura, passa da una parte all’altra dell’obiettivo rasentando
la temerarietà. In «Jogo duplo» però lo sospinge la “grande gioia” della paternità: ha
avuto due gemelli, che non esita a mostrare, e nei quali il suo personaggio si sdoppia:
il giocatore d’azzardo fuggiasco e il fratello chef (in un ristorante di Cernobbio, si
precisa) finiscono nel letto della stessa donna sull’isola di Terceira. Non si può dire che
il regista, e adesso anche attore, manchi di temperamento: capace di adunare amici,
prima e più che collaboratori, per una festosa intrapresa italo-portoghese, girando per
allegria un film che appare come una rimpatriata in technicolor e trasforma anche
riprese di famiglia in immagini a 35 millimetri.
Colazione al Segrino
per il cinema italiano
In riva al lago del Segrino Gabriele Salvatores
ha girato la sequenza di un picnic ambientato
negli anni sessanta. Forse una gita fuori
porta, pare per un cortometraggio del regista
che giusto l’anno scorso aveva presentato a
Venezia «Sessanta», evocazione dell’epoca tra
reperti documentari e ricostruzioni. Sul lago
brianzolo non sarà stato il primo, però, ad
approdare: nel 1942 vi aveva esordito Renato
Castellani per una delle sequenze considerate
più riuscite di «Un colpo di pistola», con Fosco
Giachetti e Assia Noris tra gli interpreti. La
pellicola s’ispira al duello per amore di una
donna, da un racconto di Aleksandr Puskin;
s’ambienta dunque nella Russia ottocentesca e
la scena di pattinaggio su un lago gelato che
apre il film appare massimamente accurata:
coppie in costume sul ghiaccio e altre che
le guardano in un paesaggio sfumato ad
arte. Ma il paesaggio è quello del Segrino e
il lago fornì uno scenario naturale - superficie
ghiacciata, rive imbiancate - per gli esterni.
Forse a indicare il lago furono, da coautori
della sceneggiatura, Mario Bonfantini e Mario
Soldati, l’anno dopo «Piccolo mondo antico»
e in quello stesso 1942 di «Malombra» cui
attesero insieme a Castellani, non ignorando
che per il suo più inquietante romanzo Antonio
Fogazzaro pensava proprio al Segrino.
Il cinema forse si sentiva in debito, saldato
con «Un colpo di pistola».
(be. ma.)