Scene del Consumo parte I.pdf - Isabella Pezzini
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126 MADDALENA RINALDI<br />
no l’identità visiva rendendola differente e permanente al<br />
tempo stesso, generando effetti di senso anche involontari.<br />
Sulla base <strong>del</strong>le analisi presentate si propone, a conclusione<br />
<strong>del</strong>la ricerca, una possibile rilettura <strong>del</strong> fenomeno nazionale<br />
dei musei <strong>del</strong>l’azienda, ipotizzandone due nuove possibili<br />
classificazioni.<br />
1. Il panorama italiano<br />
Il numero <strong>del</strong>le imprese che ha scelto di implementare la<br />
sua strategia comunicativa con l’utilizzo <strong>del</strong> museo è in continuo<br />
aumento, sempre più gli industriali riconoscono la valenza<br />
strategica <strong>del</strong>l’intervento culturale. Il museo rappresenta,<br />
per l’azienda che lo realizza, una forma di comunicazione<br />
duplice: interna, atta a coinvolgere gli stessi lavoratori;<br />
esterna, rivolta a un pubblico di consumatori sempre più<br />
attento e consapevole.<br />
Sono molte le motivazioni che spingono un imprenditore<br />
a costruire un museo e altrettante sono le risorse di cui egli<br />
deve disporre. Una tra le tante, la struttura architettonica, è<br />
l’oggetto primo di quest’analisi. L’architettura si dimostra<br />
fondamentale nella trasmissione <strong>del</strong> messaggio dall’azienda<br />
al visitatore, sia in quanto forma espressiva, sia per il rapporto<br />
che instaura con l’allestimento e con gli oggetti esposti.<br />
Il panorama italiano dei musei aziendali è molto complesso<br />
e presenta una concentrazione <strong>del</strong> fenomeno in quello che<br />
fu definito il triangolo industriale (Nord Italia). Pochi esemplari<br />
si rintracciano al Centro e quasi nessuno al Sud <strong>del</strong>la penisola.<br />
Ogni museo è una realtà unica e singolare, in grado di<br />
distinguersi dalle altre anche solo per una sfumatura nei temi<br />
affrontati, nelle modalità narrative, nelle forme <strong>del</strong>l’architettura<br />
che lo ospita. La varietà <strong>del</strong>le realizzazioni è molto complessa<br />
e articolata, ma le esposizioni realizzano sempre dei<br />
percorsi che coinvolgono il visitatore/consumatore polisensorialmente.<br />
Le tassonomie finora proposte da studiosi di politiche<br />
aziendali e culturali non propongono una classificazione<br />
rigida e univoca, proprio per via <strong>del</strong>la molteplicità e <strong>del</strong>la