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immortalata nel romanzo autobiografico La lingua salvata).
Perché non rimase a Losanna? Perché la scelta cadde su Zurigo e non
su Basilea (dove abitava l’amico musicista Hans Huber), su Ginevra (dove
insegnava un altro grande amico, José Vianna Da Motta), su Berna (dove
conosceva il compositore e direttore d’orchestra Fritz Brun) o su altre città
svizzere? La risposta è contenuta in una lettera inedita all’amico parigino
Isidor Philipp: «J’ai choisi Zurich pour mon séjour, la ville étant au présent
la plus international de la Suisse, et parce qu’elle m’offrait plusieurs
occasions artistiques.» 51 In effetti, Zurigo dopo lo scoppio della guerra
«era uscita dal suo silenzio ed era diventata da un momento all’altro la
più importante città europea, centro di tutte le correnti intellettuali.» 52 Lo
scrittore franco-tedesco Yvan Goll, definì «aufregende Jahre» e «eine
grosse bedeutende Zeit» 53 il periodo della Grande Guerra sulle rive della
Limmat, mirabilmente rievocato da insigni testimoni, quali lo stesso Goll,
Stefan Zweig, Leonhard Frank, Hans Richter, Hugo Ball, Elias Canetti e
Otto Luening. 54 Se sono ben note le efficaci e commoventi pagine che
Zweig, 55 amico di Busoni, dedica a Zurigo, meno conosciute sono le
testimonianze degli altri artisti citati. Tutti mettono in rilievo la relativa, ma
per quei tempi eccezionale e quindi molto apprezzata, libertà di parola e
di azione di cui l’artista godeva a Zurigo. Scrisse per esempio Leonhard
Frank:
Hier schien selbst in der Luft etwas zu sein, das es in Deutschland nicht gab, die
Menschen in den Strassen hatten eine andere Haltung und blickten anders, und
der Gesichtsausdruck war ruhig. Es schien, als hielten sie das Grundrecht, zu
leben und zu sein, wie sie waren, für eine Selbstverständlichkeit. War es Freiheit?
Auch die würgende Armut, die den Rücken krümmt und das Auge trübt, schien es
hier nicht zu geben, auch der Trambahnschaffner hatte eine gesunde
Gesichtsfarbe und ein klares Auge. War hier die Verteilung der Güter
geworden. Hier hatte in den ersten Zürcher Wochen der Meister ein kleines Dorado
gefunden: Verständnis, Verehrung, Freunschaft, die keine Opfer scheute.» (M. H. S.
Sulzberger, "Busonis ältester Zürcher Freund", nella NZZ del 17.2.1932: si tratta di
un articolo scritto in memoria di Biolley.) In breve tempo questo generoso
banchiere divenne, insieme a V. Andreae, a Jarnach e a Huber, una delle figure
centrali dell’esilio di Busoni. Il compositore, come ringraziamento, gli dedicò
l’Albumblatt per flauto e pianoforte (o violino con sordina) in mi min. KiV 272 (poi
ridotto per pianoforte solo, KiV 272a), e due cadenze dei concerti per flauto e
orchestra di Mozart (KV 313 e 314) KiV B 11 e 12.
51
Lett. del 20.11.1915, Mus. ep. F. B. 304c. Cfr. anche la lett. a J. Oppenheimer
del 19.10.1915 (NZZ, 21.6.1931): «Im Grunde bleibt ja der eigenen Wahl und
Entscheidung wenig Spielraum; es heisst vielmehr, innerhalb der gegebenen
zwingenden Umstände, sich möglichst günstig zurechtzufinden. Also fügt es sich,
dass Zürich gegenwärtig als Wohnort und als hauptsächlisches Tätigkeitzentrum,
mit gelegentichen Ausflügen nach anderen Schweizer Orten und nach Italien,
erlesen musste.» Cfr. anche Dent, p. 228, Guerrini, p. 134 e Ermen, pp. 84-86.
52
Zweig, p. 219.
53
Cfr. no. 57.
54
L. Frank, Links, wo das Herz ist, München 1952, pp. 66-89; H. Richter, Dada - Arte
e Antiarte, Milano 1966, passim; E. Canetti, La lingua salvata, Milano 1980, pp. 181
ss.; O. Luening, The Odyssey of an American Composer, New York 1980, pp. 118-214:
questo volume autobiografico contiene moltissime informazioni sulla vita artistica
zurighese durante la Grande Guerra con molti riferimenti anche a Busoni, a Jarnach,
a V. Andreae, a Wolf Ferrari, all’orchestra della Tonhalle, ai dadaisti, ecc.
55
Cfr. il capitolo "Nel cuore dell’Europa", pp. 205-225.
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