«Die gerade Linie ist unterbrochen» - il portale di "rodoni.ch"

soltanto il quarto e ultimo gradino nella scala di coloro che praticano la
musica. 162 Da ormai molti anni l’inevitabilmente lungo e inteso lavoro sul
pianoforte non lo arricchiva più sul piano spirituale: «Ho dovuto
interrompere di nuovo la partitura della mia opera» — scrisse sei anni
prima allo stesso amico basilese — «e in compenso devo arrabattarmi sui
pezzi di Chopin. Non è un nutrimento nuovo e fecondo per lo spirito, e
comincio a coltivare seriamente l’idea di piantare in asso il mio mestiere
manuale e digitale.» 163 «Tout comme Liszt en 1848» — scrive P. G.
Langevin — «il considère sa carrière de virtuose comme définitivement
depassée, mais les évènements lui refusent le hâvre que son grand aîné
avait trouvé à Weimar.» 164 Il conflitto interiore provocato
dall’inconciliabilità tra pianoforte e composizione e la rabbia per il tempo
sprecato sulla tastiera non gli impedivano però, a volte, di gioire dei
trionfi che il pubblico gli tributava dopo ogni sua esibizione. Ciò che
scrisse a Robert Freund dopo la serie di concerti summenzionati è in
palese contrasto con il contenuto della lettera indirizzata a Huber: «I
concerti di Basilea sono bell’e passati, fonte di grande gioia per me e per
gli ascoltatori.» 165 Nel periodo dell’esilio gli amari sfoghi incentrati sulla
sua poco amata attività di pianista divennero sempre più frequenti, tanto
da poter essere considerati anch’essi un leitmotiv epistolare. 166 La gioia
per i clamorosi successi di pubblico e di critica non riusciva ormai più a
mitigarne l’intensità.
In Svizzera avrebbe potuto ridurre l’attività concertistica, ma la sua
situazione economica, molto precaria soprattutto a partire dall’estate del
1916, 167 non glielo consentì. Per esempio, nel settembre del 1918 Busoni
esistenza, senza cui tutto ciò che ho realizzato fino ad ora sarebbe relativamente
senza valore» (citato in Guerrini, p. 55).
162
Lett. a Petri, Basilea, 15.5.1912, n. 136, pp. 218-219. Al primo posto Busoni
metteva la composizione, al secondo il canto, al terzo la direzione d’orchestra.
163
Lett. del 17.9.1910, n. 99, p. 173. L’opera a cui fa riferimento Busoni è Die
Brautwahl. Il 30.12.1910 scrisse a Petri da New York (n. 103): «I 39 concerti fissati
[...] non lasciano molte speranze di poter lavorare. E se anche qualche volta si
avesse tempo disponibile, come trovare da un momento all’altro la concentrazione
necessaria?»
164
Langevin, p. 12. Cfr. la lett. al Leichtentritt del 15.8.1915, n. 202, p. 295: «Il
mio sviluppo di compositore è proceduto a scatti; dieci anni dedicati allo studio
intenso del pianoforte costituiscono un taglio netto: sono durati dal 25° al 35° anno
della mia vita [dal 1891 al 1901]».
165
Lett. del 5.2.1917 (n. 254, p. 354).
166
Qualche altro esempio: «Mi sono completamente disamorato dell’insegnamento
del pianoforte: è penoso per me vedere altri percorrere (più o meno
faticosamente) il cammino che ho compiuto ripetute volte e ormai definitivamente;
dover ascoltare per 20 minuti qualcosa che ho già riconosciuto dalle prime 10
battute.» (Lett. del 2.5.1916 a Da Motta, n. 226, p. 324); «"Esercitarmi" al
pianoforte mi diventa sempre più insopportabile.» (Lett. del 23.12.1916 a E. Petri,
n. 251, p. 351); «Ora si passa di nuovo alla trasformazione in pianista, a cui si
accompagna la nausea, come nella trasformazione del dott. Jekyll - soltanto che
c'è una diversità di opinioni su quale dei due sia in me Mr. Hyde.» (Lett. a E. Petri
del 10.8.1917, n. 270, p. 369.)
167
Alla fine del 1915 poteva ancora scrivere a E. Andreae: «A Dio piacendo, tutto è
a posto fisicamente e finanziariamente» (n. 214, p. 312). Gli onorari che Busoni
percepiva erano altissimi per quell’epoca, fino a 1200 franchi per concerto. Cfr. la
lett. di V. Andreae a Busoni del 27.10.1915, in Willimann, pp. 44-45 e la lett. a V.
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