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aperta a Pfitzner 154 che completa e precisa il suo pensiero in ambito
estetico e del ‘20 la citata lettera a P. Bekker. Anche alcuni brevi saggi su
Bach e Liszt, 155 connessi ai lavori filologici su questi autori di cui Busoni si
occupava da più di un ventennio, risalgono al periodo dell’esilio.
Sul piano letterario, come detto, rivede e finalmente pubblica il libretto
del Doktor Faust, scrive altri tre libretti: due per sé (Turandot e Der
Arlecchineïde Fortsetzung und Ende 156 mai musicato); Das Wandbild 157 per
Jarnach (sarà però musicato da Othmar Schoeck 158 ). Da menzionare infine
un coraggiosissimo articolo in memoria dell’amico pittore Umberto
Boccioni, 159 morto prestando il servizio militare nell’agosto del ’16.
L’attività concertistica
Alla fine di settembre del 1916, Hans Huber ricevette da Busoni una
lettera contenente anche questa confessione: «Malvolentieri, sempre più
malvolentieri mi metto al pianoforte per tenermi in esercizio [...]. La
prospettiva di un ciclo impegnativo di 4 concerti a Basilea mi mette di
fronte [...] a un lavoro notevole di strimpellamento, e mi distoglie per
molto tempo dalla mia "alba".» 160 Emerge da queste righe un altro
aspetto della complessa e contradditoria figura di Ferruccio Busoni: la
difficoltà a trovare un sereno equilibrio tra le molteplici attività musicali in
cui era impegnato, quelle connesse alla riflessione teorico-filosofica sulla
musica, al lavoro filologico, ma soprattutto alla composizione e quelle che
facevano capo al pianoforte. L’insegnamento di questo strumento, lo
studio per tenersi in esercizio e l’esibizione in pubblico (che comportava
quasi sempre lunghi e logoranti spostamenti) lo distoglievano infatti dal
lavoro di composizione, che considerava «lo scopo supremo di ogni
aspirazione umana.» 161 L’attività di concertista per Busoni occupava
154
Scritto in risposta al pamphlet di Pfitzner "Pericolo futurista" citato nella no. 9.
Cfr. Busoni, Lo sguardo lieto, pp. 109-111, su cui Weindel, pp. 143-148 e Sablich,
pp. 121-122.
155
Cfr. soprattutto Il Don Giovanni di Mozart e la Fantasia sul Don Giovanni di Liszt,
prefazione all’edizione critica di quest’opera pubblicata nel 1918 da Breitkopf &
Härtel. Su questo, cfr. n. 267, p. 366 e n. 282, p. 381.
156
Recentemente pubblicata in Feldhege, pp. 202-227.
157
Pubblicato in Die weissen Blätter il 5.7.1918.
158
Busoni conobbe Schoeck nel corso del 1916. Sui loro rapporti, cfr. F. Busoni,
"Briefe und Widmungen an Othmar Schoeck", a cura di W. Schuh, Schweizerische
Musikzeitung, Mai/Juni 1966, Nr. 3, pp. 135; due lettere di Schoeck a Busoni -
5.8.1917 e 3.8.1918 sono conservate nel Busoni-Nachl. BII, Mus. ep. O. Schoek 1 e
2. Cfr. infine Walton, Othmar Schoeck, pp. 94-99; 101-102; 104-105; 113; 120 e
154.
159
Cfr. no. 6. Questo necrologio, pubblicato il 31 agosto di quell’anno sulla NZZ,
ebbe un’eco in tutto il mondo e, come risulta da una lettera di Schönberg 7.9.1916
(lett. n. 34 del carteggio Busoni-Schönberg, in appendice al volume delle lettere
[cfr. no. 3] pp. 558-559) fece scalpore negli ambienti pacifisti, poiché anche anche
nella neutrale Svizzera si viveva «all’insegna delle museruole» («Die Zeit steht im
Zeichen des Maulkorbes», lett. ad H. Huber del 7.9.1916, ediz. Refardt, p. 18).
160
Lett. ad H. Huber del 25.9.1916, n. 246, p. 343. La metafora «alba» allude
all’inizio della composizione del Doktor Faust.
161
"Autorecensione", in Busoni, Lo sguardo lieto, p. 175. A questo proposito, già nel
1899 scrisse alla madre: «Ciò che più importa è la volontà e lo sforzo di non
trascurare la composizione, il "tutto" della mia vita, il definitivo scopo della mia
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