«Die gerade Linie ist unterbrochen» - il portale di "rodoni.ch"

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Schickele, 285 L. Rubiner, 286 Mopp (Max Oppenheimer) 287 sind sämtlich in Zürich, doch sehe ich die beiden ertsen nie. Haben Sie Rubiner’s schönen Aufsatz im Maiheft der Weissen Blätter gelesen, die mich betrifft? - Wolf Ferrari 288 (ein sehr lieber Grübler und Idealist) ist auch hier ansässig: er begreift nicht die Zeit, und wendet sich instinktiv ab von ihr. Ich selber finde mich immer stärker im Widerspruch mit der Betonung und dem Wesen heutigen Ideale. Nur, dass ich mich nicht abwenden kann und es nicht sehen; ausser wenn ich vor dem Notenpapier sitze. Sonst tritt es ja, bei jedem Schritt, Einem wieder entgegen! - Was macht Ihr Theater am Bülowplatz 289 und meine Loge an der Bülowstrasse? - Die erste der Fragen stelle ich recht ernst, und nicht ohne Absicht. Ich grüsse Sie freundschaftlich F.B ALLEGATO ALLA LETTERA N. 3: Leo Kestenberg sul «Theather am Bülowplatz» 290 «So wichtig mir auch alle künstlerisch-ästhetischen Interessen waren, so waren mir alle weltanschaulich-sozialistischen Ideale gleichermassen ans Herz gewachsen. Busoni konnte es nicht begreifen, dass Sozialismus und Musik für mich eine unlösbare Einheit bedeuteten, dass mein ganzes Menschsein und mein pianistisches Wollen, Können und Handeln auf diesen beiden Säulen ruhten. Bei aller meiner Verehrung und Begeisterung für Busoni verlor ich doch nie mein selbständiges Denken und Fühlen, wurde ich nie ein blinder Nachbeter alles dessen, was er verkündete und behauptete. Ich stand fest auf meinen beiden Füssen und liess mir selbst von ihm meinen sozialistischen Glauben nicht rauben, der allerdings weit entfernt war von aller dogmatisch-wissenschaftlichen Parteidoktrin. Und so habe ich mir denn auch einen neuen Weg gebahnt, 285 René Schickele (1883-1940), scrittore tedesco. Durante la Grande Guerra raccolse attorno alla rivista «Die weissen Blätter», edita a Zurigo, vari autori di tendenze pacifiste, tra cui Rubiner. Busoni vi pubblicò due libretti: "Das Wandbild" e "Doktor Faust". 286 Su Rubiner, cfr. note 140-142, anche per la comprensione delle righe successive. 287 Max Oppenheimer, pittore (1895-1954), visse a Zurigo tra il 1916 e il ’17. Dipinse un notevole ritratto di Busoni al pianoforte nell’estate del 1916. Cfr. Oppenheimer, Menschen finden ihren Maler, Zürich 1938 e Glauser, pp. 27 ss. 288 Cfr. no. 126. Inoltre Luening, p. 158 (testimonianza su Wolf Ferrari direttore dell’orchestra della Tonhalle) e la lett. a E. Andreae del 6.8.1916: «Der Komponist Wolf-Ferrari haust auch in Zürich: er ist ein Träumer und Weltfremder, sympathisch, nicht uninteressant.» (ediz. Briner, pp. 25-26.) 289 Allusione al Theater am Bülowplatz, costruito tra il 1913 e il 1914; architetto era il berlinese Oskar Kaufmann. Il teatro esiste ancora oggi nella piazza intitolata a Rosa Luxemburg e ospita gli spettacoli della «Volksbühne.» Nella lett. del 26.4.1924 (n. 398, p. 516) a E. Andreae, Busoni scrisse: «[...] da più di tre mesi sono di nuovo prigioniero in casa. L'ultima cosa che ho visto a Berlino è stato il tempio dell'arte costruito dal nostro locale e attuale Palladio [appunto O. Kaufmann] in Bülow Platz. Vi si rappresentava un immaginario spettacolo da fiera, musica di Stravinsky [l’Histoire du soldat]; molto ben riuscito ed eccitante, un’opera d’ "arte totale" in piccolo.» Cfr. l’allegato seguente. 290 Bewegte Zeiten, pp. 26-27 50
der mir die Möglichkeit bot, meine Idee von der : "Erziehung zur Menschlichkeit mit und durch Musik" praktisch und unmittelbar zu verwirklichen. Mit Hilfe der sozialdemokratischen Arbeitervereine, der Gewerkschaften, der Freien Volksbühnen, des Arbeiter-Sängerbundes, des Berliner Volkschores, des Vereins für Frauen und Mädchen der Arbeiterklasse etc. etc. organisierte ich in den Jahren von 1905 an bis Februar 1933 viele künstlerische Veranstaltungen, und ich wirkte an fast all diesen Abenden sowohl als Vortragender wie auch als Pianist mit. Einen ganz eigenartigen und ungeahnten Erfolg hatten die alle zwei Wochen veranstalteten Mittagskonzerte in der "Volksbühne" in dem im Anfang des 1. Weltkrieges vom Architekten Oscar Kaufmann aus Arbeitergroschen erbauten "Theater am Bülowplatz ", dem schönsten Theaterbau von Berlin. Dort hatte ich Gelegenheit, einen künstlerisch klaren und für ein ganzes Jahr gültigen Plan zur Durchführung zu bringen und dafür die besten in Deutschland zur Verfügung stehenden Künstler, Orchester und Chöre heranzuziehen. Jedes Konzert des grossen, 2000 Personen fassenden Hauses war bis zum letzten Platz von einer andächtig lauschenden Zuhörerschak gefüllt, die sich hauptsächlich aus der Arbeiterschaft zusammensetzte. Diese Veranstaltungen haben im Februar 1915 begonnen. Das erste Konzert wurde von Oscar Fried, dem bekannten Dirigenten und Komponisten des »Ernteliedes« von Richard Dehmel, geleitet, und Artur Schnabel spielte das Es-dur-Konzert von Beethoven. Es ist in diesen Konzerten neben vorklassischen, klassischen und romantischen Orchesterwerken auch Kammermusik, die besonders häufig von der Kammermusikvereinigung der damals noch Königlichen Kapelle der Oper vorgetragen wurde, aufgeführt worden. Dabei war ich bestrebt, auch Werke zeitgenössischer Komponisten zur Geltung zu bringen, wie z. B. Strawinskys "Geschichte vom Soldaten", die Hermann Scherchen dirigierte. Die 2., 3. und 4. Sinfonie von Gustav Mahler standen ebenfalls in den Programmen der Matineen, wie auch Werke von Arnold Schönberg, dessen Kammer-Sinfonie zweimal hintereinander aufgeführt wurde. Vorerst möchte ich die grossen Dirigenten nennen, die ich zur Leitung dieser Konzerte eingeladen hatte, an ihrer Spitze Richard Strauss, der wiederholt auch seine eigenen Werke auf unsere Programme setzte. Wir hatten die Freude, noch Arthur Nikisch in diesem Rahmen zu hören, ebenfalls Siegmund von Hausegger, Fritz Steinbach, Leo Blech, Erich Kleiber, Dr. Fritz Stiedry, Max von Schillings und wiederholt den schon erwähnten Hermann Scherchen. [...] Von den Solisten seien hier nur erwähnt: Wanda Landowska, die bedeutende Cembalistin, Egon Petri, der "Die Indianische Fantasie" von Ferruccio Busoni spielte. Michael von Zadora und Gottfried Galston brachten auf zwei Klavieren Busonis "Fantasia contrappuntistica" zur Aufführung. 4. BUSONI A DESTINATARIO NON MENZIONATO 291 291 Si tratta quasi sicuramente, tenendo conto del tono molto confidenziale della lettera, di Isidor Philipp. Fa parte dell’Archivio Rodoni. 51
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