«Die gerade Linie ist unterbrochen» - il portale di "rodoni.ch"

composizioni dell’esule, tra cui due prime assolute; 67 gli agevolò i contatti
con la Tonhalle e intervenne in prima persona quando si presentavano
problemi legati alle date dei suoi recital o al suo onorario. I frequenti
incontri in Scheuchzerstasse 36, nella villa dello stesso Andreae, 68 nei
ritrovi pubblici della città 69 e alla Tonhalle, la leale collaborazione artistica
e la stima reciproca fecero nascere un profondo rapporto di amicizia che
le divergenze di opinione su questioni musicali non riuscirono mai a
incrinare. «Andavamo d’accordo, penso» — gli scrisse Busoni nel 1923 —
«e, in fondo, abbiamo vissuto cinque anni in un’unione spirituale, che non
si può cancellare dalle nostre biografie!» 70
Forse Andreae si mise in contatto con Busoni mentre questi si trovava
ancora a Losanna proponendogli attività concertistiche e direttoriali
piuttosto allettanti, artisticamente e finanziariamente, in tempo di
guerra: 71
«Mi hanno offerto un ciclo di quattro serate di pianoforte a Zurigo, e lo stesso a
Basilea. 72 Altro ciclo di quattro concerti sinfonici a Zurigo come direttore
d'orchestra, più tre scritture regolari come solista a Zurigo, Basilea e Berna: 73
tutte in un fascio e formando una concatenazione di mie esecuzioni musicali. E
quel che vale assai: il tutto fu risolto nel corso d'una mezz'ora! Queste quindici
serate comprenderebbero uno spazio di tempo dal 15 gennaio al 4 d'aprile. Io ho
67
Il Concertino per clarinetto e orchestra KiV. 276, il 9 dicembre 1918 e Sarabande und
Cortège KiV 282 (dedicata allo stesso Andreae), il 31 marzo 1919 (cfr. Luening, p.
184 e no. seguente).
68
Cfr. Luening, p. 184 (cit. anche in Willimann, p. 75): il compositore americano,
presente alla festa per il compleanno di Busoni (il giorno successivo avrebbe
compiuto 53 anni) nella villa di Andreae, racconta con grande efficacia i due
momenti culminanti della serata: l’esecuzione da parte di Busoni della sua Sonata
nº 2 per pianoforte e violino (con W. de Boer) e del Mephisto-Waltz: «The spirit of the
piece was one of real Mephistophelian abandon [...]. It was the epitome of all the
wild parties that had ever existed. One sensed an enormous tension between
Busoni's consciousness and his subconscious drives and insights in this music. I
was again astounded by Busoni's technical security. He played octaves so fast that
his hands were a blur.»
69
Cfr. per esempio Jelmoli (p. 19) che ricorda le dispute attorno a Beethoven «im
Bahnhofrestaurant Enge, wo die zündenden Geister des Alkohols die Attacke eines
Grossen gegen einen Grössten bis zur Weissglut erhitzten.» Commenta Willimann
(p. 65): «Andreae scheint in dem Disput ein Gegenspieler Busonis gewesen zu
sein.»
70
Lett. del 25.4.1923, n. 375, p. 493.
71
Cfr. no. 167.
72
L’interlocutore principale a Basilea era H. Huber (1852-1921), con cui Busoni era
in contatto dal 1907. Questo notevole musicista e Kulturmensch divenne ben presto,
a partire dall’autunno del ’15 una delle figure più importanti del suo esilio: egli fu
infatti non soltanto un perspicace e colto collega, ma anche un saggio e devoto
amico e un prezioso confidente: non sono rari nelle lettere che partivano dalla
Scheuchzerstrasse gli sfoghi amari di Busoni sulla sua condizione di esule. Le lettere
di Busoni a Huber furono pubblicate da Edgar Refardt, Briefe Busonis an H. Huber,
Zürich und Leipzig 1939. Per l’alto contenuto musicale, filosofico e umano, anche le
lettere di Huber (conservate nel Busoni-Nachl. BII) meriterebbero di essere
pubblicate. Su Huber, cfr. Ernst Isler, Hans Huber, Zürich 1923.
73
Il primo concerto in terra elvetica ebbe luogo al Kasino di Berna il 2.11.1915.
Busoni eseguì il Conc. per pf. e orch. n. 3 di Beethoven e la Sonata in si min. di Liszt.
Anche Da Motta si diede da fare a Ginevra. Busoni lo ringraziò e aggiunse: «Ich bin
gern bereit, dort zu spielen und dirigieren» (lett. del 5.11.1915, Dent Collection).
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