Il coro dei padri di Padula. Avvio alla conoscenza del manufatto, per ...

Il coro dei padri di Padula
Nel caso di un coro intarsiato, l'articolazione del lavoro si complicava
ulteriormente per l'aggiunta del lavoro riguardante le tarsie e
il tipo di organizzazione della bottega; e in relazione poi con il tipo di
tarsia, per l'approvvigionamento di materia prima e semilavorata. EÁ
lecito pensare a maestri intarsiatori specializzati nella tarsia pittorica
piuttosto che nella tarsia a buio e nel commesso di silio, nella produzione
dei toppi o nelle lavorazioni che, come i tanti esempi napoletani,
prevedevano un largo ricorso alle tecniche incisorie.
Le tarsie inserite nel coro dei padri di Padula sono contraddistinte
da tecniche di realizzazione differenti, che consentono la loro
suddivisione in tre diverse serie.
± La prima serie, che comprende i dossali superiori con le storie
del Nuovo Testamento e i pannelli del bancone/leggio con storie di
martirõÈ (fig.7), eÁ realizzata con tarsia prospettica o pittorica.
± La seconda serie eÁ realizzata con un largo concorso della
tecnica incisoria su legno, con pochi tasselli di legno piuÁ chiaro
inseriti in una matrice di noce; la serie comprende tutti i pannelli
dell'ordine centrale, a livello degli schienali, con le storie eremitiche
tratte dalle Vitae Patrum (fig. 8). All'interno della serie le prime otto
tarsie si distinguono per una minore partecipazione delle tecniche di
incisione, che potrebbe anche essere frutto di una diversa storia
conservativa e di restauro.
± Nella terza serie vanno inclusi tutti i toppi e tutta la serie delle
cittaÁ turrite posizionate sotto le sedute reclinabili degli stalli (fig. 9).
Nell'ultima serie, la civitas munita eÁ un'abile reiterazione di due
schemi compositivi accostati, il palazzo merlato e la torre. Le misure
dei tasselli che compongono le tarsie sono identiche in tutta la serie e
farebbero pensare all'utilizzo di un unico grande toppo. A questa
terza serie potrebbero essere accostate, ancora per via tecnica, anche
tutte le paraste che contornano i riquadri intarsiati dei dossali superiori,
che tuttavia, da un punto di vista formale trovano consonanze
con altri aspetti del coro su cui si diraÁ in seguito.
Le tre serie di tarsie enumerate per via tecnica potrebbero,
questa volta per via stilistica e compositiva, subire almeno un'altra
Fatigati, Le opere, i documenti e le fonti: per un approccio all'organizzazione del
lavoro delle arti del legno a Napoli tra la fine del XV e la metaÁ del XVII secolo, in via
di pubblicazione su «Napoli Nobilissima».
375