Il coro dei padri di Padula. Avvio alla conoscenza del manufatto, per ...
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416 Giancarlo Fatigati<br />
figurativo <strong>del</strong> <strong>coro</strong>, <strong>alla</strong> funzione mnemonica e contemplativa <strong>del</strong>la<br />
preghiera e <strong>del</strong> canto che in quel luogo i frati certosini assiduamente<br />
praticavano.<br />
Or<strong>di</strong>ne interme<strong>di</strong>o - Storie eremitiche<br />
I pannelli (33 x 44 cm) sono realizzati ad intarsio, con un numero<br />
molto esiguo <strong>di</strong> tasselli e un considerevole ricorso all'incisione,<br />
una sorta <strong>di</strong> commesso <strong>di</strong> silio, realizzato, essenzialmente,<br />
su una matrice in noce, con un unico legno piuÁ chiaro inserito nella<br />
matrice, inciso a bulino e poi ripassato con una cera dura e nera.<br />
Le numerose lacune sono state integrate nel corso <strong>di</strong> un restauro<br />
degli anni Ottanta <strong>del</strong> secolo scorso 56 .<br />
Un cartiglio inciso caratterizza ogni scena, e ai lati <strong>del</strong>la specchiatura<br />
un motivo a toppo incornicia la tarsia.<br />
Le sedute ribaltabili (denominate anche pros<strong>per</strong>e) presentano<br />
anch'esse un motivo a toppo nello spessore <strong>del</strong>le tavole, con <strong>di</strong>segni<br />
<strong>di</strong>fferenti. Sul verso <strong>del</strong>le sedute altri quattro <strong>di</strong>fferenti <strong>di</strong>segni <strong>di</strong><br />
toppo incorniciano una piccola mensola intagliata con figure o volti<br />
deformi, probabilmente ado<strong>per</strong>ata <strong>per</strong> l'appoggio <strong>dei</strong> <strong>padri</strong> durante<br />
le orazioni e i canti che richiedevano una postura in pie<strong>di</strong>.<br />
Or<strong>di</strong>ne inferiore - Civitas munita<br />
Sotto le pros<strong>per</strong>e un pannello (24,5 x 51 cm) centra un intarsio<br />
con le cittaÁ turrite, una raffigurazione simbolica <strong>del</strong>la certosa stessa.<br />
I pannelli sono uguali <strong>per</strong> tutti i 36 stalli (due palazzi merlati e<br />
due torri), e uguali <strong>alla</strong> stessa sequenza posta sulla porta <strong>di</strong> ingresso<br />
al <strong>coro</strong>. La verifica <strong>del</strong>le misure <strong>dei</strong> tasselli ha rivelato l'utilizzo<br />
<strong>di</strong> una stessa matrice <strong>per</strong> tutti i pannelli.<br />
Ai lati <strong>del</strong>la civitas munita eÁ presente una ulteriore cornice a<br />
toppo.<br />
A chiusura <strong>del</strong>la teoria <strong>di</strong> stalli, posti alle quattro estremitaÁ <strong>del</strong><br />
<strong>coro</strong>, sono stati scolpiti quattro pannelli, traforati nella parte alta con<br />
carnose foglie <strong>di</strong> acanto e motivi vegetali abitati da animali fantastici<br />
56 D<strong>alla</strong> relazione <strong>di</strong> restauro compilata da Iacopella Rughini, autrice <strong>del</strong>l'intervento,<br />
l'integrazione eÁ stata effettuata con una pasta da stucco a base <strong>di</strong> cera vergine<br />
d'api e colofonia, caricata e pigmentata con terre ventilate. Della restauratrice si veda<br />
inoltre la succinta scheda <strong>di</strong> restauro <strong>per</strong> il <strong>coro</strong> <strong>dei</strong> conversi in Dopo la polvere,<br />
rilevazione degli intereventi <strong>di</strong> recu<strong>per</strong>o (1985-1989) <strong>del</strong> patrimonio artistico-monumentale<br />
danneggiato dal terremoto <strong>del</strong> 1980-1981, a cura <strong>del</strong> Ministero <strong>per</strong> i Beni Culturale e<br />
Ambientali, Roma 1994, IV, pp. 568-571.
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