«Die gerade Linie ist unterbrochen» - il portale di "rodoni.ch"
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2. BUSONI A ISIDOR PHILIPP 270 Zurich, 20 N[ovembre] 1915<br />
Cher inestimable, 271<br />
Je vous ai écrit deux lettres de la Suisse - la seconde assez longue et<br />
deta<strong>il</strong>lée - c’est déplorable qu’elle ne vous soient parvenues. 272 - Donc je<br />
résumerai. Arrivé de l’Amérique à Gênes le 10 Septembre, très in<strong>di</strong>sposé,<br />
j’ai employé 4 semaines à remettre ma santé. De ce moment j’ai<br />
recommencé à vivre en reprenant mes habitudes de trava<strong>il</strong> et d’activité. -<br />
J’ai choisi Zurich pour mon séjour, la v<strong>il</strong>le étant au présent la plus<br />
internationale de la Suisse, et parcequ’elle m’offrait plusieurs occasions<br />
art<strong>ist</strong>iques, par exemple la <strong>di</strong>rection de la seconde moitié des Concerts<br />
d’Abonnements, pendant laquelle le chef d’orchestre regulier est appelé à<br />
son service m<strong>il</strong>itaire. (Le Dr. Andreae est commandeur de Bata<strong>il</strong>lon.)<br />
J’ai reçu et accepté un groupe d’invitations à Rome et à M<strong>il</strong>an, de façon<br />
que mon trava<strong>il</strong> se partagera entre la Suisse et l’Italie.<br />
J’ai terminé, resumé et envoyé à l’é<strong>di</strong>teur des oeuvres en manuscrit au<br />
nombre de six, et préparé la pubblication d’une é<strong>di</strong>tion complète, revue et<br />
augmentée de mes essays sur Bach, qui paraîtra en six volumes, y<br />
compris la seconde partie du Clavicin bien temperé. - Hier, j’ai pu<br />
entendre la première lecture d’un "Rondeau harlequinesque" pour<br />
orchestre.<br />
Déjà à la fin de l’année précédente, j’avais achevé un texte qui servira à<br />
mon nouvel opéra, dont je vais m’occuper tout de suite. 273<br />
Dans mon petit coffre je garde une série de languettes d’harmonium,<br />
accordées en tiers de ton. La dessus je commencerai une étude<br />
expérimentale. 274<br />
270<br />
Mus. ep. F. B. 304c: non si tratta della lettera originale, ma <strong>di</strong> una copia<br />
datt<strong>il</strong>oscritta.<br />
271<br />
Isidor Ph<strong>il</strong>ipp (1863-1958) fu pian<strong>ist</strong>a e compositore. Fu insegnante <strong>di</strong><br />
pianoforte nel Conservatorio parigino dal 1893 al 1934. L’amicizia con Busoni, che<br />
<strong>di</strong>venne con gli anni molto profonda, risale al 1900. Cfr. M.-A. Roberge, "Busoni et<br />
la France", pp. 289-290.<br />
272<br />
Si tenga presente che tutte le lettere venivano "verificate per censura." Non <strong>di</strong><br />
rado delle parole o frasi venivano cancellate dal "censore" <strong>di</strong> turno. Busoni ne era<br />
molto irritato, tanto che in una lettera al Serato (20.12.1916, Della Corte,<br />
appen<strong>di</strong>ce) si sentì costretto a rivolgersi <strong>di</strong>rettamente all’impiegato addetto a<br />
questa sgradevole mansione: «Mi permetto <strong>di</strong> domandare alla rispettab<strong>il</strong>e Censura<br />
<strong>il</strong> favore <strong>di</strong> far passare questa lettera, acciò non sorgano nuovi malintesi, più<br />
<strong>di</strong>ffic<strong>il</strong>mente rime<strong>di</strong>ab<strong>il</strong>i; e <strong>di</strong> questo favore La ringrazio.»<br />
273<br />
Il Doktor Faust. In realtà iniziò a comporre la musica solo nell’estate del 1917.<br />
Cfr. supra, p. xx.<br />
274<br />
L’acqu<strong>ist</strong>o è annunciato già nella lett. a E. Andreae del 23.6.1915 (n.196, p.<br />
286). Cfr. lett. al Leichtentritt del 16.1.1916 (n. 218, p. 316): «Sono rimasto<br />
sorpreso [...] dalla notizia che mi comunica delle frazioni <strong>di</strong> tono prodotte in<br />
laboratori <strong>di</strong> fisica. Perché per anni mi sono sforzato invano <strong>di</strong> dare realtà sonora ai<br />
terzi <strong>di</strong> tono. Mi è riuscito però a New York, dove un vecchio costruttore <strong>di</strong> organi<br />
italiano [...] mi ha costruito delle canne con tale intonazione, e le ho con me nella<br />
mia valigetta <strong>di</strong> lavoro. — Mi permetta anche <strong>di</strong> sollevare obiezioni contro la<br />
mescolanza, che Ella fa, <strong>di</strong> terzi e quarti <strong>di</strong> tono; inoltre riven<strong>di</strong>co a me stesso <strong>il</strong><br />
priv<strong>il</strong>egio <strong>di</strong> aver escogitato per primo, in via teorica, <strong>il</strong> s<strong>ist</strong>ema dei terzi <strong>di</strong> tono in<br />
due serie a d<strong>ist</strong>anza <strong>di</strong> un semitono l'una dall'altra! [...] Il terzo <strong>di</strong> tono offre infatti<br />
una nuova base armonica, mentre <strong>il</strong> quarto <strong>di</strong> tono può venir fatto risalire al<br />
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