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Altre notevoli composizioni 149 appartengono al periodo dell’esilio: la
Sonatina in diem nativitatis Christi 1917 per pianoforte KiV 274 150 il
Divertimento per flauto e orchestra KiV 285 151 e il Concertino per clarinetto e
piccola orchestra KiV 276: soprattutto le ultime due sono il frutto, insieme
ad Arlecchino, della profonda riflessione teorica che culminò nella lettera
aperta a Paul Bekker sulla Junge Klassizität, 152 un importante tassello
nella storia del pensiero musicale del Novecento.
Anche la riflessione teorica sulla musica continuò a Zurigo senza
soluzione di continuità. Basti pensare che la seconda, ampliata e
definitiva edizione dell’Abbozzo di una nuova estetica musicale, 153 fu
redatta e pubblicata nel ’16. Del ’17 è la breve ma pregnante lettera
(serenata degli studenti). A causa di impegni concertistici di Busoni a Londra, il
progetto non andò in porto. Cfr. la lett. a V. Andreae del 10.8.1919, n. 300, p. 399
(orig. in Willimann, pp. 90-92) e la lett. a Cosomati, pubblicata in appendice, n.
10.
149 Ecco, brevemente, l’elenco delle altre composizioni risalenti al periodo zurighese
(per maggiori informazioni si rinvia al citato volume di Kindermann e alla
monografia di Beaumont): Altoums Warnung per orch. KiV 248b (1917); Altoums
Gebet, aria per baritono e piccola orch. KiV 277 (prob. 1918); Lied des Unmuts per
baritono e pianoforte KiV 281 (1918); Lied des Mephistopheles per baritono e pf. (o
orch.) KiV 278a (1918); Improvisation über J. S. Bachs Chorallied «Wie wohl ist mir...
» BWV 517, per pf. a 4 mani KiV 271 (1916); Albumblatt in mi min. per flauto (o
violino - con sordina - e pf.) KiV 272 (1916); Albumblatt in mi min. per pf. KiV 272a;
Klavierübung 1ª, 2ª e 3ª parte (1917-1918 e 1920; cfr. Kindermann, pp. 461-462);
Sonatina brevis in signo Joannis Sebastiani Magni per pianoforte KiV 280 (agosto
1919); Elegie in mi bem. magg. per clarinetto e pf. KiV 286 (1920); Toccata per pf.
KiV 287 (1920). Quanto alle Bearbeitungen, mi limito a elencarle secondo la
catalogazione di Kindermann: KiV B 9, 10, 13, 39, 40, 41, 42, 43, 44, 70, 71, 72,
73, 85, 87, 88.
150
Cfr. Mario Feininger, Come si può ritrovare la tecnica di Busoni, in «Disclub» 22/23,
p. 40: «È indubbiamente un pezzo straordinario che trasmette la compassione di
uno spirito superiore davanti a tanta follia, la tristezza davanti a tanto spreco, ma
anche la fede nella fine dell'oscuramento dello spirito umano. Si sente perfino il
rombo altissimo e lontanissimo di un aeroplano che sorvola la natura che si
addormenta.». La prima esecuzione assoluta di questo pezzo avvenne, in forma
privata, nell’appartamento di Biolley: «Viele von Busonis Werke aus jener Zeit
wurden hier zum erstmal gespielt: das dem Gastgeber gewidmete Albumblatt für
Flöte [...], die sprühende Carmen-Phantasie, die Sonatina in diem nativitatis Christi
erwachten unter Meisterhand zum ersten Klang.» (M. H. S. Sulzerger, cfr. no. 50.)
Sulla musica per pianoforte di Busoni, fondamentale il volume di Larry Sitsky,
Busoni and the piano. The Work, the Writings, and the Recordings, New York, 1986.
151
«On 21 August 1920, Busoni’s staunchest friends in Zurich, including V. Andreae,
Ph. Jarnach, A. Biolley and the members of the Tonhalle Orchestra, were present at
a small and unceremonious farewell — a trial rehearsal of the Divertimento.»
(Beaumont, Busoni the Composer, p. 268).
152
In Busoni, Lo sguardo lieto, pp. 112-115, su cui cfr. soprattutto Levitz, "Erziehung
zum Menschentum: Busonis ‘Junge Klassizität’ und die Schweiz ", in Klassizistische
Moderne. Eine Begleitpublikation zur Konzertrehe im Rahmen der Veranstaltungen «10 Jahre
Paul Sacher Stiftung», a cura di F. Meyer, Winterthur 1996, pp. 219-229; Volker
Schlierliess, "«Torniamo all’antico e sarà un progresso», Nostalgie créatrice en
musique", ibi, pp. 39-62; Weindel, pp. 80 ss. e Schuh, "Zu den Briefen" pp. XX ss.
153
La prima risale al 1907. In Busoni, Lo sguardo lieto, pp. 39-72, su cui Weindel,
pp. 17-19 e Sablich, pp. 114-133.
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