Il coro dei padri di Padula. Avvio alla conoscenza del manufatto, per ...

414 Giancarlo Fatigati
tico, con tasselli di legno di essenze differenti incollati con colla
animale o di caseina su un supporto di noce e stuccati a cera nei
bordi.
Molti tasselli non sono originali; nel corso dei restauri precedenti
± di cui nel XX secolo sono emersi, fin'ora solo per via documentaria,
cinque interventi successivi ± le tarsie di questa serie
sono state profondamente manomesse (fig. 25). Le operazioni eseguite
sui pannelli, osservabili macroscopicamente dai segni lasciati,
hanno compromesso definitivamente la lettura delle tarsie: sostituzione
di tasselli, pezzi originali ritagliati di nuovo lungo i bordi e
adoperati per tasselli tutt'affatto nuovi, una o piuÁ rasature generali
realizzate con lame metalliche che hanno asportato la superficie originale
del legno. Della redazione originale rimane, di ogni pannello,
probabilmente solo il disegno generale e l'impianto iconografico. Il
riconoscimento di quanto di originale rimanga in questa serie, passa
necessariamente dalla differenziazione tra tessere originali o meno,
per la cui determinazione eÁ necessaria la messa in campo di un'analisi
complessa della materia e delle lavorazioni.
I riquadri intarsiati sono sormontati da una finta monofora ad
arcatelli, con un traforo interno in stile gotico-catalano. In alcune
losanghe del traforo sono stati ritrovati frammenti di materiale
cartaceo dipinto che sottoposto ad analisi ha rivelato la sua natura
cellulosica. Lo spettro FTIR eÁ risultato dubbiosamente vicino ad un
campione di riferimento in carta di tipo moderno.
La rappresentazione della monofora gotico-catalana, dello
stesso genere di quella intagliata a rilievo, compare anche in qualche
tarsia dei dossali; il disegno di questo tipo di decorazioni eÁ
molto diffuso a Napoli a metaÁ del XV secolo soprattutto nelle balaustre
in pietra degli ambienti del Castello aragonese attribuibili
allo scultore Pere Johan 55 .
In cima ad ogni specchio compare una fascia con un motto
latino, caratteristico per ogni stallo, legato, come ogni particolare
55 Lo stile di questi disegni riprende motivi decorativi tratti dal gotico francese,
filtrati dalla grazia araba in Castiglia ed Aragona. A Napoli eÁ possibile osservarli anche
su alcune aureole del San Francesco che daÁ la regola, di Colantonio, conservato al
Museo Nazionale di Capodimonte. Su questo argomento si veda G. Fatigati, Osservazioni
in margine alla cona di San Lorenzo Maggiore a Napoli di Colantonio, tesidi
specializzazione in storia dell'arte, a.a. 1996, UniversitaÁ degli Studi Federico II, FacoltaÁ
di Lettere, pp. 23-26 e relative note bibliografiche.