«Die gerade Linie ist unterbrochen» - il portale di "rodoni.ch"

artistiquement rassuré. Mais le prolongement indefini sur ce "fertile
terrain" me donne quelque inquietude.» 230
Per riguardo verso l’amico svizzero, Busoni usa un eufemismo: in realtà,
come scrisse a Philipp nel luglio del ’19 non solo Zurigo ma tutta la
Svizzera gli appariva ormai spiritualmente «épuisé»: «[...] la paix conclue
- la ville rentre dans son état normal; je vois que, pour moi, il est temps
d’en finir avec ses limites.» 231 L’atteggiamento contradditorio nei confronti
di Zurigo appare in tutta la sua evidenza confrontando questo brano
epistolare con uno spezzone tratto da un’altra lettera scritta solo due
mesi dopo:
«Tutte le persone di un certo nome sono passate di qui, vi risiedevano
stabilmente un gran numero di "isolati" e gente interessante. Tra questi Lenin...
R. Rolland, Paderewski... Recentemente mi hanno fatto visita Rilke e
Wassermann. Qui intanto mi sono trovato bene e mi trovo sempre meglio;
attività, influenza, considerazione sono continuamente aumentate e sono
culminate nella nomina a dottore honoris causa presso questa università il 30
luglio scorso.» 232
Il paradosso, la contraddizione (o l’antitesi) e il dubbio furono
certamente componenti essenziali del pensiero e della personalità di
Busoni: esse contribuirono a rendere così complessa, non di rado
contorta, ma nel contempo affascinante e misteriosa la sua figura di uomo
e di artista. Spesso si ha l’impressione che la sua somma maestria
nell’arte del contrappunto trovi un riflesso anche nella "composizione" 233
della sua vita, spesso caratterizzata da alternanza o intreccio di posizioni,
idee, idee, sentimenti e impulsi contrari.
Nei confronti della Svizzera e degli Svizzeri Busoni fu spesso polemico e
ironico, 234 ma, quando decise di congedarsi definitivamente, seppe infine
230
Lett. a Biolley, 16.6.1918, Mus. ep. F. B. 185. Cfr. anche la lett. a Kestenberg
del 15.11.1916 (Mus. ep. 565a): «Mir fruchtete die Zeit; die Summe dieser
zweijärigen Kriegsdauer erweist sich in der niederlegten Arbeit als grösser, als die
mehrerer früher Jahre zusammen. Allein 1916 - das noch nicht zu Ende ging -
brachte reiche Betätigung als Dirigent und Klavierspieler, zwei Opern und ein
siebenter Band Bach.»
231
Lett. a Philipp del 18.7.1919 (Mus. ep. F. B. 308c). Cfr. la lett. del 20.2.1923
(Mus. ep. F. B. 362a).
232
Lett. a Petri, 7.9.1919, n. 301, p. 401. Sul dottorato h. c., cfr. infra.
233
Vocabolo non usato a caso: si tenga presente che spesso Busoni usa la
metafora «alba» per indicare l’inizio del Doktor Faust e che, d’altra parte, paragonò
l’esilio zurighese a un pezzo musicale: cfr. l’ultima parte del brano di una lett. a V.
Andreae, citato nelle righe seguenti. Cfr. inoltre la lett. a Philipp citata a p. xx,
dove Busoni paragona l’anteguerra, la guerra e il periodo post bellico alla «stupide
forme de la Sonate classique.»
234
Interessante il giudizio che diede sui compositori svizzeri: «Es ist mir schon
einige Zeit aufgefallen, und nun steht es bei mir gleichsam als Prinzip fest, dass
die Schweizer - sonst solid u[nd] bürgerlich=gewissenhaft, in der Musik (durch die
Geschichte) so merkwürdig sorglos u[nd] flüchtig sind. Wenn Sie die Genealogie
Raff - Huber - Andreae - Schoeck nehmen (die besten Namen), so begegnen Sie
bei Allem demselben Zug einer schnellen, kritiklosen, routinen aehnlicher
Produktion. Das erkärt sich, glaube ich eben daraus, dass diese Musiker - als
"Künstler " - sich der bürgerlichen Solidität als enthoben fühlen. (Genau so, wie in
England, der «Künstler» - wo alle in Franck kommen - glaubt, in einer Sammtjacke
erscheinen zu dürfen.) Aber, das ist ein Irrtum, wie Sie perfekt wissen. Das, was ich
verfluchte zu beschreiben, ist der Dilettant, und nicht der Künstler. Der Künstler - ist
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