«Die gerade Linie ist unterbrochen» - il portale di "rodoni.ch"

dell’Università di Zurigo nell’agosto del 1919. 246 L’alta onorificenza gli fu
attribuita non solo per i suoi meriti artistici, ma anche per gli stimoli che
con la sua perspicacia e la sua sconfinata cultura letteraria e musicale
seppe dare allo sviluppo culturale in senso lato della città. «Wir wissen
wohl», — gli scrisse V. Andreae — «dass Sie neben Liszt und Rubinstein
der grösste Pianist aller Zeiten sind. Für uns aber noch wertvoller war
Ihre ganze Persönlichkeit, Ihr künstlerisches Schaffen, Ihr hoher
einzigartiger Geist.» 247
Pochi giorni prima di partire per l’America, alla fine del ’14, Busoni
scrisse «tutto d'un fiato e senza esitazioni, come se fosse ispirato» 248 il
testo di ciò che egli considerava il suo testamento spirituale: il Doktor
Faust, l’opera da lui stesso definita «la somma di tutto quello che sento e
che so». 249 Come se fosse ispirato... o come se volesse giurare sulla sua
arte, drammaticamente e solennemente, che, terminata la guerra,
sarebbe ritornato, a ogni costo, a Berlino per portarla a termine. Ed è ciò
che avvenne, non senza rimpianto e commozione. 250
Se la via dell’artista consiste anche nel «gettare un ponte dietro l’altro
sopra gli ostacoli», 251 il gigantesco ponte che collega il «prangendes
Gesicht ergriffen, bewegt und wie nach weiten Fernen ausschauend, feierlich und
reisefroh, jugendlich belebt und altersweise, die geschmeidig-schlanke Gestalt
ritterlich und beherrscht emporgerichtet und doch in ihrer ganzen gebärde so
schlicht, wahr und gütig. Sein ganzes Wesen seltsam geeinigte harmonisce
Zweiheit.» (Ausklang, NZZ. , 9.8.1924)
246
Louis Gauchat, rettore dell’Università dal 1926, così si espresse a proposito del
conferimento del prestigioso titolo: «Busoni war eine wieder lebendig gewordene
Renaissancefigur, der eine Kunstform zur Darstellung der Idee nicht mehr genügte.
So gewaltigem Wirken durfte die Universität nicht teilnahmlos zuschauen.» Busoni
esibì sempre con orgoglio questo titolo, nonostante detestasse le onorificenze: in
moltissime lettere a partire dall’agosto del 1919 si firmava infatti «Dr. F. Busoni».
Cfr. Dent, pp. 248-249; Gerda Busoni, Erinnerungen an Ferruccio Busoni, a cura di F.
Schnapp, Berlino 1958, p. 22 e Willimann, pp. 86-89, dove è anche citato (p. 87) il
brano di Gerda.
247
Lett. n. 56, in Willimann, p. 88.
248
Appunto del diario berlinese, 2.1.1915, n. 183, p. 270.
249
Lett. a Serato, Pallanza 20.6.1916, n. 233, p. 333.
250
«Tous les changements, même les plus souhaités ont leur mélancolie» —-
scrisse a Biolley citando A. France —- «car ce que nous quittons, c’est une partie de
nous-même; il faut mourir à une vie pour entrer dans une autre. Et cette fois j’ai
dû quitter bien de choses! [...] Je garde de bien agréables souvenirs pour [sic]
Zurich!» (Mus. ep. F. B. 249, 1.10.1920.) Cfr. anche la lett. allo stesso (Mus. ep. F.
B. 246, 11.8.1920): «On ne se sépare pas facilement du lieu, de la personne ou
même de la chose auxquels on etait lié pendant un lustre! Mais c’est irrevocable. Et
il faut bien se résigner. La résignation est l’effort plus heroique et douloureux, dont
l’âme humaine soit capable.» Infine la lett. a Sulzberger (21.10.1920, Sulzberger-
Nachl.): «Ich selbst bin damit in ein neues Kapitel meines Lebens getreten und
finde mich noch nicht ganz zurecht. Die Trennung von meinem Jungen, von
fünfjähriger Umgebung, der Sprung in's Ungewisse: dies Alles, mit über 50 Jahren
vollführt, muss mich zuerst in Urtheil und Äusserung über Dinge u. Zustände
zurückhaltend machen.»
251
Rilke, p. 71. Un analogo uso della metafora del ponte artistico nella lett. di
Busoni a Kestenberg del 4.7.1916 (cfr. il testo integrale in appendice, n. 4):
«Dieses Werk [Arlecchino], ein Intermezzo, eine der zahlreichen Brücken, die ich
mir bauen musste um über Abhänge und Abgrunde zu gelangen, dürfen Sie nicht
mit allzu anspruchsvollen Forderungen erwarten.»
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